80/20 MUSIC SCHOOL · QUELLENPRÜFUNG

Alle 1.000 Songs im Prüfbericht

Stand 17.10.2026. Jede Originaldatei wurde erneut gelesen. Akkorde, Reihenfolge und Wechselpositionen wurden dort abgeglichen, wo eine zusätzliche passende Analyse vorliegt.

1.000Originalquellen gelesen und Import abgeglichen
169Abweichung zwischen Fachanalysen
38Zwei Fachanalysen stimmen überein
721Zweiter unabhängiger Beleg fehlt
63Zusätzlicher Vergleich, noch offen
9Unabhängige Quellen vorhanden · Abgleich offen

Quellenvergleich ist keine abschließende Hörprüfung. „Stimmen überein“ bedeutet: Zwei unabhängig erstellte Fachanalysen passen in der normalisierten Chart-Darstellung bei Akkorden, Bassnoten, Reihenfolge, Taktzahl und notierten Wechselpositionen zusammen. Explizite Bassangaben bleiben als Slash-Akkorde erhalten und werden mitverglichen. Andere Detailunterschiede können durch die Normalisierung zusammengefasst werden. Unterschiede können echte Fehler, verschiedene Aufnahmen oder unterschiedliche harmonische Deutungen sein. Community-Charts und reine Titel-Treffer zählen nicht als bestätigte zweite Fachanalyse.

So werden Widersprüche entschieden: Wenn zwei Quellen abweichen, werden weitere hochwertige, unabhängig erstellte Quellen hinzugezogen, bis zwei dieselbe strittige Stelle bestätigen. Vorrang haben passende Original-Verlagsnoten, eigenständige Fachanalysen und nachvollziehbare Veröffentlichungen qualifizierter Musiklehrer. Aufnahmefassung und musikalische Aussage müssen zusammenpassen; bloße Kopien zählen nicht doppelt. Eine vereinfachte Gitarrenbegleitung bestätigt nicht automatisch jeden Ton der vollständigen Aufnahme. Die Entscheidung gilt nur für die tatsächlich belegte Stelle; übrige Unterschiede bleiben offen.

Auswahlregel: Nur Nummer-1-Hits in DE, UK oder USA

Es zählt mindestens Platz 1 in den offiziellen nationalen Singlecharts. Platz 2 oder 3 genügt nicht. Album-, Genre-, Download- und reine Verkaufscharts zählen nicht. Bei deutschen Acts und Projekten bevorzugen wir zusätzlich einen internationalen Erfolg in UK oder den USA.

105aktuelle Atlas-Songs mit offiziellem Nummer-1-Beleg
895aktuelle Atlas-Songs mit noch offener Nummer-1-Prüfung

Die Umstellung läuft. Nicht nachgewiesen heißt nicht durchgefallen. Ein Chartbeleg bestätigt weder Akkorde noch Songablauf oder Tempo; der musikalische Prüfstatus bleibt davon unabhängig.

Chartprüfung aller 1.000 Songs · CSVChartbelege und Aufnahmekandidaten · JSON
Deutsche Acts und Projekte mit Chart-Erfolg: 8 Aufnahmekandidaten

Die belegten Chartplätze stehen je Kandidat dabei. Platz 2 oder 3 erfüllt die Nummer-1-Regel nicht; andere Länder bleiben dann zu prüfen. Noch nicht als spielbare Songs importiert. Songform und Akkordwechsel benötigen weiterhin zwei passende unabhängige musikalische Quellen.

Nena · 99 Luftballons

German band; original German-language single, separate from 99 Red Balloons and the 2002 re-recording; UK/US original-version chart proof remains open

DE Platz 1 · 99 Luftballons ↗ · Original German-language 1983 single, CBS A 3060; not the English-language single or 2002 re-recording

„99 Red Balloons“ bezeichnet hier ausdrücklich die englische UK-Single. „99 Luftballons“ ist separat als deutsche Originalsingle von 1983 mit DE-Platz 1 erfasst; ein eigener offizieller UK-/US-Beleg für diese Aufnahme ist hier noch offen. Die 32 Wochen der zusammengefassten deutschen Titelhistorie werden nicht allein der Aufnahme von 1983 zugerechnet. Bei „Wind of Change“ ist die UK-Wiederveröffentlichung von 1991 mit Platz 2 belegt, nicht der erste UK-Eintrag mit Platz 53.

Alle 1.000 Prüfzeilen als CSVVollständiger Bericht mit Beleglinks

1.000 Treffer · Seite 6 von 20

The Night Chicago Died

Paper Lace

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,372 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =102 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 213,229 s bis 217,417 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 211,205 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

With A Little Luck

Paul McCartney

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer 1 belegt

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Offizielle Singlecharts: US Platz 1 ↗ · With a Little Luck · Original studio single explicitly named in Billboard U.S. Hot100 No1 retrospective · geprüft 2026-10-17

Einordnung des Chartbelegs: The original London Town song is listed; the catalog normalizes the artist to Paul McCartney. No live Coming Up or Maybe I’m Amazed chart rank is transferred. The public Billboard Canada page explicitly credits the original Billboard U.S. article and links its identical path. This is US Hot100 evidence, not Canadian chart evidence or album-chart evidence. The original U.S. URL returned a payment-required response; no paywall was bypassed. No exact first-No1 date or duration is invented from an album year. Musical proof remains separate.

Öffentliche Wiederveröffentlichung von Billboard U.S.

Die verlinkte Billboard-Ausgabe nennt ausdrücklich Billboard U.S. als ursprünglichen Herausgeber. Der Befund betrifft die US-Hot-100, nicht die kanadischen Charts. Die zugriffsgeschützte historische Wochentabelle und der US-Originalartikel wurden nicht als gelesen ausgegeben.

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Musikalische Quellenprüfung · noch offen

Alle vier Hal-Leonard-Klavier/Gesang-Seiten und die vollständigen öffentlichen automatischen Untertitel zweier eigener Gitarrenlektionen sind gelesen. James James bezeichnet seine Begleitung ausdrücklich als eigenes Arrangement der kürzeren Single. Die 54 geschriebenen Verlagstakte mit Wiederholungen, D.S./Coda und freier Wiederholung bestätigen nicht den langen 160-Takt-Ablauf der Primärannotation. Dave zeigt außerdem E7/G♯ statt E/G♯ und einen B7sus2-Griff. Diese Unterschiede bleiben konkret dokumentiert; kein spielbarer Akkord, Bass, Takt oder Einsatz wird allein aus einer anderen Begleitfassung ersetzt.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Alle vier Seiten in überlappenden normalen Vieweransichten gelesen · keine vollständige Band-/Mastertranskription

E-Dur mit vier Kreuzen, gedruckt Viertel=100, 54 geschriebene Takte. Segno bei9, ToCoda bei16, erste Endung29–34 und zweite35–38; D.S.alCoda bei38, Coda39. Takte41–44 werden mit adlib-Hinweis wiederholt; letzte54 E. Im Intro7 A/D→C♯m7 und8 B7sus4;10 E/G♯. In25 steht F♯m/C♯.29/35 nennen Dmaj7 ohne ausdrücklich ausgeschriebenes ♯11 im Akkordsymbol. Im Schluss48/50 A/D→C♯m7,49 F♯m/B→E,51 verkürzt2/4,52/53 A/B,54 E. Die exakten Schluss-Zwischenzählzeiten sind noch nicht vollständig unabhängig gegengeprüft.

Vier vollständig gelesene Original-Verlagsseiten ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Die im angemeldeten normalen Viewer geöffnete Ausgabe ist als offizielle Hal-Leonard-Piano/Vocal/Guitar-Ausgabe ausgewiesen. Andere Übersichtsseiten desselben Verlags sind keine zusätzliche unabhängige Autorenlinie und wurden nicht als weitere vollständige Notenausgaben gelesen. Autor und Hintergrund ↗

Eine adlib-Wiederholung hat keine fest bewiesene Anzahl. Weder 54 geschriebene Takte noch die Viewer-Länge3:23 identifizieren den annotierten Originalmaster. Die lange Instrumentalform und sämtliche ungleichen Wechselpositionen sind hierdurch nicht bestätigt. Ein Akkordsymbol ohne ♯11 beweist nicht die Abwesenheit dieses Tons in einer anderen Stimme.

Alle vier Seiten vollständig visuell gelesen; die normale Sicherung bereits geladener Assets gelang nur für1/4. Seiten2/3 bleiben ohne erfundenen Dateihash. Kein Download-/Druckknopf, Kauf, Credit oder Audio; keine Originalseiten oder Liedtexte veröffentlicht.

Gelesene Verlagsseite 1 · privat gesichertes Original-SVG · SHA-256: 36021584d3891bddafbffcdfb4e55fe9ed82fc9b98d071d0ab369d721d7aa48f

Seite 2 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 3 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Gelesene Seite 4 · SHA-256: 40e0be001997cb0ffcacdfda8cfa20fcf756497fed79c5935fd19514c4cd0975

James James · eigenes Gitarrenarrangement der kürzeren Single · Komplettes öffentliches Autotranskript und normale Beschreibung gelesen · kein gehörtes Vollvideo

0:10–0:27 nennt eigene Strummer-Begleitung/Kapo2.4:13–4:27 bevorzugt ausdrücklich die kürzere Single gegenüber dem langen Album mit leisem scheinbarem Ende und Wiedereintritt.4:31–5:18 nennt D-Griffe, vermutetes E und Stimmen nach seinem Demonstrationston: kein bestätigtes A440-Konzerttonhöhenraster.6:12 nennt C/Bm relativ zum Kapo,6:22–6:36 eine D-Variante mit tiefer E-Saite im zweiten Bund und offener hoher E-Saite,6:40 G.7:04–7:24 nennt Bm/Em/B7 als Griffe.8:21–8:30 erklärt den kurzen Schluss C/Bm/suspendierter A-Griff; die genaue Bezeichnung des Introgriffs lässt er zuvor ausdrücklich offen.

Eigene öffentliche Lektion · vollständige automatische Untertitel gelesen ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Der Originalkanal veröffentlicht seine eigene Lektion. Der Lehrer nennt die Begleitung ausdrücklich seine eigene Strummer-Fassung mit Kapo2 und unterscheidet die kürzere Single vom langen Albumstück. Die Originalbeschreibung enthält keine zusätzlichen Angaben; bürgerlicher Name, formale Qualifikation oder wissenschaftlicher Expertenstatus werden nicht erfunden. Autor und Hintergrund ↗

Automatische Untertitel sind bei Namen und Bundzahlen fehlbar. Kapo-Griffe sind nicht ungeprüft klingende Akkordnamen. Eine vollständig gelesene eigene Kurzbegleitung bestätigt nicht die lange Aufnahmeform, Instrumentalzwischenteile, Bassnoten aller Bandstimmen oder sämtliche Wechselzählzeiten. Keine vollständige Aufnahme gehört und keine vollständige Video-Sichtprüfung behauptet.

Vollständiger öffentlicher automatischer Untertitel-Export · kein Audio-/Notenhash · SHA-256: f027005b2cc3fb647102be57f807c45b2332d1dc6522ebad9d948278edebb0f6

Dave’s Guitar Channel · eigene akustische Lektion · Alle öffentlichen Autountertitel sowie zwei gezielte stumme Playerbilder gelesen · nicht das ganze Video angesehen

0:27–0:38 erklärt den B11 genannten Introgriff ausdrücklich mit B/A/C♯/E: derselbe Tonvorrat wie A/B, ohne daraus ein zusätzliches D♯ abzuleiten.0:49–1:06 nennt Dmaj9 mit D/A/C♯/E, also ohne ausdrücklich gespielte TerzF♯, dann C♯m7/B11/E.1:24 nennt E7/G♯; die eigene sichtbare Einblendung bei1:29 bestätigt diese Schreibweise unabhängig von möglichen Untertitelfehlern.1:52–2:14 F♯m/C♯7 mit C♯-Bass unter dem letzten F♯m.2:25 Dmaj7.2:30–2:42 nennt B7sus2, dessen Einblendung bei2:40 gezielt sichtbar gelesen wurde; danach B11.3:45–3:48 nennt allgemeines Wiederholen statt ausgeschriebener vollständiger Form.

Eigene Originallektion · Untertitel plus zwei gezielte Bildprüfungen ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Die geöffnete Originalbeschreibung bezeichnet das eigene Video als Acoustic Lesson. Vollständige öffentliche automatische Untertitel sowie zwei direkt ausgewählte Akkordeinblendungen sind gelesen. Ein Nachname, formale Fachqualifikation oder durchgehender Mastervergleich werden daraus nicht abgeleitet. Autor und Hintergrund ↗

E7/G♯ und B7sus2 sind tatsächlich sichtbare Lehrentscheidungen, aber keine Bestätigung derselben konkreten Bandereignisse. Keine Tempo-/vollständige Takt-/Wiederholungs- oder Single-/Albumzuordnung. Die zwei gezielten Playerbilder sind kein angesehenes Vollvideo. Automatische Notennamen und erklärte Einzelgriffe werden nicht als exakte Originalmaster-Onsets behandelt.

Kompletter öffentlicher automatischer Untertitel-Export · kein gehörter Audio-/Notenbeleg · SHA-256: e838e83bb7b722a8a0a8031176ff7a528d88a2365c8b8a421311960dbf7b15da

Gezielte normale Player-Bildprüfung1:29 · E7/G♯-Einblendung · SHA-256: 86e8017d659fb9c93c6ac406ab542a03c920f7ca812c76b6986fdcbdb1f376d8

Gezielte normale Player-Bildprüfung2:40 · B7sus2-Einblendung · SHA-256: 464d302b5bb9d271a4addf796afe2364f19b3ee31aac48beb424bb0d61de190f

Kurze Single, freie Verlagswiederholung und lange 160-Takt-Annotation getrennt halten

Belegter Teil: Alle160 bestehenden Takte,112BPM und die kurzen Takte6/8/159 sowie die6/4-Takte92/100 bleiben unverändert. Keine adlib-Zahl erfunden, kein verkürztes Arrangement zum langen Master gestreckt. Die zwei Künstlerseiten bleiben separate Versionshinweise und zählen nicht als zwei musikalische Quellen.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Alle4Seiten · Formzeichen9/16/29–44/54: 54 geschriebene Takte und eine freie Wiederholung; gedruckt100BPM, nicht die112BPM der Primärannotation. Keine bewiesene vollständige160-Takt-Form.

James James · eigenes Gitarrenarrangement der kürzeren Single · 4:13–4:27 · bewusste Wahl der kürzeren Single: Seine eigene kurze Gitarrenbegleitung ist ausdrücklich nicht der lange Albumablauf. Die offizielle Künstlerdiskografie führt einen DJEdit und separat LondonTown; diese Metadaten liefern keine Akkord-/Formbestätigung.

Dave’s Guitar Channel · eigene akustische Lektion · 3:45–3:48 · allgemeiner Wiederholungshinweis: Kein vollständiger Taktplan oder belegter langer Instrumentalablauf; Lektion nicht nachträglich einem bestimmten Originalmaster zugeordnet.

Noch zu klären: Identische veröffentlichte Aufnahme identifizieren und lange Instrumental-/Schlussform samt allen Wiederholungen und Tempo mit einer unabhängigen vollständigen hochwertigen Quelle abgleichen. Der letzte notierte E-Beginn340,246s sowie die ungemessenen Nachlaufmarken343,168/346,070s sind noch kein Beweis einer gehörten Schlussdauer oder Stille.

A/B und terzlos erklärtes B11 nicht durch zusätzliche Töne verfälschen

Belegter Teil: Weder ein D♯ zu jedemB11 noch ein F♯ zu jedemDmaj9 aus der Lehrbezeichnung hinzugefügt. A/D ist nicht ungeprüft die vollständigeDmaj9-Bandharmonie; A/B undB7sus4 werden nicht allein nach Namensähnlichkeit gleichgesetzt.

Dave’s Guitar Channel · eigene akustische Lektion · 0:27–1:06: B11 mit ausdrücklich B/A/C♯/E entspricht dem TonvorratA/B. Sein Dmaj9-Griff D/A/C♯/E lässtF♯ weg. Gleiche Etiketten sind nicht automatisch gleiche vollständige Voicings.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Intro7/8: A/D→C♯m7 und B7sus4; die Primärannotation7 nennt Dmaj9→C♯m7 und8A/B. Gleiche Grundbewegung ist keine Übereinstimmung jeder Farbe/Bassposition.

James James · eigenes Gitarrenarrangement der kürzeren Single · 5:21–6:02: Er lässt den Namen seines suspendierten Kapo-Introgriffs selbst offen. Die automatische Bild-/Tonbeschreibung ist kein bestimmter zusätzlicher Akkordbefund.

Noch zu klären: Konkreten Originalbass und die gleichzeitig klingenden Bandstimmen der Introereignisse unabhängig prüfen; Griffnamen, explizit gespielte Tonmengen und Gesamtklang auseinanderhalten.

E/G♯ gegen sichtbar gelehrtes E7/G♯ bleibt ein konkreter Farbkonflikt

Belegter Teil: BestehendesE/G♯ bleibt erhalten; keinE7/G♯ für sämtliche Wiederholungen importiert. Ein passend formulierter Akustikgriff ist keine zweite vollständige Bandanalyse gegen den vorhandenen Klang.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Geschriebener10 · E/G♯: Verlag und bestehende Primärannotation nennenE/G♯; keine pauschale Septime ergänzt.

Dave’s Guitar Channel · eigene akustische Lektion · 1:24Erklärung/1:29sichtbareEinblendung: E7/G♯ ausdrücklich erklärt und im normalen Playerbild gelesen: nicht nur ein möglicher Untertitelfehler. Die Aufnahme-/Ereignisausrichtung und Dauer dieses Lehrgriffs sind trotzdem offen.

Noch zu klären: Die zusätzlicheD-Note der Septime für denselben Originalmoment mit einer weiteren hochwertigen passenden Quelle und den Stimmen selbst überprüfen. Aufgezählte Atlasstellen sind Prüfziele, keine nachträglich behauptete Video-Taktzuordnung.

Fis-Moll mit Cis-Bass ist begrenzt gestützt, nicht der gesamte Song

Belegter Teil: BestehendeF♯m/C♯-Lernklänge bleiben erhalten; der spezifische Bassbefund ist plausibel gestützt. Keine zweite vollständige Aufnahmeanalyse oder vollständige Einsatzbestätigung daraus abgeleitet.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Geschriebener25 · F♯m/C♯: F♯m mitC♯-Bass ausdrücklich notiert; die Primärannotation enthält diesen Bass bei25/51/131.

Dave’s Guitar Channel · eigene akustische Lektion · 2:10–2:14 · letzter F♯m-Griff der Gruppe: Der Lehrer nenntC♯ unter dem letztenF♯m. Ohne vollständige Aufnahmeform ist dies keine unabhängige Bestätigung sämtlicher drei Atlaspositionen und ihrer Dauern.

Noch zu klären: Dieselben Wiederholungspositionen und ihre exakten Zählzeiten an der identischen langen Aufnahme unabhängig vollständig zuordnen.

Sus-Farben, erhöhte Undezime und Schlusswechsel noch nicht gemeinsam belegt

Belegter Teil: Keine♯11entfernt, keineB7sus2-Farbe oder kürzere Schlussform pauschal übernommen. BestehendeSchlussakkorde und Raster bleiben erhalten; drei Akkorde werden nicht ersatzweise gleichmäßig über einen Takt verteilt.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · 29/35undSchluss48–54: Dmaj7-Symbole ohne♯11 ersetzen keine Prüfung der Melodie/weiteren Stimmen. SchlussA/D,C♯m7,F♯m/B,Eund2/4-Takt51; noch keine gemeinsam bestätigten genauen Zwischenzählzeiten.

Dave’s Guitar Channel · eigene akustische Lektion · 2:25–2:42 · Dmaj7/B7sus2/B11: B7sus2 ist bei2:40 sichtbar; ob exakt derselbe Bandmoment und dieselbe vollständige Tonmenge wie im Verlag gemeint ist, bleibt offen.

James James · eigenes Gitarrenarrangement der kürzeren Single · 8:21–8:30 · kurzer Kapo-Schluss: Nur eigener kurzer Schluss, ohne nachgewiesene lange160-Takt-Form und genaue Wechselzählzeiten des Originalmasters.

Noch zu klären: Konkrete Sus-Töne, Bass und Schlusswechsel auf musikalischem Raster aus einer unabhängigen vollständigen Band-/Masterquelle lesen und denselben Aufnahme-Ereignissen zuordnen.

Drei vollständig gelesene Publikationen bedeuten hier vier Quellen einschließlich der Primärannotation, aber weiterhin nur eine qualifizierte vollständige Ausgangsanalyse. Zwei Lehrertexte sind keine zwei übereinstimmenden vollständigen Mastertranskriptionen. Künstlerseiten dienen nur der Versionsunterscheidung; keine Veröffentlichung von Partituren, Liedtexten, vollständigen Untertiteln oder Originalbildern. Alle1.000 spielbaren Songs, übrigen999Prüfeinträge, Rohvergleiche und Chartentscheidungen bleiben unverändert. Vollprüfung und Widersprüche bleiben offen.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,418 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =160 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 343,168 s bis 346,07 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 340,246 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar ↗ · Alle4HL-PVG-Seiten6946756 vollständig visuell gelesen: E/Viertel100/54geschriebeneTakte; Segno9/ToCoda16/Endungen29–34und35–38/D.S.alCoda38/Coda39/adlib41–44/Schluss54. Intro7A/D→C♯m7/8B7sus4,10E/G♯,25F♯m/C♯. NurSVG1/4gesichert. Kein gehörtes Vollvideo/Master, keine vollständige160-Takt-/Bass-/Onset-Bestätigung.

James James · eigenes Gitarrenarrangement der kürzeren Single ↗ · Ganzes öffentliches Autotranskript9:12 gelesen, Originalbeschreibung ohne Zusatztext.0:10–0:27 eigeneKapo2-Strummerfassung;4:13–4:27 ausdrücklichkurzeSingle stattlangemAlbum;4:31–5:18eigeneStimmung;8:21–8:30vereinfachterKurzschluss. Keine identische160-Takt-/Master-/Tonhöhen-/Onsetbestätigung.

Dave’s Guitar Channel · eigene akustische Lektion ↗ · Ganzes öffentliches Autotranskript4:41, eigeneBeschreibungAcousticLesson gelesen. Intro0:27–0:38B/A/C♯/E,Descent0:49–1:06D/A/C♯/E,C♯m7/B11/E;E7/G♯1:24durchEinblendung1:29bestätigt;F♯m/C♯-Bass2:10–2:14;B7sus22:30durchBild2:40bestätigt. KeingehörtesVollvideo,keinevollständige160-Takt-/Master-/Einsatzbestätigung.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

My Love

Paul McCartney & Wings

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer 1 belegt

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Offizielle Singlecharts: US Platz 1 ↗ · My Love · Original studio single explicitly named in Billboard U.S. Hot100 No1 retrospective · geprüft 2026-10-17

Einordnung des Chartbelegs: The original studio song is explicitly listed, not the later similarly named Justin Timberlake single. The public Billboard Canada page explicitly credits the original Billboard U.S. article and links its identical path. This is US Hot100 evidence, not Canadian chart evidence or album-chart evidence. The original U.S. URL returned a payment-required response; no paywall was bypassed. No exact first-No1 date or duration is invented from an album year. Musical proof remains separate.

Öffentliche Wiederveröffentlichung von Billboard U.S.

Die verlinkte Billboard-Ausgabe nennt ausdrücklich Billboard U.S. als ursprünglichen Herausgeber. Der Befund betrifft die US-Hot-100, nicht die kanadischen Charts. Die zugriffsgeschützte historische Wochentabelle und der US-Originalartikel wurden nicht als gelesen ausgegeben.

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Musikalische Quellenprüfung · noch offen

Alle drei offiziellen Hal-Leonard-PVG-Seiten und sämtliche öffentlichen automatischen Untertitel von Piano Johns eigener Klavierlektion sind gelesen; drei gezielte pausierte Klavierbilder wurden zusätzlich geprüft. Beide Quellen stützen neun konkrete Begleitklänge: dreimal H halbvermindert, fünfmal A übermäßig und einmal C13. Nur diese Klänge ändern sich. Der lange Soloabschnitt, die vollständige Aufnahmeidentität, Wiederholungen, Tempo und genaue aufgeführte Dauern sind damit nicht abschließend bestätigt.

Hal Leonard · My Love Piano/Vocal/Guitar · Drei vollständige Originalseiten im normalen Viewer gelesen · keine vollständige Bandpartitur

F-Dur, 4/4, gedruckt Viertel66. Seite1: Fermaten-Einleitung und Wiederholungsbeginn2; B♭maj7/Am7/D9/Gm7, in7 Am7→B♭maj7 und8 Dm/B, dann9 F. Seite2:10 Gm7,11 B♭;12 F als erstes Ende,13 F als zweites.14 Gm7/C7; A+ ausdrücklich in15/17/19;16/20 B♭/C7.21 endet F mit spätem Dm/B-Griff, kein ausgeschriebenes siebentaktiges Gitarrensolo. Seite3:22–25 Refrain, D.S.alCoda bei25 zurück zum Segno2; ToCoda vor erstem Ende12 führt zu26 F.27 Gm7/C7,28 F/A+,29 B♭6/C7 mit Fermate,30 F/A+,31 B♭/C13 und32 F-Fermate. Notierte Melodiepausen sind nicht automatisch vollständige Bandstille.

Alle drei vollständig gelesenen Original-Verlagsseiten ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Der normale angemeldete Viewer nennt Hal Leonard als Verlag und Paul/Linda McCartney als Autoren. Die drei Originalseiten wurden überlappend vollständig gelesen. Weitere Verlags-, Fake-Book- oder Notenshopausgaben werden nicht als zusätzliche unabhängige Autoren gezählt. Autor und Hintergrund ↗

Die ausgeschriebenen32 beziehungsweise aufgeklappten52Takte entsprechen nicht automatisch den60Quelltakten derselben Aufnahme. Unterschiedliche Form, Fermaten, Bassdurchgänge und66gegen60BPM bleiben getrennt. Gleiche Akkordnamen belegen nicht jeden Ton aller Bandstimmen oder dieselben mikrozeitlichen Einsätze.

Alle drei Seiten visuell vollständig gelesen. Reguläre Sicherung bereits geladener Assets gelang für1/3;2 scheiterte und bleibt ausdrücklich ohne Dateihash. Kein Druck-/Downloadknopf, Kauf, Credit oder abgespielte Originalaufnahme. Keine Partitur, Liedtexte oder Originalbilder weiterveröffentlicht.

Vollständig gelesene Verlagsseite1 · privat gesichertes Original-SVG · SHA-256: ad20cabb856d73704433944e65e4bb593ed867acdf5e1b78be0399a7bb83b956

Seite 2 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Gelesene Seite 3 · SHA-256: 38d49cd3a7ae17ba9384f7543dc7dfe627fd02ad665f2773ecab355d5797932b

Piano John · pianojohn113 · eigene Klavierlektion · Gesamte öffentliche automatische Untertitel0:04–10:49 sowie drei gezielte stumme Klavierbilder gelesen · kein angesehenes Vollvideo

0:04 F;0:08–1:41 erklärt B♭maj7/Am7/D9/Gm7 mit Einzelnoten.1:48–1:56 nennt Bm7♭5 ausdrücklich mit B/D/F/A, erneut2:27–2:33 und7:40–7:51.3:05–3:35: B♭ und optional eigener C-Bass, also keine pauschale Aufnahmebestätigung dieses Zusatzwechsels.5:49–6:03 nennt A+ mit A/F links und A/C♯/F/A rechts;6:40–6:47 und7:13–7:24 wiederholen denselben Klang.8:23–8:28 überspringt Wiederholungsdetails aus Zeitgründen.8:52–9:09 Schlussdominante;9:17–9:36 F und derselbe übermäßige Klang;9:49–9:58 C13 mit C-Oktave links und B♭/D/E/A rechts,10:06–10:13 SchlussF. Klavierbilder1:55/6:01/9:57 wurden zusätzlich gegen diese Erklärungen gelesen.

Eigene Originallektion · vollständige Untertitel plus gezielte Klavierbilder ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Originalvideo und eigene vollständige Kanalbeschreibung gelesen. Er bezeichnet die Videos als seine eigenen Tutorials und unterschreibt Piano John; bürgerlicher Name, formale Lehrqualifikation oder wissenschaftlicher Expertenstatus werden nicht erfunden. In der Lektion erklärt er eigene Griffentscheidungen und nennt einen zusätzlichen C-Bass ausdrücklich als persönliche Variante, nicht als zwingenden Originalbefund. Website, Video, Untertitel und Einzelbilder zählen zusammen nur als ein Autor. Autor und Hintergrund ↗

Automatische Untertitel können Namen verwechseln; die ausdrücklich genannten Tonmengen, der Verlagsnotenvergleich und drei pausierte Griffbilder begrenzen diese Unsicherheit. Wiederholungen werden nicht vollständig taktweise vorgespielt/gezählt; das Gitarrensolo wird nicht eigenständig vollständig transkribiert. Keine gehörte Originalaufnahme, keine vollständige audiovisuelle Sichtprüfung und keine durchgehende Master-/Tempo-/Einsatzbestätigung.

Vollständiger öffentlicher automatischer Untertitel-Export · kein Audio-/Notenhash · SHA-256: 6519231df1046411ec879892a71984748a7b81e966a1ee69cd7b297be368ba8f

Gezieltes normales Klavierbild1:55 · Bm7♭5 · SHA-256: 70972bde4aef096311c97e811ef91790d68d82922006f1a652fc154b072eac42

Gezieltes normales Klavierbild6:01 · A übermäßig · SHA-256: 5ab8c4e50fd2b8944495c67740e050423fe1a3f193cd09d2bdc6a5605ddea107

Gezieltes normales Klavierbild9:57 · C13 · SHA-256: 4383845f679ed3f631f02186ab9bede0b2a8997dd503ed143e51afbdd4bb50ae

Drei gesungene Strophen: Dm/B und H halbvermindert sind dieselben vier Töne

Belegter Teil: Nur8/19/49 wechseln G9/B→Bm7♭5; BassB (deutschH), Zählzeit1 und Taktlänge bleiben erhalten. Der nicht eigens bestätigte Solo-Takt38 bleibt G9/B.

Hal Leonard · My Love Piano/Vocal/Guitar · Geschriebener8 · erster/zweiter Durchlauf und D.S.-Rücksprung: Dm/B enthält den internationalen H-TonB im Bass und D/F/A darüber. Drei gesungene Strophen werden über Wiederholung und D.S. erreicht; das Solo ist nicht mitnotiert.

Piano John · pianojohn113 · eigene Klavierlektion · 1:48–1:56,2:27–2:33,7:40–7:51 · Bild1:55: Bm7♭5 ausdrücklich B/D/F/A. Diese vier Töne entsprechen Dm/B und enthalten nicht zusätzlich das G eines voll ausgebreiteten G9/B.

Noch zu klären: Die tatsächlichen Original-Bandstimmen und insbesondere ein mögliches zusätzliches G im Solo38 unabhängig vollständig prüfen. Rootless-Voicing und vollständige G9-Harmonie nicht pauschal gleichsetzen.

Fünf Übergänge erhalten den übereinstimmend erklärten übermäßigen A-Klang

Belegter Teil: 25/29/55: A7→Aaug;27: F7/A→Aaug;58: Am7→Aaug. Der A-Bass und der bestehende halb­taktige Einsatz auf3 bleiben erhalten. Keine beliebige Dominantseptime und keine zusätzliche None allein aus dem Akkordetikett ergänzt.

Hal Leonard · My Love Piano/Vocal/Guitar · Geschriebene15/17/19/28/30: A+ ist an allen fünf entsprechenden Bridge-/Coda-Stellen ausdrücklich notiert.

Piano John · pianojohn113 · eigene Klavierlektion · 5:49–6:03,6:40–6:47,7:13–7:24,9:17–9:36 · Bild6:01: Erklärt A/F links und A/C♯/F/A rechts, wiederholt dieselbe Augmented-Griffgruppe auch am Ende. F ist hier die klingende erhöhte Quinte E♯ des A-übermäßig-Klangs.

Noch zu klären: Original-Master und sämtliche gleichzeitig klingenden Bandstimmen sowie genaue aufgeführte Dauern getrennt abgleichen; die gewählte Klavierbegleitung ist keine Vollzertifizierung.

Letzte Dominante: C13 statt bloßem C7

Belegter Teil: Nur die zweite Hälfte von59 erhält C13; das erste B♭maj7 und die bisherigen Positionen0/2 bleiben erhalten. VorherigeC7-Stellen werden nicht pauschal verlängert.

Hal Leonard · My Love Piano/Vocal/Guitar · Seite3 · geschriebener31, zweite Hälfte: C13 ist am Schluss ausdrücklich notiert.

Piano John · pianojohn113 · eigene Klavierlektion · 9:49–9:58 · Bild9:57: C im Bass mit B♭/D/E/A darüber: die NoneD und TredezimeA werden ausdrücklich genannt, nicht aus einer bloßen Melodienote geraten.

Noch zu klären: Das genaue Originalvoicing und jede aufgeführte Einsatz-/Fermatenlänge noch unabhängig an derselben Aufnahme bestätigen; die vorhandene Extension-Wiedergabe nicht auf die Grundoktave reduzieren.

Solo, Fermaten und vollständige Aufnahmeform bleiben ausdrücklich offen

Belegter Teil: Alle60Quelltakte/elfTeile/240Viertel/60BPM bleiben erhalten. Einzelton-Einleitung, G9/BimSolo38, übrige Septimen/Slashakkorde und bestehendesN.C.57 werden nicht durch ungeprüfte Gleichsetzung überschrieben. Die32-/52-Takt-Verlagsfassung ersetzt nicht den60-Takt-Ablauf.

Hal Leonard · My Love Piano/Vocal/Guitar · Alle3Seiten · Wiederholungen/Coda und fehlende Soloausschrift: 32 geschriebene beziehungsweise52aufgeklappteTakte;66BPM. MehrereB♭-/B♭6-Symbole, zusätzliche Dm/B-Anbindung und C7-Bassdurchgänge unterscheiden sich von der Primärannotation. Der Quellen-Soloabschnitt32–38 ist nicht ausgeschrieben; Fermate in29 statt eines separat bestätigten N.C.-Takts57.

Piano John · pianojohn113 · eigene Klavierlektion · 3:05–3:35,6:55–7:11,8:23–8:28,8:52–10:49: Eigene Bassvarianten und abgekürzte Wiederholungserklärung. Eine gespielte Schlussfigur legt nicht sämtliche Aufnahmewiederholungen oder Fermatendauern fest.

Noch zu klären: Weitere hochwertige vollständige aufnahmegleiche Quelle für Solo, Gesamtform, Stopps und genaue Wechselzählzeiten hinzunehmen. Gleiche Summen oder pauschale Wiederholungshinweise genügen nicht.

Zwei vollständig gelesene Publikationen stützen genau neun Klavier-Begleitentscheidungen, keine zwei vollständigen übereinstimmenden Originalmaster-Analysen. Die musikalische Prüfklasse bleibt offen. Beide ursprünglichen Wikifonia-Titeltreffer bleiben als unbestätigte Kandidaten erhalten; Tony Hatch ist nicht Paul McCartney. Keine Originalpartitur, Liedtexte, vollständigen Untertitel oder Quellenbilder öffentlich kopiert; alle übrigen999Songs und Rohanalysen bleiben erhalten.

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

14 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 60 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 7 · Quelltakt =7: Zählzeiten vorher 1 · 2,6 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 18 · Quelltakt =18: Zählzeiten vorher 1 · 3,283333 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 24 · Quelltakt =24: Zählzeiten vorher 1 · 2,458333 · 3,541667 → jetzt 1 · 3 · 4.
  • Übungstakt 25 · Quelltakt =25: Zählzeiten vorher 1 · 2,141667 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 26 · Quelltakt =26: Zählzeiten vorher 1 · 3,666667 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 27 · Quelltakt =27: Zählzeiten vorher 1 · 2,816667 → jetzt 1 · 3.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,534 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =60 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 245,899 s bis 247,771 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 238,585 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

My Love · neun Begleitklänge korrigiert

Drei H-halbvermindert-, fünf A-übermäßig- und ein C13-Klang nach Hal Leonard/Piano John. Bass und Einsätze bleiben.

Betroffene Akkordtakte: 8, 19, 25, 27, 29, 49, 55, 58, 59.

Nur Begleitwahl; Master/Form/Solo offen. 60 Takte/11 Teile/60 BPM bleiben. Vollbelege im Prüfbericht.

Der normalisierte Importabgleich berücksichtigt diese dokumentierten Lernentscheidungen. Die Abweichungen zur unveränderten Primäranalyse stehen separat als rawSourceComparison im JSON-Bericht; sie werden nicht als wörtliche Quellenübereinstimmung ausgegeben.

Hal Leonard · My Love Piano/Vocal/Guitar ↗ · Alle3Original-PVG-Seiten6946752 vollständig überlappend visuell gelesen. F/4-4/Viertel66/32geschriebeneTakte; Wiederholungsplan1–12/2–11/13–25/2–11/26–32 ergibt52, nicht60bestätigteMastertakte. Dm/B8; A+15/17/19/28/30; C13in31. NurSVG1/3privatgesichert,2Bündelungfehlgeschlagen. KeinVollmastergehört/keinekompletteBand- oderEinsatzbestätigung.

Piano John · pianojohn113 · eigene Klavierlektion ↗ · EigenesOriginalvideo25.05.2012/10:52undgesamteöffentlicheAutountertitelgelesen; eigeneKanalbeschreibung26.03.2019alsUrheberschaft,nichtQualifikationszertifikat. Bm7b5B/D/F/A1:48–1:56; A+A/C♯/F5:49–6:03,6:40–6:47,7:13–7:24,9:17–9:36; C13C+B♭/D/E/A9:49–9:58. PausierteKlavierbilder1:55/6:01/9:57geprüft. KeineVollvideo-/Originalmasterhörprüfung;Repetitions-/Solodetailsnichtvollständig.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Zusätzliche Partitur-Kandidaten sind im vollständigen Download dokumentiert. Die Übereinstimmung von Komposition und Arrangement muss vor einer Bestätigung geprüft werden.

50 Ways To Leave Your Lover

Paul Simon

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

22 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 80 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 5 · Quelltakt =5: Zählzeiten vorher 1 · 3,225 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 6 · Quelltakt =6: Zählzeiten vorher 1 · 3,858333 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 7 · Quelltakt =7: Zählzeiten vorher 1 · 3,225 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 8 · Quelltakt =8: Zählzeiten vorher 1 · 3,858333 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 9 · Quelltakt =9: Zählzeiten vorher 1 · 3,225 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 10 · Quelltakt =10: Zählzeiten vorher 1 · 3,225 → jetzt 1 · 3.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. 1 Takte ohne eindeutige vollständige Dauerangaben behalten die bisherige Verteilung und bleiben zu prüfen. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,418 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Zusätzliche Partitur-Kandidaten sind im vollständigen Download dokumentiert. Die Übereinstimmung von Komposition und Arrangement muss vor einer Bestätigung geprüft werden.

Two Hearts

Phil Collins

Zusätzlicher Vergleich, noch offen

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,949 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =131 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 201,828 s bis 204,748 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 200,5 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

ireal:ireal-pro-forum_16347 ↗Ergänzender Vergleich · Fassung prüfen

7% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

Another Brick In The Wall (Part II)

Pink Floyd

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer 1 belegt

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Offizielle Singlecharts: GB Platz 1 ↗ · ANOTHER BRICK IN THE WALL · Original credited studio single in the national Official Singles Chart · geprüft 2026-10-22

Einordnung des Chartbelegs: The original dated national Official Singles Chart run was inspected, including its first No1 week. The first chart date is not a release date. Displayed current label/catalogue metadata is not asserted to be the historical release label or a master identifier. Other artists, later releases, physical-only, download-only and genre-chart results are not transferred. The dated1979 HAR5194 national run supplies the rank; the Official Charts Part2 introduction corroborates that this is PartII, not PartI or PartIII. No isolated album/single-edit master match is certified. Chart success does not verify the practice arrangement's exact master, chords, bass, full form, tempo or onsets.

Originalveröffentlichung und Aufnahmefassung ↗

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Musikalische Quellenprüfung · noch offen

Alle vier Faber-Klavier/Gesang-Seiten, alle vier Hal-Leonard-PVG-Seiten und die vollständigen öffentlichen automatischen Untertitel beider Carl-Brown-Lektionen sind gelesen. Faber notiert 104 BPM und einen zweitaktigen Einzähler, Hal Leonard 84 BPM und vier Einleitungstakte. Faber und Brown beschreiben zusätzlich den absteigenden Übergang vor dem Refrain, während Hal Leonard dort anders harmonisiert. Auch Solofarben, Pausen und Schlusslänge unterscheiden sich. Keine dieser unterschiedlichen Begleitfassungen wird zur vollständigen 96-Takt-Aufnahmebestätigung erklärt oder ungeprüft in den Player übernommen.

Faber Music · Piano-Voice · Vier vollständige Verlagsseiten im normalen Viewer gelesen · keine vollständige Band-/Masterbestätigung

D-Moll,4/4,Viertel104, Hinweis2barscountin/N.C. sowie unterschiedliche1°-/2°- und Gitarren-Tacet-Angaben am Anfang.15 G;19 Dm mit spätem Dm/C,20 Dm/C/G/F;21 F,22 C,23 Dm. Erste Endung27/28 mit N.C.-Hinweis nach dem Anfang von27 und Wiederholung; zweite29/30 vor Solo31.39 Am7/D,41 Dm7,43 C/D,45 Dm,47/51 G/D,49/53 Dm,55 C/D,57 B♭/D,59 C/D,61 Dm mit kurzer Schlussfigur, danach Zehntaktpause. Die Anfangs-/Pausenhinweise werden nicht als eindeutig bestätigte Stille aller Bandstimmen ausgegeben.

Alle vier gelesenen Faber-Originalseiten ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Im normalen angemeldeten Viewer ausdrücklich Faber Music zugeordnet. Kein namentlich unbekannter Transkribent erfunden. Die getrennte Verlagszuordnung beweist für sich nicht die unabhängige Herkunft jeder Vorlage; diese Ausgabe zählt nicht automatisch als zweite vollständige Aufnahmefachanalyse. Autor und Hintergrund ↗

Der notierte Plan ergibt97Takte einschließlich zehn ausdrücklich zusammengefasster Schlusstakte, nicht96bestätigte Originaltakte; der gedruckte zweitaktige Einzähler wird nicht zusätzlich in den Atlas eingefügt.104BPM passt zur Ausgangsannotation, die Viewerzeit3:44 identifiziert aber keinen Originalmaster. Am7/D, C/D und G/D sind konkrete Begleitsymbole, keine Vollbestätigung jeder Bandnote oder der D9sus4-/G7/D-Farben. Eine Pause in einer Stimme bedeutet nicht nachgewiesene absolute Aufnahmestille.

Alle vier Seiten visuell gelesen. Reguläre Sicherung bereits geladener Assets gelang nur für1/4;2/3 bleiben ohne Dateihash. Keine fehlgeschlagene Sicherung umgangen, kein Druck-/Downloadknopf, Kauf oder Credit. Keine Originalnoten oder Liedtexte veröffentlicht.

Gelesene Faber-Seite1 · privat gesichertes Original-SVG · SHA-256: 61f19686a198bf8330bec59f1be1322771b62a6b0573019ecbb81f0ed55ceb27

Seite 2 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 3 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Gelesene Seite 4 · SHA-256: 3ffd6e1d78716ba0bcd51663fae4e636e26b21205c6772712815986aaec25f2b

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Alle vier vollständigen PVG-Seiten gelesen · deutlich andere Begleit-/Tempofassung

GedrucktSlowly/Viertel84, D-Moll mit einem B,4/4. Vier Dm-Einleitungstakte1–4; Wiederholungsbeginn5.19 G,23 Dm,24 Am/G,25 F,26 C,27/28 Dm,29 F,30 C,31 Dm; ersteEndung32, zweite33.34–55 instrumentale Klavierbearbeitung; fade in53 und silence am Ende55, kein ausgeschriebener Zehntakt-Drum-Nachlauf wie bei Faber. Die Vorlage endet mit Bassbewegung, nicht mit einer im Player unabhängig gehörten völligen Stille.

Alle vier gelesenen Hal-Leonard-Originalseiten ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Der regulär geöffnete Viewer nennt Hal Leonard; die Ausgabe nennt Roger Waters als Autor und die ursprüngliche Rechteverwaltung. Andere Ausgaben und Übersichtsseiten desselben Verlags werden nicht zusätzlich als unabhängige vollständige Quellen gezählt. Autor und Hintergrund ↗

55 geschriebene beziehungsweise82aufgeklappteTakte bei84BPM, nicht96Quelltakte bei104BPM. Die vier zusätzlichen Intro-Takte werden nicht importiert; die Gitarren-/Hammond-/Drumsdetails der Originalaufnahme sind durch diese PVG-Bearbeitung nicht vollständig bestätigt. Die SymboleAm/Gin24 lösen die Faber-/Brown-Durabstiegskette nicht auf. Faber und Hal Leonard bleiben unterschiedliche Ausgaben, nicht per bloßer Quellenanzahl zwei kompatible Masteranalysen.

Alle vier Seiten überlappend visuell gelesen. Normale Asset-Sicherung nur1/4 erfolgreich;2/3 ausdrücklich ohne Hash. Kein Kauf/Credit/Download-/Druckknopf und kein Originalaudio. Keine Originalseiten oder Liedtexte veröffentlicht.

Gelesene Hal-Leonard-Seite1 · privat gesichertes Original-SVG · SHA-256: f7659effb101f20822daa2455545f1c2ea2ef9e9a5a23b856869d531aa7ed236

Seite 2 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 3 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Gelesene Seite 4 · SHA-256: ead15f6b758393ca3a8a5cd446791db9b440e9a58f21304cb4c74f3f0555ecbc

Carl Brown · GuitarLessons365 · Beide vollständigen öffentlichen Autotranskripte und Originalbeschreibungen gelesen · keine angesehenen Vollvideos

Akkordlektion1:25 Standardstimmung;2:19–2:37 Dm-Griff auf oberen vierSaiten,3:31–4:29 zweiG-Dur-Lagen.4:46–5:36 erklärt Dm,C,Dm,C,G,F, einschließlich Anschlagsanzahlen und Abwärtsversatz.5:44–6:51 RefrainF/C/Dm beziehungsweise D-Powerchord,7:04–7:38 zusätzliche obereF/C/Dm-Gitarrenschicht. Sololektion1:25–13:42 vollständig gelesen: einzelne Licks/Bendings, bei12:24–12:42 ausdrücklich C-Dur-Dreiklang als Leadfigur,13:26–13:37 Übergang zu Stimmen und Verweis auf separate Akkordlektion. Keine vollständig gezählte Solo-Begleitharmonik.

Eigene Originalseite mit beiden gelesenen Lektionen ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Vollständige eigene Unterrichtsseite und eigeneAbout-Seite gelesen: Carl Brown bezeichnet sich als Berufsgitarrist und Gitarrenlehrer seitüber30Jahren. Die Unterrichtsseite verlinkt genau die zwei geöffneten Originalvideos. Beide Lektionen, Kanal, Website und Untertitel zählen zusammen als ein Autor, nicht als zwei unabhängige Fachanalysen. Autor und Hintergrund ↗

Automatische Bund-/Notennamen sind fehlbar. Eine gesprochene Anschlagsanzahl ist noch keine gemeinsam bestätigte Zählzeit im selben Aufnahmetakt. Der C-Dur-Dreiklang in einer Solostimme bestätigt nicht allein einen vollständigen Bandakkord oder zusätzlichen Grundbass. Keine durchgehende Tempo-/96-Takt-/N.C.-Längen- oder Aufnahmeidentitätsprüfung; beide Volltexte sind keine gehörten Vollvideos.

Vollständige öffentliche automatische Untertitel der Akkordlektion · kein Audio-/Notenhash · SHA-256: 4e46da36e009b700149260df7056b4c4702e7fac7242b3339aced56587bad1ea

Vollständige öffentliche automatische Untertitel der Sololektion · SHA-256: 5a74033352f7ebb01bc1bb24205fb11ebfd4045f01fe97e8ec3a0ea794b43665

Vor dem Refrain fehlt eine feinere Gitarrenfolge, ihre genaue Rasterzuordnung bleibt offen

Belegter Teil: Die feine Gitarrenfolge ist durch Faber und Browns Erklärung gestützt; noch keine frei erfundenen gleichmäßig verteilten Drei-/Vierakkordtakte übernommen. Alle bestehenden Dm-Zellen, Bässe und Einsätze bleiben unverändert, bis dieselben Momente samt Notenwerten und Bass ausreichend unabhängig ausgerichtet sind.

Faber Music · Piano-Voice · Seite2 · geschriebene19/20 · beide Wiederholungen: Zusätzliche Dm/C- und Dm/C/G/F-Symbole innerhalb der Takte; im Atlas stehen hier vier ganzeDm-Takte. Die Faber-Basslinie und zusätzliche Akkordanschläge sind nicht automatisch ein vollständig neuer Grundbass.

Carl Brown · GuitarLessons365 · Akkordlektion4:46–5:36: Erklärt unabhängig denselben absteigenden VorratDm,C,Dm,C,G,F mit unterschiedlichen Anschlagszahlen; keine ausdrücklichen gemeinsamen Originaltakt-/Zählzeitnummern im Autotranskript.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Seite2 · geschriebene23/24: Dm und dannAm/G statt derselben vollständig bezeichneten Abstiegskette. Eine andere Klavierfassung entscheidet nicht durch Mehrheitszahl über den Bass oder die genauen Band-Einsätze.

Noch zu klären: Gezielte vollständige Original-Gitarren-/Bandquelle mit notierten Dauern für den Übergang lesen und gegen Faber19/20 sowie dieselbe Aufnahme ausrichten. KeinUnisono-Gitarrenriff pauschal als vollständigen Bandakkord behandeln.

97 beziehungsweise82 geschriebene Wiederholungstakte sind nicht96 bestätigte Aufnahmetakte

Belegter Teil: 96Quelltakte, sechsTeile,384Viertel und104BPM bleiben erhalten. WederEinzähler/zusätzlicheEinleitung noch zehnstattneunN.C.-Takte importiert. Die Quelle endet mit freierMarke239,961s nach dem letztenTaktbeginn221,782s; daraus wird keine weitere getaktete Pause errechnet.

Faber Music · Piano-Voice · Alle4Seiten · Wiederholung1–28/1–26/29–71: 104BPM, zweitaktiger Einzählerhinweis und zehn Schlusstakte als Mehrtaktpause; aufgeklappt97Takte, nicht96. N.C.-/Tacet-Hinweise am Anfang beziehen sich auf konkrete Durchläufe/Stimmen und sind kein nachgewiesenes Schweigen der gesamten Aufnahme.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Alle4Seiten · Plan1–32/5–31/33–55: 84BPM, vierDm-Einleitungstakte und kürzere Instrumental-/Fadefassung ergeben82Takte. Keine zwangsläufig identische Aufnahme nur wegen desselben Titels.

Carl Brown · GuitarLessons365 · Akkordlektion6:44–7:00;Sololektion13:26–13:42: Allgemeine Wiederholung und Ende mit Stimmen; keine vollständig gezählte gemeinsame Aufnahmeform oder bestätigte Stille.

Noch zu klären: Identischen Album-/Singlemaster bestimmen; Einzähler, Gesangsanfang, Gitarren-Tacet und vollständigen Drum-/Stimmennachlauf getrennt zählen und hören. Viewerzeiten sind keine Master-IDs.

Solo: obere Griffe, Basston und vollständige Bandharmonie getrennt prüfen

Belegter Teil: C/D, G7/D, D9sus4 undB♭/D der unveränderten Rohannotation bleiben im Atlas erhalten. Keine Terz/Septime/None allein aus vereinfachten Gitarren- oder Klaviersymbolen entfernt und keine Leadstimme zum vollständigen Bandchart erklärt.

Faber Music · Piano-Voice · Seiten3/4 ·39/41/43/47/51/55/57/59: Am7/D gegenC/D, Dm7 gegenDm, G/D gegenG7/D undC/DgegenD9sus4. Die zusätzlichenA-/F-/C-Töne können aus verschiedenen Stimmen stammen; ein knappes Symbol beweist nicht das Fehlen anderer gleichzeitig klingender Töne.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Seiten3/4 ·34–55: Kürzere ausgesetzte Klavierbearbeitung; nicht dieselben30vollständig identifizierten Solo-Begleittakte der Ausgangsannotation.

Carl Brown · GuitarLessons365 · Sololektion12:24–12:42: Ein ausdrücklich genannterC-Dur-Dreiklang ist eine Leadfigur. Er bestätigt weder sämtlicheC/D-Takte noch den D-Bass oder das vollständige Fehlen derNone/Sus-/Septimtöne.

Noch zu klären: Vollständige harmonische Begleitung samt D-Pedal und weiteren Band-/Orgelstimmen anhand einer neuen hochwertigen, aufnahmegleichen Quelle prüfen. Carl Browns zwei Texte bleiben eine Autorenlinie.

Zwei vollständige Verlagsausgaben plus zwei vollständig gelesene Lehrertranskripte liefern drei zusätzlich dokumentierte Veröffentlichungsfamilien, aber keine zwei kompatiblen vollständigen Aufnahmetranskriptionen. Weiterhin nur eine qualifizierte Ausgangsanalyse und fehlender vollständiger Zweitbeleg. Alle1.000spielbarenSongs,999anderenAuditzeilen,Chartentscheidungen,Quellenrohdaten und Musik-/Sync-/Interfacecode bleiben unverändert. KeinKauf/Credit und keine Originalnoten/Liedtexte/Volltranskripte/Quellenbilder veröffentlicht.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 2 Pausen-Ereignisse. Quellenzeit von 0 s bis 1,495 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Faber Music · Piano-Voice ↗ · Alle4Faber-Seiten6921674vollgelesen: Dm/4-4/104BPM/2barscountin,Plan1–28/1–26/29–71=97inkl10Schlusspausen.19/20absteigenderDm-C-Dm-C-G-F-Übergang;39Am7/D,41Dm7,43C/D,47/51G/D,55/59C/D,57Bb/D,61Dm. NurSVG1/4privatgesichert. Keine vollständige96-Takt-/Master-/Onsetbestätigung.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar ↗ · Alle4HL-PVG-Seiten6932276vollgelesen: Dm/4-4/Slowly84,55geschrieben,Plan1–32/5–31/33–55=82;Intro1–4,19G,23Dm,24Am-G,Refrain25–32/33,34–55Instrumental,fade53/silence55. NurSVG1/4gesichert. Andere Form/Tempo als Faber/McGill; keine Originalmaster-/Onsetbestätigung.

Carl Brown · GuitarLessons365 ↗ · EigeneSeite/AboutundvollständigeOriginalbeschreibungenbeiderVideosgelesen;alleAutountertitelM1485br1VOA(19.11.2014,7:54)undfP1-tsO_iKE(27.11.2014,13:52). Chords4:46–5:36Dm-C-Dm-C-G-F;5:44–6:51F/C/Dm/D5,7:04–7:38obereLayer. Solo12:24–12:42C-DurLeadfigur,keinevollgezählteBackingform. EinAutor;keinVollvideohören/keinevollständige96-Takt-Analyse.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Zusätzliche Partitur-Kandidaten sind im vollständigen Download dokumentiert. Die Übereinstimmung von Komposition und Arrangement muss vor einer Bestätigung geprüft werden.

Baby Come Back

Player

Zusätzlicher Vergleich, noch offen

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

1 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 68 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 51 · Quelltakt =51: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 → jetzt 1 · 3.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. 1 Takte ohne eindeutige vollständige Dauerangaben behalten die bisherige Verteilung und bleiben zu prüfen. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,279 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =69 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 213,477 s bis 217,522 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 211,264 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

ireal:ireal-pro-forum_18897 ↗Ergänzender Vergleich · Fassung prüfen

0% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

Ghostbusters

Ray Parker Jr.

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

88 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 114 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 6 · Quelltakt =6: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
  • Übungstakt 7 · Quelltakt =7: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
  • Übungstakt 8 · Quelltakt =8: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
  • Übungstakt 9 · Quelltakt =9: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
  • Übungstakt 10 · Quelltakt =10: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
  • Übungstakt 11 · Quelltakt =11: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. 3 Takte ohne eindeutige vollständige Dauerangaben behalten die bisherige Verteilung und bleiben zu prüfen. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 2,185 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =117 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 243,554 s bis 246,883 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 243,132 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Jessie's Girl

Rick Springfield

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

56 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 105 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 1 · Quelltakt =1: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2 · 3.
  • Übungstakt 2 · Quelltakt =2: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2 · 3.
  • Übungstakt 3 · Quelltakt =3: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2 · 3.
  • Übungstakt 4 · Quelltakt =4: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2 · 3.
  • Übungstakt 5 · Quelltakt =5: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2 · 3.
  • Übungstakt 6 · Quelltakt =6: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2 · 3.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,418 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =105 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 192,502 s bis 196,503 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 185,311 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Sad Eyes

Robert John

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

2 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 76 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 20 · Quelltakt =20: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
  • Übungstakt 38 · Quelltakt =38: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,348 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =76 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 249,453 s bis 253,258 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 248,543 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Addicted To Love

Robert Palmer

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,511 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =123 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 261,457 s bis 264,934 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 259,959 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Feel Like Makin' Love

Roberta Flack

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,255 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =68 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 173,035 s bis 177,45 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 170,862 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Zusätzliche Partitur-Kandidaten sind im vollständigen Download dokumentiert. Die Übereinstimmung von Komposition und Arrangement muss vor einer Bestätigung geprüft werden.

The Look

Roxette

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

6 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 93 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 23 · Quelltakt =23: Zählzeiten vorher 1 · 3,15 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 40 · Quelltakt =40: Zählzeiten vorher 1 · 3,15 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 57 · Quelltakt =57: Zählzeiten vorher 1 · 2,666667 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 59 · Quelltakt =59: Zählzeiten vorher 1 · 2,716667 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 70 · Quelltakt =70: Zählzeiten vorher 1 · 3,15 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 76 · Quelltakt =76: Zählzeiten vorher 1 · 3,541667 → jetzt 1 · 3.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 1,199 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =93 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 236,849 s bis 237,976 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 231,13 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Sleep Walk

Santo & Johnny

Zusätzlicher Vergleich, noch offen

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,276 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

ireal:ireal-pro-forum_22223 ↗Ergänzender Vergleich · Fassung prüfen

0% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

ireal:ireal-pro-forum_22224 ↗Ergänzender Vergleich · Fassung prüfen

0% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

Zusätzliche Partitur-Kandidaten sind im vollständigen Download dokumentiert. Die Übereinstimmung von Komposition und Arrangement muss vor einer Bestätigung geprüft werden.

Mrs. Robinson

Simon & Garfunkel

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

3 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 184 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 20 · Quelltakt =20: Zählzeiten vorher 1 · 2,6 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 96 · Quelltakt =96: Zählzeiten vorher 1 · 2,6 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 134 · Quelltakt =134: Zählzeiten vorher 1 · 2,6 → jetzt 1 · 3.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,673 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =184 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 240,698 s bis 245,002 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 239,548 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Rock'n Me

Steve Miller Band

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

16 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 95 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 1 · Quelltakt =1: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
  • Übungstakt 2 · Quelltakt =2: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
  • Übungstakt 5 · Quelltakt =5: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
  • Übungstakt 6 · Quelltakt =6: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
  • Übungstakt 9 · Quelltakt =9: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
  • Übungstakt 10 · Quelltakt =10: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,515 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =95 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 185,901 s bis 188,944 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 184,229 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

The Joker

Steve Miller Band

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 1,184 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Because I Love You (The Postman Song)

Stevie B

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

25 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 62 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 4 · Quelltakt =4: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 2.
  • Übungstakt 6 · Quelltakt =6: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2 · 3.
  • Übungstakt 12 · Quelltakt =12: Zählzeiten vorher 1 · 3,666667 → jetzt 1 · 2.
  • Übungstakt 13 · Quelltakt =13: Zählzeiten vorher 1 · 3,333333 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 15 · Quelltakt =15: Zählzeiten vorher 1 · 2,716667 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 19 · Quelltakt =19: Zählzeiten vorher 1 · 3,183333 → jetzt 1 · 3.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. 7 Takte ohne eindeutige vollständige Dauerangaben behalten die bisherige Verteilung und bleiben zu prüfen. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,232 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Kokomo (from the film Cocktail)

The Beach Boys

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Offizielle Singlecharts: GB Platz 25 ↗ · KOKOMO · Original studio single · geprüft 2026-10-17

Einordnung des Chartbelegs: The original1988 national UK run peaked25 on10December1988. Current displayed identifier is not attributed to the original1988 physical pressing. Later UK sales/download charts are excluded. DE/US remain open, not falsely rejected or qualified from recollection.

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,395 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Schluss-Nachlauf unverändert · Zeitgrenzen prüfen

Quelltakt =105 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 214,356 s bis 217,615 s. Letzte musikalische Zeitmarke: unbekannt.

Ohne gesicherte Zeitgrenzen oder deren Zuordnung zur letzten musikalischen Zeitmarke bleiben die bisherigen Ereignisse erhalten und ausdrücklich zu prüfen.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Come Together

The Beatles

Abweichung zwischen Fachanalysen

Nummer 1 belegt

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Offizielle Singlecharts: GB Platz 4 ↗ · SOMETHING/COME TOGETHER · Original double A-side single · geprüft 2026-10-16

Einordnung des Chartbelegs: UK peak alone does not reject a song: Germany and the USA remain unreviewed.

Offizielle Singlecharts: US Platz 1 ↗ · Come Together · Original studio single explicitly named in Billboard U.S. Hot100 No1 retrospective · geprüft 2026-10-17

Einordnung des Chartbelegs: The article explicitly lists Come Together as a Hot100 No1. It does not independently list Something; no separate Something row receives this proof. The original UK double-A-side peak4 is retained. The public Billboard Canada page explicitly credits the original Billboard U.S. article and links its identical path. This is US Hot100 evidence, not Canadian chart evidence or album-chart evidence. The original U.S. URL returned a payment-required response; no paywall was bypassed. No exact first-No1 date or duration is invented from an album year. Musical proof remains separate.

Öffentliche Wiederveröffentlichung von Billboard U.S.

Die verlinkte Billboard-Ausgabe nennt ausdrücklich Billboard U.S. als ursprünglichen Herausgeber. Der Befund betrifft die US-Hot-100, nicht die kanadischen Charts. Die zugriffsgeschützte historische Wochentabelle und der US-Originalartikel wurden nicht als gelesen ausgegeben.

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

4 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 91 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 25 · Quelltakt =25: Zählzeiten vorher 1 · 4,425 → jetzt 1 · 4.
  • Übungstakt 26 · Quelltakt =26: Zählzeiten vorher 1 · 2,775 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 39 · Quelltakt =39: Zählzeiten vorher 1 · 4,425 → jetzt 1 · 4.
  • Übungstakt 61 · Quelltakt =61: Zählzeiten vorher 1 · 4,425 → jetzt 1 · 4.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,392 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =91 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 254,514 s bis 259,997 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 253,255 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

isophonics:isophonics_16 ↗Unabhängige Fachanalyse

21% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 91, Vergleich 88.

Abweichende Takte: 9, 10, 11, 12, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 67, 68, 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 79, 80, 81, 82, 83, 84, 85, 86, 87, 88, 89, 90, 91

Eight Days A Week

The Beatles

Abweichung zwischen Fachanalysen

Nummer 1 belegt

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Offizielle Singlecharts: US Platz 1 ↗ · Eight Days a Week · Original studio single explicitly named in Billboard U.S. Hot100 No1 retrospective · geprüft 2026-10-17

Einordnung des Chartbelegs: The article explicitly lists the original Beatles song under Beatles VI, a US tracklist; the record does not infer that every track of the album was a No1 single. The public Billboard Canada page explicitly credits the original Billboard U.S. article and links its identical path. This is US Hot100 evidence, not Canadian chart evidence or album-chart evidence. The original U.S. URL returned a payment-required response; no paywall was bypassed. No exact first-No1 date or duration is invented from an album year. Musical proof remains separate.

Öffentliche Wiederveröffentlichung von Billboard U.S.

Die verlinkte Billboard-Ausgabe nennt ausdrücklich Billboard U.S. als ursprünglichen Herausgeber. Der Befund betrifft die US-Hot-100, nicht die kanadischen Charts. Die zugriffsgeschützte historische Wochentabelle und der US-Originalartikel wurden nicht als gelesen ausgegeben.

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,766 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =92 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 162,645 s bis 164,419 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 159,129 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

isophonics:isophonics_46 ↗Unabhängige Fachanalyse

88% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 92, Vergleich 91.

Abweichende Takte: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 21, 22, 23, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 38, 40, 42, 43, 44, 45, 46, 47, 49, 50, 51, 52, 53, 54, 55, 56, 57, 58, 59, 60, 62, 64, 66, 67, 68, 69, 70, 71, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 79, 80, 81, 82, 83, 84, 85, 86, 87, 88, 89, 90, 91, 92

Zusätzliche Partitur-Kandidaten sind im vollständigen Download dokumentiert. Die Übereinstimmung von Komposition und Arrangement muss vor einer Bestätigung geprüft werden.

Love Me Do

The Beatles

Abweichung zwischen Fachanalysen

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,418 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =85 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 138,043 s bis 142,811 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 136,594 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

isophonics:isophonics_73 ↗Unabhängige Fachanalyse

100% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 85, Vergleich 85.

Abweichende Takte: 3, 4, 5, 6, 9, 10, 11, 12, 13, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 30, 31, 32, 34, 36, 37, 40, 41, 44, 45, 46, 47, 52, 53, 55, 57, 58, 61, 62, 67, 68, 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 79, 80, 81, 82, 83, 84, 85

Zusätzliche Partitur-Kandidaten sind im vollständigen Download dokumentiert. Die Übereinstimmung von Komposition und Arrangement muss vor einer Bestätigung geprüft werden.

Kind Of A Drag

The Buckinghams

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

2 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 71 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 26 · Quelltakt =26: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 2.
  • Übungstakt 48 · Quelltakt =48: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 2.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. 1 Takte ohne eindeutige vollständige Dauerangaben behalten die bisherige Verteilung und bleiben zu prüfen. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,511 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

He's So Fine

The Chiffons

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,395 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =68 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 110,643 s bis 115,644 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 109,509 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

He's A Rebel

The Crystals

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

2 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 77 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 20 · Quelltakt =20: Zählzeiten vorher 1 · 3,666667 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 54 · Quelltakt =54: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 → jetzt 1 · 3.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. 1 Takte ohne eindeutige vollständige Dauerangaben behalten die bisherige Verteilung und bleiben zu prüfen. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 2,229 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Best Of My Love

The Eagles

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

40 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 102 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 1 · Quelltakt =1: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 2.
  • Übungstakt 2 · Quelltakt =2: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 2.
  • Übungstakt 3 · Quelltakt =3: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 2.
  • Übungstakt 4 · Quelltakt =4: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 2.
  • Übungstakt 5 · Quelltakt =5: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 2.
  • Übungstakt 6 · Quelltakt =6: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 2.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,232 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =102 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 270,234 s bis 274,808 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 267,919 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Sugar Shack

The Fireballs

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 1,811 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =66 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 119,419 s bis 123,852 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 118,615 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

I Want You Back

The Jacksons

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

9 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 74 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 4 · Quelltakt =4: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2 · 3.
  • Übungstakt 8 · Quelltakt =8: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2 · 3.
  • Übungstakt 12 · Quelltakt =12: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2 · 3.
  • Übungstakt 16 · Quelltakt =16: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2 · 3.
  • Übungstakt 20 · Quelltakt =20: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2 · 3.
  • Übungstakt 24 · Quelltakt =24: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2 · 3.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. 1 Takte ohne eindeutige vollständige Dauerangaben behalten die bisherige Verteilung und bleiben zu prüfen. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,875 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Love Train

The O'Jays

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer 1 belegt

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Offizielle Singlecharts: US Platz 1 ↗ · Love Train · The O'Jays'1973 studio single, not a convention performance or another artist's cover · geprüft 2026-10-22

Einordnung des Chartbelegs: The credited Billboard US republication explicitly lists the historical US Hot100 peak and peak-week, not a Canadian, genre, sales-only or album chart. No paywalled weekly chart table was read. The republication and its original are one source lineage. This chart fact does not verify an exact master, chords, bass, complete song form, tempo or onsets.

Öffentliche Wiederveröffentlichung von Billboard U.S.

Die verlinkte Billboard-Ausgabe nennt ausdrücklich Billboard U.S. als ursprünglichen Herausgeber. Der Befund betrifft die US-Hot-100, nicht die kanadischen Charts. Die zugriffsgeschützte historische Wochentabelle und der US-Originalartikel wurden nicht als gelesen ausgegeben.

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Musikalische Quellenprüfung · noch offen

Alle vier offiziellen Hal-Leonard-PVG-Seiten, Dan Lundholms vollständiger eigener Einseitenchart und Huw Fosters vollständige dreiseitige Bassnotation sind gelesen. 13 D9-, zwölf Fmaj7/G- und vier Dm7-Begleitentscheidungen sind mindestens durch Verlag und Lehrer gestützt. Nur diese 29 Klangzellen ändern sich; Bass, bestehende Wechselzählzeiten, 91 Takte, neun Teile und 123 BPM bleiben. Andere Farben, Aufnahmeidentität und vollständiger Schluss sind weiterhin offen.

Hal Leonard · Piano/Vocal/Guitar · Vier vollständige PVG-Seiten · eigene ausgesetzte Begleitung, keine bestätigte Original-Bandpartitur

C/4-4/Viertel100. Intro1–4 C/D9/Fmaj7/Fmaj7-G-Bass; Hauptfolge5–12 gleich. Strophe13/14,17/18,21/22 Fmaj7/G;15/16,19/20 F;23/24 Am;25/26 Dm7;27/28 G7 mit absteigendem notiertem Bass. Wiederholung5–28.29–36 Hauptfolge. Bridge37 Eb/Ebmaj7,38 Eb6/Eb,39/40 C;41/42 wieder Eb-Familie,43/44 Dm7/G. D.S.andFade bei44 zum Segno29. Nicht einfach44 oder68 als vollständige Aufnahmezahl ausgeben.

Alle vier vollständig gelesenen Verlagsseiten ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Der normale angemeldete Viewer nennt Hal Leonard, Kenneth Gamble/Leon Huff und Copyright1972. Alle vier Seiten vollständig überlappend gelesen. Weitere Verlags-/Shopausgaben oder dieselbe MusicXML-Vorlage zählen nicht als zusätzliche unabhängige Autoren. Autor und Hintergrund ↗

100 gegenüber123BPM, offenes D.S.-Fade und eigene Klaviersetzung sind keine Bestätigung des 91-Takt-Masters. Symbole und einzelne notierte Bass-/Melodietöne belegen nicht sämtliche gleichzeitig klingenden Bandstimmen.

Alle vier Seiten gelesen; normale Asset-Sicherung gelang nur für1/4,2/3 bleiben ohne Hash. Kein Druck-/Downloadknopf, Kauf, Credit oder gehörte Originalaufnahme. Keine Partitur, Liedtexte oder Quellenbilder veröffentlicht.

Vollständig gelesene Verlagsseite1 · privat gesichertes Original-SVG · SHA-256: 1e1320bf9ba040af9d024c6f51bcbe70a5d2ad28e40e9365ba4c3425559ffeb3

Seite 2 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 3 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Gelesene Seite 4 · SHA-256: 42e3512d9bb2d5ca4f761f3f08a0f300259757275683562189a391bd686449c8

Dan Lundholm · Spy Tunes · Eigener vollständiger Gitarren-Formchart und ganze Unterrichts-/Autorseite gelesen

A: viertaktiges C/D9/F/Fmaj7-G-Bass-Muster mit Wiederholung, auch für Intro und Outro. B:16Takte mit G→G6 und F6→F, Am sowie G/A→Am, danach zweiDm7-Takte und G/G-F-Bass sowie G-E/G-D-Bass auf halben Takten. C: achtTakte Eb/Ebmaj7,Eb6/Eb,C/C6,Cmaj7/C, nochmalsEb-Familie,Dm7/G,G7; D.C. Die Formzeile nennt Intro,A,B,A,B,A,C,A,A; der Schluss bleibt eine wiederholbare Begleitfigur ohne bestätigte feste Fadelänge.

Vollständiger eigener Einseitenchart ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Eigene vollständige Unterrichtsseite verlinkt den eigenen PDF-Chart; eigene Biografie nennt Musiker-/Gitarrenlehrerarbeit und Unterrichtsentwicklung. PDF, eigene Webfassung und iReal sind eine Autorenlinie. Ein URL-Ordner2022 ist kein gesichert ermitteltes Veröffentlichungsdatum. Autor und Hintergrund ↗

Eigene Webprosa nennt teilweise G6→G statt PDFG→G6 und Am7 statt PDFAm. Das sind interne Varianten desselben Autors, keine unabhängigen Stimmen. Kein numerisches Tempo, keine Aufnahme-ID oder festgezählter Schluss. Fmaj7/G darf nicht wegen lockerer G13-Bezeichnung zur zwingend terzhaltigen vollständigen G13-Bandharmonie umgedeutet werden.

Vollständige eigene Original-PDF · eine Seite · SHA-256: 0ca54991d7ab3c8e4d82d452e9ed5ba44c4547638d8a184acd987fd8ba11e3b2

Huw Foster · eigene Bassnotation · Alle drei Original-Bassseiten sowie ganze eigene Transkriptionsliste/Autorseite gelesen

BackStabbers1972, BassRonBaker, Standardstimmung, Viertel123. Hauptfolge C/D9/F/G11; Strophe G6/F6/Am7/Dm7.27 und51 G7→F,28 und52 Em7→Dm7 mit notierten Halb­taktbässenG/F/E/D. Bridge61/62 und65/66 Eb/Ebmaj7/Eb6/Eb,63/64 C,67 Gsus4,68 G. StattF in35/59/75/83 ausdrücklichDm7.77–80 wiederholen einmal, danach81–84 mitFade.84geschriebene ergeben88aufgeklappte, nicht91bestätigteAufnahmetakte.

Alle drei vollständig gelesenen eigenen Bassseiten ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Eigene vollständige Transkriptionsliste verlinkt Notation/TAB, nennt TheO'Jays, RonBaker und April2024. Originalblatt trägt HuwFoster/Copyright2024. Eigene vollständige Website beschreibt Studio-/Livebass und Unterricht. TAB und Notation wären zusammen nur eine Autorenlinie; das TAB wurde hier nicht gelesen. Autor und Hintergrund ↗

Eine Bassstimme entscheidet nicht alleine über alle Töne der Band. G11 ist nicht automatisch dasselbe vollständige Voicing wie Fmaj7/G; Dm7 stattF kann Bass-/Begleitvariante sein. Die88aufgeklapptenTakte, offeneFadelänge und fehlendeMaster-ID lösen den91-Takt-Schluss nicht. EigeneNotations-/TAB-Doppelung wäre kein zusätzlicherAutor.

Vollständige eigene Original-PDF · drei Bassseiten · SHA-256: ecd99425ee9865ea566db650a3faa5bfc62dff08c376ce32b18c955ac3f446e7

13 Hauptfolgen-Takte: D9 ist in allen drei Begleitfassungen ausdrücklich genannt

Belegter Teil: Nur diese13D-Zellen erhalten D9 als gestützte Begleitwahl, jeweils auf bestehender1. Kein neuer Basston, kein umgebauter Songablauf und keine unabhängig bestätigte zusätzliche Schlusswiederholung.

Hal Leonard · Piano/Vocal/Guitar · Intro2 und wiederkehrende Hauptfolge6/10/30/34: D9 ausdrücklich statt bloßem D.

Dan Lundholm · Spy Tunes · A · zweiter Takt; auch Intro/Outro: D9 in der wiederkehrenden Begleitfigur.

Huw Foster · eigene Bassnotation · Intro2 und Hauptfolgen einschließlich des notierten Outros: D9 ebenfalls ausdrücklich bezeichnet; Bass-D und bestehende Taktposition bleiben gleich.

Noch zu klären: Originalmaster und alle gleichzeitig klingenden Stimmen einschließlich exakter Fade-Anzahl gesondert bestätigen.

Zwölf Hauptfolgen-Takte: Fmaj7 über G-Bass als konkrete Begleitwahl

Belegter Teil: Nur diesezwölfGsus4-Zellen werden Fmaj7/G; G-Bass und0-Einsatz bleiben. DiezwölfStrophen-Gsus4-Zellen bleiben wegen abweichenderG/G6/Fmaj7-G-Bass-Fassungen unberührt.

Hal Leonard · Piano/Vocal/Guitar · Intro4 und Hauptfolge8/12/32/36: Fmaj7/G enthält G im Bass und F/A/C/E darüber.

Dan Lundholm · Spy Tunes · A · vierter Takt: Ausdrücklich derselbe Fmaj7/G-Gitarrenklang, keine erzwungene großeTerzH eines vollständigen G13.

Huw Foster · eigene Bassnotation · Hauptfolge · vierter Takt: G11-Schreibweise bestätigt alleine nicht denselben vollständigen E-/13-Tonvorrat; daher nicht als dritte exakte Voicingbestätigung gezählt.

Noch zu klären: Die tatsächliche Bandverteilung von E/D/H und Strophenvarianten am identischen Master klären; Begleitvoicing nicht mit sämtlichen Bandstimmen gleichsetzen.

Vier Strophentakte: Dm7 übereinstimmend

Belegter Teil: Nur25/26/49/50 erhalten Dm7 stattDm. D-Bass, bestehende4Viertel und Onsets bleiben. Huws zusätzlicheDm7anstattF werden nicht automatisch übernommen.

Hal Leonard · Piano/Vocal/Guitar · Geschriebene25/26 mit Wiederholung: Dm7 an beiden Strophenenden.

Dan Lundholm · Spy Tunes · B ·13/14: ZweiDm7-Takte, nicht bloßDm.

Huw Foster · eigene Bassnotation · 25/26 und49/50: DieselbenDm7-Endtakte ausdrücklich bezeichnet.

Noch zu klären: AbweichendeF-/Dm7-Takte35/59/75 undOutro getrennt gegen denselben Originalmaster prüfen.

Weitere Färbungen und ganze Bandharmonie bleiben offen

Belegter Teil: Alleübrigen62Takte bleiben exakt. Keine zusätzlicheSeptimenlöschung, Bassumdeutung oder willkürlich gesetzte Wechselzählzeit. Insbesondere67G13sus4 bleibt und wird nicht zuvereinfachtemDm7/Greduziert.

Hal Leonard · Piano/Vocal/Guitar · Strophen undBridge37–44: Fmaj7/Fmaj7-G-Bass gegen andereQuellenF/G6; BridgeCgegenDanC6/Cmaj7,43/44Dm7/GgegenPrimärG13sus4/G7.

Dan Lundholm · Spy Tunes · B undC; gesamte eigeneWebprosa: EigeneG/G6-Reihenfolge undAm/Am7widersprechen sich innerhalb derselbenAutorenlinie; C6/Cmaj7 sowie abschließendesG7nicht pauschalmehrheitsfähig.

Huw Foster · eigene Bassnotation · 27/28/51/52;35/59/75/83;67/68: HalbtaktigeBassnotenG/F/E/D passen, obereSymboleG7/F/Em7/Dm7nichtzurganzenPrimärharmonie. Dm7gegenF sowieGsus4/GgegenG13sus4/G7bleiben offener Stimmen-/Arrangementvergleich.

Noch zu klären: Weitere hochwertige, aufnahmegleiche Band-/Begleitquelle lesen und konkreteStellen mit dem passenden Originalmaster ausrichten, bis tatsächlich zwei kompatible Befunde übereinstimmen.

91 Quelltakte sind weiterhin keine zweifach bestätigte Originalaufnahmeform

Belegter Teil: 91Takte/neunTeile/364Viertel/123BPM, freierVorlauf0–0,279s und ungetakteterNachlauf177,818–179,670s bleiben. DieNachlaufpause erzeugt keinenzusätzlichen92.Takt. Alle Rohanalysen und ursprünglichen Vergleichsergebnisse bleiben getrennt erhalten.

Hal Leonard · Piano/Vocal/Guitar · Alle4Seiten · Wiederholungsplan/D.S.andFade: 44geschriebene/68vorD.S.,100BPM,danachoffenerFade. Viewer2:43istkeineOriginalmaster-ID.

Dan Lundholm · Spy Tunes · GesamterFormplan/Outro: Abschnittsfolge und offeneHauptfigur,keinnumerischesTempo/festerSchlusszählplan.

Huw Foster · eigene Bassnotation · Alle3Seiten · Wiederholung77–80/Ende84: 123BPM und84geschriebene/88aufgeklappteTakte; Fadeanweisung statt bestätigter91-Takt-Originalform.

Noch zu klären: ExakteAufnahmeausgabe mitEndpunkt und sämtlichenWiederholungen bestimmen; keineStart-/Endzeiten ausBloßmetadaten oder offenenFadezeichen alsgehört ausgeben.

Drei vollständige Originalpublikationen stützen29begrenzteBegleitentscheidungen, nichtzwei vollständige übereinstimmende Originalmaster-Analysen. Statusbleibt fehlenderZweitbeleg und nur einequalifizierteAusgangsanalyse. Die999anderenSongs, Chartentscheidungen und unveränderten Rohanalysen bleiben erhalten. KeinKauf/Credit/Zugangsumgehung und keineOriginalnoten,Liedtexte oder Quellenbilder veröffentlicht.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,279 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =91 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 177,818 s bis 179,67 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 176,009 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Love Train · 29 begründete Begleitklänge

13 D9-, zwölf Fmaj7/G- und vier Dm7-Zellen nach den vollständig gelesenen Verlags-/Lehrerfassungen; Bass und Einsätze unverändert.

Betroffene Akkordtakte: 2, 4, 6, 8, 10, 12, 25, 26, 30, 32, 34, 36, 49, 50, 54, 56, 58, 60, 70, 72, 74, 76, 78, 80, 82, 84, 86, 88, 90.

Nur Begleitwahl, keine vollständige Originalmaster-Bestätigung. Form, weitere Klangfarben und genauer Schluss bleiben offen; die Rohannotation wird separat verglichen.

Der normalisierte Importabgleich berücksichtigt diese dokumentierten Lernentscheidungen. Die Abweichungen zur unveränderten Primäranalyse stehen separat als rawSourceComparison im JSON-Bericht; sie werden nicht als wörtliche Quellenübereinstimmung ausgegeben.

Hal Leonard · Piano/Vocal/Guitar ↗ · Vier vollständige Originalseiten6950802; C/4-4/100BPM/44geschriebeneTakte. Plan1–28/5–28/29–44=68vorD.S.29mitoffenemFade. D9in2/6/10/30/34; Fmaj7/Gin4/8/12/32/36; Dm7in25/26. Bridge37/38und41/42Eb/Ebmaj7/Eb6/Eb,39/40C,43/44Dm7/G. KeineOriginalmaster-IDoderEndtaktzahlbestätigt.

Dan Lundholm · Spy Tunes ↗ · Vollständige einseitige Original-PDF und eigene Web-/Biografieseite. A C/D9/F/Fmaj7-G; B13/14Dm7,B15G/GF,B16GE/GD. C1Eb/Ebmaj7,2Eb6/Eb,3C/C6,4Cmaj7/C,5/6Eb-Familie,7Dm7/G,8G7. Web/PDFinterneG6-/Am7-Abweichungen ausdrücklich offen; keinTempo/Fadecountzertifikat.

Huw Foster · eigene Bassnotation ↗ · Alle3Bassseiten vollständig visuell gelesen, eigeneListe bestätigtAutor/April2024.84geschriebeneTakte,77–80einmalwiederholt=88;123BPM. D9-Hauptfarbe/Dm7in25/26/49/50gestützt; G11versusFmaj7/Goffen. Dm7in35/59/75/83gegenF. Basshalb­takte27/28/51/52stimmenG/F/E/D,obereAkkordbezeichnungenverschieden. KeinegehörteVollaufnahme.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

One Bad Apple

The Osmonds

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,627 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =136 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 162,633 s bis 166,113 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 161,43 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

People Got To Be Free

The Rascals

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

15 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 98 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 2 · Quelltakt =2: Zählzeiten vorher 1 · 3,666667 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 3 · Quelltakt =3: Zählzeiten vorher 1 · 3,666667 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 4 · Quelltakt =4: Zählzeiten vorher 1 · 3,666667 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 5 · Quelltakt =5: Zählzeiten vorher 1 · 2,716667 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 30 · Quelltakt =30: Zählzeiten vorher 1 · 3,666667 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 31 · Quelltakt =31: Zählzeiten vorher 1 · 3,666667 → jetzt 1 · 3.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,255 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =98 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 177,609 s bis 181,682 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 176,448 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

(You're My) Soul And Inspiration

The Righteous Brothers

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Offizielle Singlecharts: GB Platz 15 ↗ · (YOU'RE MY) SOUL AND INSPIRATION · Original studio single · geprüft 2026-10-17

Einordnung des Chartbelegs: Only the Official Singles Chart entry is used; album, sales-only, physical and download charts are excluded. This UK peak alone does not reject the song: German and US national evidence remains open. Chart eligibility does not certify the playable harmony, full form or change beats.

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

4 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 85 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 1 · Quelltakt =1: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
  • Übungstakt 3 · Quelltakt =3: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
  • Übungstakt 24 · Quelltakt =24: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
  • Übungstakt 45 · Quelltakt =45: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,441 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =85 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 186,735 s bis 188,787 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 181,133 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Miss You

The Rolling Stones

Zusätzlicher Vergleich, noch offen

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Offizielle Singlecharts: GB Platz 3 ↗ · MISS YOU · Original single · geprüft 2026-10-16

Einordnung des Chartbelegs: Only the Official Singles Chart entry is used; vinyl, sales-only and album entries on the artist page are excluded.

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 1,422 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Schluss-Nachlauf unverändert · Zeitgrenzen prüfen

Quelltakt =132 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 1 Pausen-Fermaten von 288,579 s bis unbekannt. Letzte musikalische Zeitmarke: 286,731 s.

Ohne gesicherte Zeitgrenzen oder deren Zuordnung zur letzten musikalischen Zeitmarke bleiben die bisherigen Ereignisse erhalten und ausdrücklich zu prüfen.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

ireal:ireal-pro-forum_19899 ↗Ergänzender Vergleich · Fassung prüfen

29% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

Zusätzliche Partitur-Kandidaten sind im vollständigen Download dokumentiert. Die Übereinstimmung von Komposition und Arrangement muss vor einer Bestätigung geprüft werden.

I'll Take You There

The Staple Singers

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,727 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =79 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 191,279 s bis 194,748 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 186,555 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Happy Together

The Turtles

Zusätzlicher Vergleich, noch offen

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,441 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =85 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 172,455 s bis 174,864 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 168,419 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

ireal:ireal-pro-forum_16913 ↗Ergänzender Vergleich · Fassung prüfen

55% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

Zusätzliche Partitur-Kandidaten sind im vollständigen Download dokumentiert. Die Übereinstimmung von Komposition und Arrangement muss vor einer Bestätigung geprüft werden.

Don't Leave Me This Way

Thelma Houston

Zusätzlicher Vergleich, noch offen

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 3,458 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

ireal:ireal-pro-forum_19375 ↗Ergänzender Vergleich · Fassung prüfen

47% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

What's Love Got To Do With It

Tina Turner

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

40 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 94 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 18 · Quelltakt =18: Zählzeiten vorher 1 · 2,5 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 22 · Quelltakt =22: Zählzeiten vorher 1 · 2,5 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 23 · Quelltakt =23: Zählzeiten vorher 1 · 3,225 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 24 · Quelltakt =24: Zählzeiten vorher 1 · 2,5 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 25 · Quelltakt =25: Zählzeiten vorher 1 · 3,283333 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 26 · Quelltakt =26: Zählzeiten vorher 1 · 2,141667 → jetzt 1 · 3.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,325 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =94 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 226,873 s bis 229,052 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 224,755 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Red Red Wine

UB40

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

39 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 67 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 2 · Quelltakt =1: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 3 · Quelltakt =2: Zählzeiten vorher 1 · 1,8 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 4 · Quelltakt =3: Zählzeiten vorher 1 · 3,5 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 5 · Quelltakt =4: Zählzeiten vorher 1 · 1,8 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 6 · Quelltakt =5: Zählzeiten vorher 1 · 3,5 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 7 · Quelltakt =6: Zählzeiten vorher 1 · 1,575 → jetzt 1 · 3.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. 1 Takte ohne eindeutige vollständige Dauerangaben behalten die bisherige Verteilung und bleiben zu prüfen. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Zusätzliche Partitur-Kandidaten sind im vollständigen Download dokumentiert. Die Übereinstimmung von Komposition und Arrangement muss vor einer Bestätigung geprüft werden.

Wake Me Up Before You Go-Go

Wham!

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer 1 belegt

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Offizielle Singlecharts: GB Platz 1 ↗ · WAKE ME UP BEFORE YOU GO GO · Original credited studio single in the national Official Singles Chart · geprüft 2026-10-22

Einordnung des Chartbelegs: The original dated national Official Singles Chart run was inspected, including its first No1 week. The first chart date is not a release date. Displayed current label/catalogue metadata is not asserted to be the historical release label or a master identifier. Other artists, later releases, physical-only, download-only and genre-chart results are not transferred. Chart success does not verify the practice arrangement's exact master, chords, bass, full form, tempo or onsets.

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Musikalische Quellenprüfung · noch offen

Alle neun Hal-Leonard-Seiten, sechs Faber-Seiten, vier Tom-Kenrick-Bassseiten und fünf Stuart-Clayton-Bassseiten sind vollständig gelesen. Dazu wurden sämtliche öffentlichen automatischen Untertitel von Sams eigener Guitar-Legend-Lektion gelesen. Zehn konkrete Dm7-Begleitklänge sind gestützt; einfache Refrain-Dm-Akkorde werden nicht pauschal erweitert. Die 157 Quelltakte, 14 Teile, 163 BPM, alle Bässe und bisherigen Einsätze bleiben. Übergangsfarben, Bassvorwegnahmen, vollständige Aufnahmeidentität und Fadelänge sind weiterhin offen.

Hal Leonard · Piano/Vocal/Guitar (Piano Accompaniment) · Neun vollständige Begleitseiten im normalen Viewer gelesen · keine gehörte Originalaufnahme

C,4/4,Viertel160. Dm7 in12/16 sowie54/58, dagegen einfache Dm-Symbole im Refrain und Re-Intro70/74.21 Em7(add11)/A11;25 Em/G–G11–Em/G–G11;26 G6.41 C7/E→Dm7;42/46 C9,43/47 F/C. Erste Endung48/49, zweite50/51.52–59 Instrumental,60–67 Bridge;75/83/91 zusätzliche C7→C-Farbe. Wiederholung76–91 offen ad libitum.

Alle neun gelesenen Original-Verlagsseiten ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Im normalen angemeldeten Viewer Hal Leonard zugeordnet, George Michael als Autor. Weitere Ausgaben desselben Verlags und daraus gerenderte MusicXML-Fassungen zählen nicht zusätzlich. Die unabhängige Herkunft gegenüber jeder anderen Verlagsvorlage ist nicht allein durch ein anderes Logo bewiesen. Autor und Hintergrund ↗

Die 129 vor dem offenen Schluss aufgeklappten Takte und160BPM sind kein Nachweis sämtlicher157Aufnahmetakte bei163BPM. Bassvorwegnahme und darüber gesetztes Akkordsymbol können verschieden einsetzen; die bestehenden halbtaktigen Lern-Einsätze werden nicht als unabhängig exakt bestätigt ausgegeben.

Alle neun Seiten überlappend visuell gelesen. Normale Asset-Sicherung gelang nur für1/9;2–8 bleiben ohne Hash. Der letzte Wiederholungstext ist am rechten Originalrand leicht beschnitten; daraus wird keine feste Schlusslänge abgeleitet. Kein Druck-/Downloadknopf oder Credit verwendet.

Gelesene Verlagsseite1 · privat gesichertes Original-SVG · SHA-256: c0b51df0e951253edd4e365bdafaef0e8fc7662a022874a770c461650eef0a6a

Seite 2 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 3 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 4 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 5 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 6 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 7 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 8 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Gelesene Seite 9 · SHA-256: 633c545dc45608034e98e9c363fee55735f13bbc84623f17cfd6e2cfd81ca3ad

Faber Music · Piano-Voice · Sechs vollständige Klavier/Gesang-Seiten gelesen · eigene Begleitfassung

163BPM/Swing,87geschriebeneTakte. Intro mit Wiederholung, Strophe5–12 mit Dm7 in7/11.16 Em7→A11,20 G,21 G13/N.C.; Refrain-Dm einfach.36 C7/E→Dm,37/41 C9,38/42 F/C. Erste Endung43/44, zweite45/46.49/53 und65/69 Dm7;57 F6,58 Em7→A11.70/78/87 zusätzliche E♭–Dm7–C–G11-Folge. Am Ende Wiederholung71–87 ad libitum bis Fade.

Alle sechs gelesenen Faber-Originalseiten ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Die vollständige Ausgabe ist im normalen Viewer Faber Music zugeordnet. Rechtezeile Wham Music/Warner Chappell. Verlagszuordnung ist kein automatischer Beweis einer unabhängig transkribierten Originalaufnahme; ähnliche Klavierlagen gegenüber Hal Leonard werden nicht als zwei vollständige Expertenanalysen gezählt. Autor und Hintergrund ↗

Intro-Wiederholungen, zweite Endung und17-taktiger Schlussloop ersetzen nicht ungeprüft die157-Takt-Quellform. Die zusätzlichen E♭- und Dominantfarben stimmen nicht vollständig mit der anderen Verlagsfassung oder den Basscharts überein. Kein gleicher Master oder jede Wechselzählzeit bestätigt.

Alle sechs Seiten visuell vollständig gelesen. Nur1/6 regulär als SVG gesichert;2–5 ohne Hash nach fehlgeschlagener normaler Bündelung, keine Umgehung. Keine Partitur/Liedtexte/Quellenbilder veröffentlicht.

Gelesene Faber-Seite1 · privat gesichertes Original-SVG · SHA-256: 9ef018b42f61284aac249d70d0498bd5471c9bfd5bc35f79bf9aab2870af36a4

Seite 2 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 3 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 4 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 5 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Gelesene Seite 6 · SHA-256: 968831d673025d517e123ecd5fea459a1bf35c35027e78c1f3f81b307d7f8068

Tom Kenrick · Free Bass Transcriptions · Alle vier Bassseiten sowie eigene vollständige Song-/Autorseite gelesen

MakeItBig1984,DeonEstus,163BPM/Shuffle8ths.144geschriebeneTakte; Intro2–3dreimal ergibt vier zusätzliche Takte. Verse6/46,Prechorus14/54/94,Chorus23/63/102. Übergänge37/77 enthalten den Bassabstieg E→D und vorweggenommenen C-Anschluss;39–45/79–85 ausnotierte Bassfills. Letzte vier Takte141–144 mitFade. Keine vollständigen Akkordsymbole.

Alle vier eigenen Original-Bassseiten ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Eigene Songseite verlinkt den vollständigen Originalchart. Eigene ganze Biografie nennt Bassunterricht, Auftrittspraxis und ACM-Abschluss2008. Das Blatt ist Tom Kenrick2017 zugeschrieben; alter Uploadpfad und aktuelle Originaladresse sind eine Autorenlinie, keine zwei Quellen. Autor und Hintergrund ↗

Konkrete Basslinien bestätigen nicht automatisch sämtliche oberen Bandtöne. Die gezählten148 statt157 Quelltakte und der offene Fade bleiben verschieden. Erstes Refrainende/Interlude sind anders abgegrenzt; später stimmen Strophenanker wieder überein. Keine vollständige aufnahmegleiche End- oder Akkordzertifizierung.

Vollständige eigene Original-PDF · vier Seiten · SHA-256: 6a19de82f24890bccf5ba228be1c55799551334720831237915e8defc2cce7f2

Stuart Clayton · Bassline Publishing · Alle fünf Bassseiten und ganze eigene Transkriptions-/Autorseite gelesen

164BPM;148nummerierteTakte plus Auftakt,Fade148. Verse9/49,Chorus26/66/113,Middle8bei89,Bridge97,ReIntro105. Dm7 inStrophen/Instrumentals sowie40/80; Fmaj7 und Em7→Em7/A inBridges.40/80 E-Bass→D-Bass mit vorweggenommenem C-Anschluss. Seite2 druckt an der letzten Systemzeile67, obwohl Kontext61–65 und nächsterChorus66 gemeint sind; keine zusätzlichen Takte erfinden.

Alle fünf eigenen Original-Bassseiten ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Die ganze eigene Transkriptionsliste benennt Stuart Clayton ausdrücklich als Autor aller verlinkten Fassungen; das Original trägt seinen Namen/Copyright2024. Eigene About-/Kursseite gelesen, Verlagsgründer und Basslehrer nach eigener Darstellung. Die 51-Minuten-Kauflektion wurde nicht geöffnet/gekauft. TAB- und ältere Magazinfassungen zählen nicht als weiterer Autor. Autor und Hintergrund ↗

Basspart plus harmonische Deutung ist keine vollständige Bandpartitur. Auch im Refrain nennt Clayton Dm7, wo beide Verlage teilweise Dm notieren.164/163/160BPM und148Nummern plusAuftakt versus157Quelltakte bleiben getrennt. Ein Druckfehler ist keine Formbestätigung.

Vollständige eigene Original-PDF · fünf Seiten · SHA-256: 25a6b63b113493e5f07f522070d3c4c013043c79091d863032a7c29b79460d14

Sam · Guitar Legend · eigene Akustiklektion · Gesamte öffentliche automatische Untertitel0:02–18:59 und Originalbeschreibung gelesen · kein gehörtes Vollvideo

Eigene Akustikfassung:2:51–2:57 C/C/F/C, optionaleCsus-Zierfarbe4:00–5:09, ausdrücklich vereinfachte Solo-Begleitung8:15–8:28. Refrainende9:12–10:28: vierte Schleife stattF mitEm→Dm7;10:28–11:26 C7→C. Dm7 ausdrücklich9:53, Griff mit Zeigefingerbarré und G-SaiteBund2. Prechorus12:25–13:45 Dm7/Em/F/G;14:55–18:59 Untertitel größtenteils Musikmarken.

Eigene Originallektion · vollständige öffentliche Untertitel ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Ganze Originalbeschreibung und eigene Website/Aboutseite gelesen. Er nennt sich Sam, ordnet GuitarLegend ausdrücklich sich selbst zu und beschreibt einen BIMM-Abschluss PopularMusicPerformance sowie Berufsmusik-/Lehrpraxis. Dies sind eigene biografische Angaben, kein unabhängig geprüftes Hochschulzertifikat; kein Nachname erfunden. Eigene Website und Video sind eine Autorenlinie. Autor und Hintergrund ↗

Automatische Untertitel sind kein unabhängig gezählter Notenchart. Zwei genannte Abschläge pro Griff belegen nicht automatisch die genauen Originalzählzeiten. F-Gitarrengriff ersetzt nicht den D-Bass der vollständigen Band. Stummes automatisches Vorschaustück beim Öffnen bei19,854s pausiert; kein Vollvideo oder Originalmaster angehört und keine Mitgliedschaft/Käufe ausgelöst.

Vollständiger öffentlicher automatischer Untertitel-Export · kein Audio-/Notenhash · SHA-256: dbaf06e3716106a9d705f43c9c90e9e76525349505c9d4253cf37f87153bfccc

Acht Strophen-/Instrumentalstellen erhalten gezielt Dm7

Belegter Teil: Nur12/16/52/56/92/96/108/112 wechseln Dm→Dm7; D-Bass, Taktlänge und bestehender Einsatz0 bleiben. Bei108/112 werden die übereinstimmenden Faber-/Clayton-Begleitfarben gewählt, nicht die andere Klavierfassung als falsch zertifiziert.

Hal Leonard · Piano/Vocal/Guitar (Piano Accompaniment) · 12/16 mit Wiederholung;54/58;ReIntro70/74: Dm7 stützt die vier Strophen- und zwei Solozellen; im späteren ReIntro dagegen bewusst Dm ohneSeptime.

Faber Music · Piano-Voice · Strophe7/11,Instrumental49/53,ReIntro65/69: An diesen entsprechenden Stellen Dm7, die beiden ReIntro-Stellen ergänzen gegenüber der anderen vereinfachten Verlagsdeutung die Septime.

Stuart Clayton · Bassline Publishing · 11/15/51/55/91/95/107/111: Dieselben acht Dm7-Begleitklänge. Clayton erweitert andere Refrainstellen ebenfalls; diese werden nicht pauschal mitübernommen.

Noch zu klären: Die tatsächlich gleichzeitig klingenden Bandtöne, das genaue Voicing und die Originalaufnahme weiter prüfen. Nicht jeden Refrain-Dm automatisch erweitern.

Zwei Refrainenden: Dm7 im zweiten vorhandenen Halbtakt

Belegter Teil: Nur jeweils der zweite vorhandene Akkord erhält Dm7; Em und die vorhandenen Positionen0/2 bleiben. Die kleinere Septime ist als Begleitwahl gestützt, der ganze Original-Bandakkord und sein exakter Einsatz bleiben offen.

Hal Leonard · Piano/Vocal/Guitar (Piano Accompaniment) · 41 · erster und wiederholter Durchlauf: C7/E→Dm7; der erste Akkord ist nicht dasselbe wie Em und wird hier nicht übernommen.

Stuart Clayton · Bassline Publishing · 40/80: Em7→Dm7 mit eigener Bassartikulation.

Sam · Guitar Legend · eigene Akustiklektion · 9:42–10:28: Erklärt Em→Dm7 ausdrücklich, danach C7; der Dm7-Griff wird beschrieben, die ganze Band oder jede Synkope aber nicht gezählt.

Faber Music · Piano-Voice · 36: C7/E→Dm ohne ausgeschriebene Septime; eine anders gesetzte Begleitfassung, nicht stillschweigend als exakte Dm7-Bestätigung gezählt.

Noch zu klären: Die Bassvorwegnahme von D und das tatsächliche Einsetzen der oberen Stimmen gemeinsam gegen denselben Master prüfen; nicht automatisch den Bass-Onset auf alle Akkordstimmen übertragen.

Dominantfarben, A-Bass und neue E♭-Übergänge bleiben getrennte offene Befunde

Belegter Teil: Alle anderen147Takte bleiben unverändert. Insbesondere keine vier Akkorde gleichmäßig in113/121/130 erfinden und keine Bassvorwegnahme als exakt gemeinsames Oberstimmenereignis ausgeben. C7/E und Em7 werden nicht allein wegen des gleichen E-Basses gleichgesetzt.

Hal Leonard · Piano/Vocal/Guitar (Piano Accompaniment) · 21/25/26/41/42/46/75/83/91: A11, G11/G6, C7/E und C9 unterscheiden sich von Em7/G/Em/C7; vor späteren Refrainstarts zusätzliche C7→C-Farbe.

Faber Music · Piano-Voice · 16/20/21/36/57/58/70/78/87: A11, G13/N.C., F6 und zusätzliche E♭–Dm7–C–G11-Figuren; deren Einsätze und voller Bandtonvorrat sind nicht durch einen zweiten identischen Gesamtchart bestätigt.

Stuart Clayton · Bassline Publishing · Bridge und40/80: Fmaj7, Em7/A, G6 und Em7 widersprechen teilweise den beiden Klaviersetzungen. Bass-D kann vor dem darüber gesetzten Akkordsymbol eintreten.

Tom Kenrick · Free Bass Transcriptions · 37/77 und vorherige Prechorus-Enden: Ausgeschriebene Bassvorwegnahmen, aber keine Akkordsymbole, die Terz/Septime/None der ganzen Band entscheiden.

Sam · Guitar Legend · eigene Akustiklektion · 2:51–2:57/8:15–8:28/9:42–11:26: Eigene vereinfachte C/C/F/C-Fassung und Em/Dm7/C7/C, kein vollständiger unabhängiger Original-Band-/Basschart.

Noch zu klären: Neue hochwertige aufnahmegleiche Band-/Keyboardquelle für die strittigen Stellen hinzunehmen. Getrennte Verlagslogos, mehrere Ausgaben oder vereinfachte Gitarrengriffe sind kein Ersatz für geklärte unabhängige Provenienz und genaue Zählzeiten.

157 Quelltakte, Bearbeitungshinweis und offener Fade sind weiterhin nicht vollständig doppelt bestätigt

Belegter Teil: 157Takte/14Teile/628Viertel/163BPM und beide ungetakteten Randbereiche bleiben. Der Originalhinweis zum entfernten zusätzlichen Takt nach dem ersten Refrain wird nicht durch eine neue frei erfundene Form überschrieben. Die Roh-Timestamps beim ersten Refrain und die notierten Dauern verlangen eine eigenständige Einsatzprüfung.

Hal Leonard · Piano/Vocal/Guitar (Piano Accompaniment) · Alle9Seiten · Plan1–49/10–47/50–91 und Schlussschleife76–91: 129Takte vor offenem16-Takt-Schlussloop,160BPM und3:37Viewer. Keine feste28-Takt-Fadebestätigung.

Faber Music · Piano-Voice · Alle6Seiten · Intro/Volten/71–87: 87geschriebeneTakte,163Swing und17-Takt-Adlib; Intro-Durchläufe und genaue Aufnahmezuordnung nicht einfach voraussetzen.

Tom Kenrick · Free Bass Transcriptions · Alle4Seiten · Intro2–3x3/Chorus23/Interlude39/Ende144: 144geschriebene+4Wiederholungstakte=148; erste Interludegrenze um einen Takt verschoben, zweite Strophe wieder ausrichtbar. Schluss offen statt157gezählt.

Stuart Clayton · Bassline Publishing · Alle5Seiten · Auftakt/Verse9/49/Ende148: 148nummerierteTakte plusAuftakt bei164BPM; ein falscher Systemzähler und kein Nachweis sämtlicher Original-Fadewiederholungen.

Noch zu klären: Exakte Album-/Singlefassung und Aufnahme-Endpunkt hören/identifizieren, alle Wiederholungen und Synkopen ausrichten und offene Fadezeichen nicht in eine scheinbar bestätigte feste Zahl verwandeln.

Vier vollständige Notenpublikationen und ein vollständig gelesener Lehrertext stützen zehn begrenzte Begleitentscheidungen, nicht zwei vollständige kompatible Originalmaster-Analysen. Prüfklasse bleibt fehlenderZweitbeleg mit einer qualifizierten Ausgangsanalyse. Alle999anderenSongs, Chartentscheidungen, Rohanalysen und Musik-/Sync-/Interfacecode bleiben unverändert. Keine geschützten Originalnoten/Liedtexte/Volluntertitel/Quellenbilder veröffentlicht; kein Kauf, Credit oder Mitgliedschaft.

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

3 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 157 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 1 · Quelltakt =1: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
  • Übungstakt 41 · Quelltakt =41: Zählzeiten vorher 1 · 2,716667 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 81 · Quelltakt =81: Zählzeiten vorher 1 · 2,716667 → jetzt 1 · 3.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,348 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =157 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 229,994 s bis 234,423 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 228,775 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Wake Me Up Before You Go-Go · zehn Dm7-Begleitklänge

Vier Strophen-, vier Instrumental- und zwei Refrainend-Klänge erhalten gezielt die gestützte kleine Septime. Bässe, Ablauf und Einsätze bleiben unverändert.

Betroffene Akkordtakte: 12, 16, 41, 52, 56, 81, 92, 96, 108, 112.

Begründete Begleitwahl, keine vollständige Originalmaster-Bestätigung. Die abweichenden Refrain-, Dominant-, Bass- und Formbefunde bleiben offen und die Rohanalyse separat erhalten.

Der normalisierte Importabgleich berücksichtigt diese dokumentierten Lernentscheidungen. Die Abweichungen zur unveränderten Primäranalyse stehen separat als rawSourceComparison im JSON-Bericht; sie werden nicht als wörtliche Quellenübereinstimmung ausgegeben.

Hal Leonard · Piano/Vocal/Guitar (Piano Accompaniment) ↗ · Alle9Originalseiten6955183 vollständig gelesen.91geschrieben;Plan1–49/10–47/50–91=129 vor offenem Ad-lib76–91. Dm7:12/16/54/58/41; Refrain29/33/37/78/82/86 und ReIntro70/74 hingegen Dm. C7/E41 statt Em/Em7;C9in42/46. Keine Aufnahme-ID/Fade-Endzahl/Hörprüfung. SVG1/9 gesichert,2–8 Export fehlgeschlagen.

Faber Music · Piano-Voice ↗ · Alle6Originalseiten6924842;163Swing/87geschriebeneTakte. Dm7in7/11/49/53/65/69; Refrain-Dm einfach.16/58 A11 mit A-Bass gegen reine Em7-Primärzellen;36 C7/E→Dm gegen HL41Dm7.70/78/87 E♭–Dm7–C–G11;deren genaue Band-/Master-Onsets bleiben offen. Endloop71–87 adlib/Fade, keine feste Endzahl. SVG1/6 gesichert,2–5 Exportfehlgeschlag.

Tom Kenrick · Free Bass Transcriptions ↗ · Alle4Seiten vollständig visuell gelesen, TranscribedTomKenrick2017/MakeItBig1984/DeonEstus/163Shuffle. Intro2–3x3,144+4=148 geschriebene aufgeklappte Zellen einschließlich gezähltemAuftakt. Verse6+4=10 und46+4=50; Chorus23+4=27, Interlude39+4=43 gegen Primär42. Bass37/77 E→D mit Antizipation, kein Vollakkordsymbol. Fade141–144 offen.

Stuart Clayton · Bassline Publishing ↗ · Alle5SeitenNoTAB vollständig gelesen;164BPM/148nummerierteTakteplusAuftakt/Fade148. Verse9/49 undMiddle89 je+1 zu Primär10/50/90. Dm7Strophe11/15/51/55,Middle91/95,ReIntro107/111 und Refrainende40/80. Fmaj7/Em7-Aabweichend. LetztesSystemSeite2als67stattKontext61gedruckt. EinAutor,keinegelesene51Min-Kauflektion/TAB/Originalmaster.

Sam · Guitar Legend · eigene Akustiklektion ↗ · GanzeöffentlicheAutountertitelS4mH5BrgJU4/16.06.2023/19:00 undeigeneBeschreibung/Aboutseitegelesen;9:42Em,9:53–10:28Dm7,10:28C7,11:26C. EigenevereinfachteC/C/F/C-Gitarrenfassung,keinvollständigerBandbass/157Taktplan. Autoplaywarstummundbei19,854spausiert,keinVollvideogehört. PrivateAutotextSHAangegeben,nichtweiterveröffentlicht.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Here I Go Again

Whitesnake

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

47 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 102 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 5 · Quelltakt =5: Zählzeiten vorher 1 · 2,716667 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 10 · Quelltakt =10: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 4,558333 → jetzt 1 · 2 · 4.
  • Übungstakt 16 · Quelltakt =16: Zählzeiten vorher 1 · 1,666667 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 18 · Quelltakt =18: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
  • Übungstakt 19 · Quelltakt =19: Zählzeiten vorher 1 · 2,775 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 21 · Quelltakt =21: Zählzeiten vorher 1 · 3,333333 → jetzt 1 · 3.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,255 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =102 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 272,556 s bis 278,309 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 272,061 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Play That Funky Music

Wild Cherry

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,232 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =88 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 194,188 s bis 198,635 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 191,82 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Hold On

Wilson Phillips

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

26 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 47 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 3 · Quelltakt =3: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2,5 · 4,5.
  • Übungstakt 4 · Quelltakt =4: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
  • Übungstakt 5 · Quelltakt =5: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2,5 · 4,5.
  • Übungstakt 8 · Quelltakt =8: Zählzeiten vorher 1 · 3,4 → jetzt 1 · 4.
  • Übungstakt 10 · Quelltakt =10: Zählzeiten vorher 1 · 4 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 12 · Quelltakt =12: Zählzeiten vorher 1 · 3,858333 → jetzt 1 · 4.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. 42 Takte ohne eindeutige vollständige Dauerangaben behalten die bisherige Verteilung und bleiben zu prüfen. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,395 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

If I Can't Have You

Yvonne Elliman

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

10 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 81 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 5 · Quelltakt =5: Zählzeiten vorher 1 · 2,5 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 7 · Quelltakt =7: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
  • Übungstakt 14 · Quelltakt =14: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 2.
  • Übungstakt 23 · Quelltakt =23: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 2.
  • Übungstakt 36 · Quelltakt =36: Zählzeiten vorher 1 · 2,5 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 38 · Quelltakt =38: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 1,508 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =81 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 175,755 s bis 180,088 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 173,424 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Tell It Like It Is

Aaron Neville

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 2 Pausen-Ereignisse. Quellenzeit von 0 s bis 11,447 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =55 ist mit 6 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 4 Pausen-Fermaten von 241,778 s bis 266,867 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 237,687 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Chain Of Fools

Aretha Franklin

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,738 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =79 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 163,515 s bis 168,411 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 161,551 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

Zusätzliche Partitur-Kandidaten sind im vollständigen Download dokumentiert. Die Übereinstimmung von Komposition und Arrangement muss vor einer Bestätigung geprüft werden.

Sweet Soul Music

Arthur Conley

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,325 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =92 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 137,377 s bis 143,076 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 134,583 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

You're The First, The Last, My Everything

Barry White

Zusätzlicher Vergleich, noch offen

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,667 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =112 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 202,176 s bis 203,964 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 201,473 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

ireal:ireal-pro-forum_17598 ↗Ergänzender Vergleich · Fassung prüfen

50% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

ireal:ireal-pro-forum_20226 ↗Ergänzender Vergleich · Fassung prüfen

49% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

ireal:ireal-pro-forum_20227 ↗Ergänzender Vergleich · Fassung prüfen

29% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

Bad Moon Rising

Creedence Clearwater Revival

Zusätzlicher Vergleich, noch offen

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

3 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 100 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 6 · Quelltakt =6: Zählzeiten vorher 1 · 2,6 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 14 · Quelltakt =14: Zählzeiten vorher 1 · 2,6 → jetzt 1 · 3.
  • Übungstakt 34 · Quelltakt =34: Zählzeiten vorher 1 · 2,6 → jetzt 1 · 3.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 2 Pausen-Ereignisse. Quellenzeit von 0 s bis 0,255 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =100 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 126,768 s bis 132,65 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 123,23 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

ireal:ireal-pro-forum_23643 ↗Ergänzender Vergleich · Fassung prüfen

0% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

ireal:ireal-pro-forum_23644 ↗Ergänzender Vergleich · Fassung prüfen

50% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

Zusätzliche Partitur-Kandidaten sind im vollständigen Download dokumentiert. Die Übereinstimmung von Komposition und Arrangement muss vor einer Bestätigung geprüft werden.

Ruby Baby

Dion

Zweiter unabhängiger Beleg fehlt

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,302 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =78 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 153,558 s bis 156,739 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 151,658 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Kein belastbarer zweiter Vergleich im geprüften Bestand. Dieser Song bleibt offen.

After The Love Has Gone

Earth, Wind & Fire

Zusätzlicher Vergleich, noch offen

Nummer-1-Prüfung offen

Prüfbelege und Taktabweichungen öffnen

Originalquelle des aktuellen Charts ↗

Notierte Wechsel statt gleichmäßiger Verteilung

23 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 75 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

  • Übungstakt 3 · Quelltakt =3: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
  • Übungstakt 4 · Quelltakt =4: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
  • Übungstakt 7 · Quelltakt =7: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
  • Übungstakt 11 · Quelltakt =11: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2 · 3.
  • Übungstakt 16 · Quelltakt =16: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2 · 3.
  • Übungstakt 22 · Quelltakt =22: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Unnummerierter Vorlauf ist kein zusätzlicher Übungstakt

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 2 Pausen-Ereignisse. Quellenzeit von 0 s bis 2,721 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Ungetakteter Nachlauf schaltet den Schlussakkord nicht vorzeitig ab

Quelltakt =75 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 274,833 s bis 280,895 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 266,16 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

ireal:ireal-pro-forum_16720 ↗Ergänzender Vergleich · Fassung prüfen

19% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

ireal:ireal-pro-forum_16721 ↗Ergänzender Vergleich · Fassung prüfen

3% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

Geprüfter Quellenbestand

Die beiden Rolling-Stone-Analysen stammen von getrennt arbeitenden Autoren. Zwei Spiegel oder Umformatierungen derselben Analyse zählen nur einmal. Alle 1.000 Prüfzeilen bleiben zugänglich, auch bei fehlendem zweitem Beleg.