Alle 1.000 Songs im Prüfbericht

Erste Seite enthält sechs Intro-Takte und die ersten vier Strophentakte. B♭-Ostinato unter N.C.; E♭m6/B♭ statt Atlas-E♭m/B♭ in Takt6/10. Gedruckter Viertelpuls96, 4/4, B♭-Dur.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Show All6Pages zeigt Folgeseiten nur teilweise freigegeben/ausgeblendet; diese nicht rekonstruiert oder als gelesen gezählt. Keine Käufe/Credits. MuseScore-Suche nach genauem Titel ohne Treffer; keine angeblich gelesene Vollausgabe. Playerdauer4:02 ist keine Länge der McGill-Aufnahme.

Belegter Teil: B♭-Einzeltöne erhalten, weder Pause noch vollständigen Dreiklang ergänzen.

Warner Chappell Music · Musicnotes PVG · Erste Vorschauseite · Takte1–2: N.C. steht über notierten wiederholten B♭-Basstönen. Die vorhandenen terz-/quintlosen Atlas-Töne sind damit vereinbar; ein ausgeschriebener B♭-Durakkord wäre nicht belegt.

Noch zu klären: Tatsächliche Instrumente, Register und Beginn der passenden Aufnahme unabhängig abgleichen.

Belegter Teil: Vorhandene Mollklänge und B♭-Bass bleiben unverändert; eine Begleitstimme bestätigt nicht sämtliche Bandtöne.

Warner Chappell Music · Musicnotes PVG · Erste Vorschauseite · Intro-Ende und erster Strophenabschnitt: Verlag ergänzt ausdrücklich die Sexte zum Es-Moll-Klang; McGill bezeichnet dieselben ersten Stellen nur als E♭m über B♭.

Noch zu klären: Weitere unabhängige hochwertige Quelle derselben Aufnahme für den Zusatzton und dessen genaue Dauer erforderlich.

Belegter Teil: Tempo99, alle86 Takte und vorhandene musikalische Raster bleiben unverändert. Eine einzelne abweichende Verlags-Tempoangabe reicht nicht zur Originaltempo-Korrektur.

Warner Chappell Music · Musicnotes PVG · Kopf der ersten Seite und Umfang der Vorschau: Gedruckt96 Viertel/BPM gegenüber Atlas99; erste zehn geschriebene Takte decken nicht die86 Aufnahme-Takte ab. Mehrfachwechsel später im Song und der Ausklang fehlen im gelesenen Material.

Noch zu klären: Vollständige unabhängige Aufnahme-/Leadsheetquelle und identischen Master bestimmen, bevor Wiederholungen, Schluss oder Zählzeiten geändert werden.

Takte3–4/11–17 Em–A,19–20 Am–D,23/27 C;24/28 B7sus4 ohne ausgeschriebenen B7-Wechsel. Takte39–40/49–50 B-Dur.58 geschriebene Takte mit Volten, D.S./Coda und offenem Schluss-Repeat. Rechts steht nur Repeat and… sichtbar.

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Titel nennt Bananarama und Shocking Blue; die genaue Aufnahmefassung bleibt unbestätigt.125 gedruckte Viertel sind keine unabhängige Bestätigung der126 im Atlas. Begleitakkorde beweisen nicht die Abwesenheit von Sexten/Septimen in der Band.

Alle fünf Seiten in überlappenden normalen Viewer-Ansichten gelesen; letzte Schlussanweisung am rechten Rand auch nach Ausblenden des Seitenmenüs unvollständig. Keine vollständige Text-/Masterlesung behauptet. Seiten1/5 privat gesichert; Sicherung2–4 fehlgeschlagen.

Vereinfachte D-Moll-Fassung. Im ersten Refrainsatz G–Dm statt nach Transposition des Atlas zu erwartendem Gm7–C6; Abweichung ist nicht bloß ein anderer Grundton. Später A/Asus4 und offener Gruppenschluss.

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Gruppe veröffentlicht ihre eigenen Ukulele-Songbücher; keine überprüfte professionelle Volltranskription oder Aufnahmezuordnung. PDF-Metadaten nennen Daz, nicht einen zusätzlich bestätigten Fachautor.

Keine genaue Takt-/Zählzeitnotation, kein numerisches Tempo oder identischer Master. Keine Entscheidung per Stimmenmehrheit mit diesem leichteren Gruppenarrangement; kein zweiter qualifizierter Fachbeleg.

Gelesene Datei · SHA-256: a944a07171425f4d9d7a559ced6829d496ba2e98ce402b59fcfbf43d147078f6

Belegter Teil: Bananarama-Farbtöne und B7-Auflösungen unverändert. Ein einfacheres Begleitarrangement und zwei genannte Künstler begründen keine Korrektur der Bandharmonie.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Seiten1–3 · geschriebene Takte3–4/11–12/19–20/23–24/27–28: A statt A6, Am/D statt Am7/D6 und B7sus4 ohne ausdrücklich notierte Auflösung nach B7. C selbst stimmt an den beiden ersten Refrainstellen überein.

Noch zu klären: Weitere hochwertige, ausdrücklich auf Bananaramas Studiofassung bezogene Quelle für Farbnoten und genaue Einsätze lesen.

Belegter Teil: Nicht als qualifizierte Fachanalyse zählen und daraus keine Bandakkorde ableiten.

Moselele · Moseley Ukulele Group · Beide Seiten · jeweils erster Refrainsatz: G–Dm in D-Moll wird zurück nach E-Moll zu A–Em, nicht zu Am7–D6. Diese abweichende Gruppenbegleitung bestätigt die Atlasstelle nicht.

Noch zu klären: Professionellen aufnahmegleichen Beleg heranziehen statt diesen Widerspruch durch Transposition oder Stimmenzahl zu verdecken.

Belegter Teil: Alle112 Takte,16 Teile, Farbnoten, Wechselraster und Tempo126 bleiben erhalten; keine Shocking-Blue-Form in Bananarama übertragen.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Seiten3–5 · Volten, B-Zwischenteil, D.S./Coda und Schluss: Andere ausgeschriebene Begleitung und offene Schlusswiederholung; die B-Dur-Zwischenteile und wiederholte Form nicht pauschal auf Bananaramas112 Quelltakte übertragen. Gedrucktes125 nicht als gemessenes126 behandeln.

Noch zu klären: Exakten Bananarama-Master und vollständigen Ablauf einschließlich Solo, Ah-Teil und Ausklang mit zwei unabhängigen passenden Quellen abgleichen.

Original-Tab, nicht Simplified: Intro, beide Strophen, beide Pre-Chorusse, drei Refrain-/Nachrefrainblöcke, zwei Zwischenteile und Repeat-and-fade bis zum Ende gelesen. Pre-Chorus jeweils D7; Nachrefrain C–G/B–Am7–G. Intro/Zwischenteile bezeichnen einen G5-Einsatz; keine durchgehende Taktzählung oder exakte Einzeltakt-Dauer.

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Die eigene Methodikseite nennt Musikerprüfung nach technischen Vorprüfungen und Abgleich mit Aufnahmen, internen Referenzen und veröffentlichten Quellen. Gitarren-Spielbarkeit kann gleichwertige Griffersetzungen bedingen. Einzelautor und verwendete Referenzaufnahmen/-ausgaben werden nicht offengelegt; Unabhängigkeit von jeder Verlagsausgabe ist damit nicht bewiesen. Autor und Hintergrund ↗

Anbieter bezeichnet die Fassung als studiooriginal; kein konkret identifizierter Audio-Master oder vollständiger Höreindruck geprüft. 1974 ist Anbieter-Metadatum, nicht bestätigte Identität der 1975er McGill-Aufnahme. 138 BPM allein bestätigt weder lokale Temposchwankungen noch 97 Takte, Einsätze oder Fadeout. Vereinfachter Tab und Methodikseite zählen nicht als weitere musikalische Quellen. Audiofunktion verlangt Upgrade und wurde nicht aktiviert; keine Käufe/Credits.

G-Dur/4-4. Vier anfängliche Ruf-Takte ohne Klavier, danach vier Intro-Takte mit G-Bass und chromatischer Boogie-Begleitung. Strophenanfang Takte9–11 ausdrücklich G–Em–C. Copyright Welbeck Music Corp./ATV; Produktkatalog nennt EMI. Kein D7-Pre-Chorus auf dieser vollständig gelesenen ersten Seite.

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Show All4Pages macht Folgeseiten nur teilweise sichtbar und blendet sie aus; diese weder rekonstruiert noch vollständig gelesen. 135 Viertel im Produktkatalog, aber auf der ersten Notenseite nur Moderate Rock beat: keine angeblich gedruckte numerische Tempoangabe. Playerdauer2:52 ist nicht als Länge der McGill-Aufnahme bestätigt. Kein Kauf, Druck oder Credit-Verbrauch.

Öffentliches erstes Vorschau-Seitenbild · GIF · SHA-256: 00a457a7a57934f35e6146ef99ec131c746f7c31ee6fe7abb0d6aad948d9d882

Belegter Teil: Die vier bisherigen D-Takte bleiben unverändert. Eine erste Verlagsseite ohne diesen Abschnitt ist keine zweite Stimme für D7.

GuitarTuna · Yousician-Inhaltsteam · Pre-Chorus1/2 · McGill34,439–38,042s und97,531–101,021s: Die Original-Akkordseite nennt jeweils D7. McGill hält in den zwei zugeordneten Pre-Chorus-Schlusstakten jeweils D-Dur. Das öffentliche Textchart bestimmt nicht, ob die Septime den ganzen Doppel-Takt oder nur einen Teil davon erklingt.

Noch zu klären: Weitere vollständige hochwertige aufnahmegleiche Quelle für Septime und Dauer heranziehen. Quellsekunden sind McGill-Fundstellen, kein bereits gemeinsam verifizierter Master-Abgleich.

Belegter Teil: Vorhandene Grundakkorde, G/B-Bass, Am7 und G-Klänge bleiben erhalten. Nicht pauschal alle Intro-Dreiklänge durch G5 ersetzen.

GuitarTuna · Yousician-Inhaltsteam · Original-Akkordseite · Nachrefrains und G5-Intro/Zwischenteile: C–G/B–Am7–G stützt die vorhandene Bassabwärtsbewegung, einschließlich B-Bass und Septime des Am7. Gitarren-G5 widerlegt keine Terz in anderen Stimmen. Ohne Taktstriche ist die Zuordnung insbesondere des letzten G zum folgenden Zwischenteil nicht abschließend.

EMI Music Publishing · Musicnotes PVG · Erste Seite · Takte5–11: Die Klavierbegleitung hat G-Bass und chromatische Bewegung; Takte9–11 nennen dieselben G-/Em-/C-Grundakkorde wie McGill. Das ist weder ein Beweis für vier volle G-Dreiklänge im Gitarrenriff noch für deren Abwesenheit in der Band.

Noch zu klären: Instrumentenstimmen und Gesamtharmonie getrennt gegen die passende Aufnahme prüfen; Schluss-G und Abschnittsgrenzen exakt ausrichten.

Belegter Teil: Alle97 Takte/13Teile,138BPM und Einsätze bleiben unverändert. Der bereits vorhandene Wikifonia-Titelkandidat mit Jule Styne wird nicht als Quelle dieses Bill-Martin-/Phil-Coulter-Songs gewertet.

GuitarTuna · Yousician-Inhaltsteam · Gesamte öffentliche Form · Metadaten1974/138BPM: Textform und offener Fadeout entscheiden weder die fünf Pre-Chorus-Takte, sieben Nachrefrain-Takte noch den13-Takt-Zwischenteil. Eine Textzeile ist keine Taktgrenze. Der Anbieter nennt keinen überprüfbaren konkreten Master.

EMI Music Publishing · Musicnotes PVG · Erste Seite und ProduktkatalogMN0128684: Die ersten elf geschriebenen Takte passen zur groben Intro-/Strophenstruktur. Weitere Wiederholungen und der Ausklang sind nicht vollständig zugänglich. Katalog135 gegenüber Atlas138 ist kein gemessener Originalpuls.

Noch zu klären: Vollständigen unabhängigen Beleg derselben Hit-Aufnahme und exakte Masteridentität beschaffen, nicht1973er Original, spätere Hitfassung und Neuaufnahme vermischen.

Akkordchart: C6/F6/Gadd9, D7, augmentierte Dominante und wiederholtes Fm-Outro. Zusätzliche PVG-Klavierbearbeitung vollständig bis Seite4 gelesen: zwei Intro-Takte, 4/4-Shuffle bei Viertel100, C/C6 mit C/G-Bassfigur, B♭sus4/F6, Bridge-D7 und ein Schluss auf C7 mit Fermate statt Fm-Wiederholungen.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Als Hal-Leonard-Ausgabe veröffentlichter Akkord/Liedtext-Chart, über den normalen angemeldeten Notenbetrachter gelesen; keine anonyme Community-Transkription als Verlag ausgegeben. Autor und Hintergrund ↗

Verschiedene Bearbeitungen desselben Verlags, keine unabhängigen Vollbestätigungen. Die konkrete Single-/Albumfassung und vollständige Aufnahmezeitmarken fehlen. Ausgabetempo100 ersetzt nicht das bestehende Übungsraster. Keine Credit-Einlösung oder Kauf.

Gelesene Original-SVG-Seite1 · SHA-256: 17afd27ba7620ebf73646b01a3356243ea796d0db9dc044eae3229186f03b473

Gelesene Seite 2 · SHA-256: e6500c0fcc5220e75f75833452b540278f4c186d5acdab0c137880ded3f8caa6

Zusätzliche PVG-Klavierbearbeitung · Original-SVG-Seite2 · SHA-256: cfd3b05a0e7ab61aef2fa699209b510078f7c8a6f777625614e75e4b3f714f79

Zusätzliche PVG-Klavierbearbeitung · Original-SVG-Seite3 · SHA-256: 9f9e28ca57a8d6be23569818ae93caaac78ee4b59d0463812b11aaa814c8d707

Zusätzliche PVG-Klavierbearbeitung · Original-SVG-Seite4 · SHA-256: 537eba5b50e7e6ee8c19eef1056974f1b5ba59404ae8c69d5c019781d47249a8

Zusätzliche PVG-Klavierbearbeitung · alle4 Seiten gelesen (gleiche Verlagslinie) ↗ · SHA-256: 5db8985a412c6881c5c38f510b23c9e9e962b2f20fe2e95f11b05e972903262e

Beide Songblätter vollständig gelesen: C–Am- und F–Dm-Begleitwechsel, G–G6, B♭–F–G-Wendung, D-Dur in beiden Bridges und ein kürzerer Schluss mit einzelnen Abschlägen.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Original-Songblatt auf der eigenen Unterrichtsseite; das verknüpfte eigene Gitarrenvideo beschreibt die Begleitung ausdrücklich als Interpretation des Autors. Video, Website und beide Blätter zählen einmal. Autor und Hintergrund ↗

Gitarren-Begleitfassung ohne verbindliche Original-Bassstimme, Aufnahmezeitmarken oder identifizierten Master. Ein Am-Gitarrengriff beweist keinen Basston A der Band. Keine vollständige Abgleichung jedes Originaleinsatzes.

Gelesenes Original-PNG-Songblatt1 · SHA-256: 4c2e582f10bb8c6a5c1cdaf701833f3936aca3947a0d11e7a9eba2c6b1b887f4

Gelesenes Original-PNG-Songblatt2 · SHA-256: 21c69e1d26f5be3f3e7ae526e606357a7b8606c90c8c07537c2063a58a514e78

SATB/Piano: alle vier Seiten bis Takt26, G-Dur, 4/4 mit Shuffle/Triolezählung. SSATB: beide Seiten bis Takt14, ohne Vorzeichen, ebenfalls Shuffle. Beide Auszüge enden im vorderen Songteil; Bridge und Outro fehlen.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Der eigene Lebenslauf nennt Gesangs- und Chorleitungsstudium sowie Unterricht im Fach Vocal Pop & Jazz; die Dateien tragen seinen Arrangeur-Credit. Autor und Hintergrund ↗

Zwei Arrangements desselben Urhebers zählen einmal. Vollständig gelesene Vorschau-Dateien sind keine vollständig gelesenen Gesamtpartituren. Keine Rücktransposition oder Änderung des Atlas aus diesen Ausschnitten; die alten Dateinamen ohne Bindestriche sind veraltet.

Gelesener vierseitiger SATB/Piano-Ausschnitt · PDF · SHA-256: b666ee9ceef2a1a28ae988fc92ad98d343244f4b175b410a613f101fa389b0c8

Zweiseitiger SSATB-Anfangsausschnitt · PDF · SHA-256: 09c33c467669bcda5e41c7a3d87eb3a57cd84d9873b25d770fc21f20e425e09a

Belegter Teil: Der Verlagschart nennt D7; die unveränderte McGill-Analyse enthält D7 in den Quelltakten39 und67. Diese Stelle ist damit zusätzlich gestützt und bleibt unverändert. Robinsons D-Dur-Begleitung ist als abweichende Gitarrenfassung sichtbar, nicht stillschweigend übernommen.

Hal Leonard · Akkordchart-Bridge und zusätzliche PVG-Seite3: D7 ist ausdrücklich notiert; die augmentierte Dominante wird ebenfalls getrennt bezeichnet. Zwei Verlagsfassungen werden dabei nicht als zwei unabhängige Autoren gezählt.

Alan Robinson · Guitar Tutor Man · Bridge auf Songblatt1 und wiederholte Bridge auf Songblatt2: D ohne Septime; eigene Gitarren-Begleitfassung. Das bestätigt nicht, dass die gesamte Band dort ausschließlich einen Dreiklang spielt.

Noch zu klären: D7 nicht pauschal auf andere D-Stellen übertragen. Aufnahmefassung, übrige Klangfarben und vollständiger Ablauf bleiben unabhängig davon zu klären.

Hal Leonard · Akkordchart und zusätzliche PVG-Seiten1/2: Sext-/Add9-Farben sind differenziert. Die ausgeschriebene PVG-Begleitung behält unter C/C6 die C/G-Bassfigur bei; ein C6-Symbol verlangt hier keinen Wechsel des Grundbasses nach A.

Alan Robinson · Guitar Tutor Man · Intro und Strophen beider Blätter: Wechsel von C nach Am beziehungsweise F nach Dm können eine eigene Begleitfigur ausdrücken. Daraus wird kein bestätigter Root-/Basswechsel der Originalband abgeleitet.

Noch zu klären: Passende ausgeschriebene Bass- und Begleitstimmen zur selben Aufnahme hinzunehmen. Weder jedes zweite Symbol durch Moll ersetzen noch alle Sexten aus einem Gitarrengriff ableiten.

Hal Leonard · Akkordchart-Seite2 und zusätzliche PVG-Seite4: Akkordchart: wiederholte C–C7–F–Fm-Wendung mit Fermaten/Fadeout. Die vollständig gelesene PVG-Klavierbearbeitung hat dagegen ein ausgeschriebenes C–C7-Ende mit Schlussfermate. Dieser interne Verlagsunterschied ist keine zweite unabhängige Bestätigung.

Alan Robinson · Guitar Tutor Man · Outro und Schlussabschläge auf Songblatt2: Kürzere Begleitfassung ohne dieselbe wiederholte Fm-Wendung; deshalb keine übereinstimmende vollständige Schlussform.

Tijs Krammer · Letzte Seite beider öffentlichen Auszüge: Die Auszüge reichen nur bis Takt14 beziehungsweise26. Weder Bridge noch Schluss sind sichtbar; sie entscheiden den Konflikt nicht.

Noch zu klären: Die zur McGill-Zeitleiste passende Aufnahme eindeutig identifizieren und deren vollständigen Schluss mit einer weiteren hochwertigen Quelle abgleichen. Unterschiedliche Single-/Albumfassungen erst belegen, nicht aus der Länge allein behaupten.

Hal Leonard · Liedtextbezogene Akkordpositionen und PVG-Seite1: Akkordchart ohne vollständige Einsatzfolge; zusätzliche PVG mit Viertel100 und4/4-Shuffle sowie nur zwei Intro-Takten statt acht McGill-Intro-Takten. Keine eindeutige Zuordnung aller89 Atlas-Takte zur selben Aufnahme.

Tijs Krammer · Partiturköpfe beider Auszüge: Shuffle in 4/4 beziehungsweise Common Time; kein numerisches Aufnahmetempo. Der SATB/Piano-Satz steht zudem in G statt der Atlas-Tonart C.

Noch zu klären: McGill notiert12/8 und Zeitmarken bis178,354s; die Datei kennzeichnet ihre manuelle Fehlerprüfung selbst als ausstehend. Ohne gesicherte Zuordnung keinen 4/4-Chart oder BPM-Wert gleichsetzen. Alle89 Takte, Basstöne und Wechselpositionen bleiben unverändert und weiter zu prüfen.

G-Dur/4-4, Slowly Viertel64. C/G jeweils auf dritter Viertelposition in1/2/3/10/25/31/61; Bm7 in49/51/53/55. Refrain/Solo notiert Am7, Strophen dagegen einfache Em/Bm/Am. Takt24 führt den Csus2-Klang aus23 weiter.65–66 halten D über eine Schlussfermate.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Klavier-/Gesangsbegleitung ist keine vollständige Band- oder Mastertranskription. Gedruckte64 nicht als gemessene63 des Atlas ausgeben.66 geschriebene Takte mit Fermate nicht ungeprüft auf65 zeitgestützte Quelltakte übertragen; beim Schluss ist die Dauer zu prüfen, nicht automatisch ein weiterer4/4-Takt zu ergänzen.

Alle acht Seiten in überlappenden normalen angemeldeten Viewer-Ansichten visuell gelesen. Seiten1/8 privat gesichert; Sicherung2–7 fehlgeschlagen, nicht wiederholt. Kein Druck-/Download-Knopf, Kauf oder Credit-Verbrauch.

Gelesene erste Verlagsseite · SVG · SHA-256: ba8181f51dc2f6e852be16d1f6239eea1b13e15b827b8ffff9ec3880f3125f95

Transkript0:00–28:34 vollständig gelesen. Bei2:18–2:35: tiefer G-Bass, A-Saite gedämpft, D-Saite Bund2 und B-Saite Bund1 ergeben C/G; pausiertes Bild bei2:35 gegengeprüft. Bei14:07–14:15 ausdrücklich Bm7, Griff bei14:15 gegengeprüft. Lehrer erklärt später E/Bm7 auch als D/Am7 mit Kapo2.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Eigene datierte Unterrichtsseite von Carl Brown(05.02.2020) verlinkt genau dieses Video seines verifizierten GuitarLessons365Song-Kanals. Eigenständige Gitarrenlektion, nicht eine weitere Hal-Leonard-Ausgabe. Autor und Hintergrund ↗

Automatische Untertitel sind fehleranfällig; nur klare Akkord-/Bundangaben samt gezielter Bildkontrolle für die beiden Lernentscheidungen verwendet. Musikpassagen erscheinen nur als Music; nicht als gehört oder vollständig transkribiert zählen. Lehrer erlaubt im Refrain ausdrücklich eine einfachere akustische Begleitung. Keine originalgetreue Masterzeit-/Bandbass-/Gesamtformbestätigung.

Belegter Teil: Nur die sieben bisherigen Gsus4-Ereignisse im Motiv werden zu C/G; bestehende Einsätze auf Viertel3 und G-Bass bleiben erhalten.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Seiten1/2/3/4/8 ·Takte1/2/3/10/25/31/61: Jeweils C-Dur über G-Bass ab Viertel3. E als Terz unterscheidet diesen Griff von Gsus4; nicht bloß anderer Akkordname für identische Töne.

Carl Brown · GuitarLessons365 · Transkript2:18–2:35 ·pausierter Griff2:35: Beschriebene und visuell geprüfte Bundpositionen enthalten E und C über G; damit dieselbe Gitarren-Begleitwahl.

Noch zu klären: Andere Instrumententöne und Aufnahme-Stimmung weiterhin getrennt prüfen.

Belegter Teil: Diese vier Bridge-Takte verwenden Bm7 als durch zwei unabhängige Begleitquellen gestützte Lernwahl. McGills ursprüngliches D6/9 bleibt im Rohvergleich erhalten.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Seiten6–7 ·Takte49/51/53/55: Ausdrücklich Bm7 mit H-Bass, zwischen E-Dur-Takten. McGill notiert D6/9 mit anderem Grund-/Basston.

Carl Brown · GuitarLessons365 · Transkript14:07–14:15 ·pausierter Griff14:15: Lehrer benennt und greift ebenfalls Bm7. Das stützt eine spielbare Bm7-Begleitung, beweist aber nicht das Fehlen einer zusätzlichen None in allen Bandstimmen.

Noch zu klären: Bandfarbe, Bassaufnahme und vollständige Aufnahmeidentität unabhängig prüfen; nicht als komplette Studio-Adjudikation ausgeben.

Belegter Teil: Diese übrigen Takte/Septimen, alle65 Quelltakte/8Teile und Tempo63 bleiben unverändert. Kein erfundener zusätzlicher Endtakt und keine aus Untertitelzeilen geratenen Einsätze.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Alle acht Seiten ·Refrain, D-Übergänge, Bassabstieg und Schluss: Am7 im Refrain/Solo gegenüber Atlas-Am, andere Strophenseptimen, Csus2 gegen Csus2#11, gebundener Klang in24 statt N.C.; andere Durchgangs-/Slashakkorde in15–16/36–37/57–60.66. geschriebener Takt hält den Schlussklang unter Fermate, Quelle endet im65. nummerierten Takt mit langem D.

Noch zu klären: Weitere hochwertige aufnahmegleiche Quelle für die strittigen Klangfarben, genaue Viertel-/Zwischenzählzeiten und gehaltene Schlussdauer erforderlich.

Transkript0:04–12:25 vollständig gelesen. Diagramm bei2:17 und pausiertes Bild2:28: obere Reihe A,F♯,B,E7,D; untere A7,F♯7,B7,E7 und E7-Alternative. F♯ in oberer Reihe steht in siebter Lage, ohne Septimzusatz; B ist Dur, nicht Bm7. Bei8:20 nennt der Lehrer A–G♯–G vor F♯7. Automatisches seven kann Griffposition statt Septime bedeuten und wurde am Diagramm geprüft.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Videotitel und eigene Einblendung nennen Mark Parrillo/Las Vegas Guitar Studio. Beschreibung bezeichnet die Lektion ausdrücklich als eine Gitarrenfassung. Eigenständige Lehrerpublikation, keine behauptete vollständige Studiotranskription.

Automatische Untertitel ersetzen weder gehörte Musik noch eindeutige Takt-/Zählzeitnotation. Gesamtes Video/Original-Master nicht gehört. Transkript bestätigt die Tonfolge des Abstiegs, nicht unabhängig sämtliche Viertelpositionen,77Takte oder Fadeout. Video, Transkript und Kanal zählen als EIN Autor. Keine Käufe/Credits.

F-Dur, Alla-breve und Moderately Halbe72. Erste Seite mit vier Intro-Takten samt Wiederholung, Refrain und erster/zweiter Volta: F–D7 und G7–C7; zweite Volta F–B♭,F–F7. Nach A transponiert entspricht das A–F♯7,B7–E7 beziehungsweise A–D,A–A7. Damit steht auch hier eine Durterz des zweiten Stufenakkords gegen McGills Bm7. Copyright1962 EMI/Alfred und Autoren Bruce Channel/Margaret Cobb sichtbar.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Nur Seite1 vollständig in überlappenden normalen Vieweransichten gelesen. ShowAll3Pages zeigt weitere Inhalte nur teilweise ausgeblendet; nicht rekonstruiert oder als vollständig gelesen gewertet. Katalog nennt auch Anne Murray, identischer1962er Master unbestätigt. Halbe72 entspricht Viertel144, nicht Viertel72 und nicht unabhängiger Bestätigung der Atlas130. Playerdauer1:32 ist keine Originalaufnahme-Länge. Keine Druck-/Kauf-/Credit-Aktion, keine Partitur weiterveröffentlicht.

Belegter Teil: Nur die zwei inneren Einsätze von Takt40 auf die musikalischen Viertelpositionen2 und3 gesetzt, bei nullbasiertem Taktanfang0. Noten/Bass,77Quelltakte/10Teile,Übungstempo130 sowie jeder andere Takt bleiben erhalten. Kein allgemeines Runden unbekannter Quellzeiten.

· Quelltakt40–41 ·72,168/73,097/73,562/74,026Sekunden: Die drei Quellereignisse A-Dur,A♭-Einzelton,G-Einzelton haben Abstände0,929/0,465/0,464s. Der folgende vollständige Taktanfang begrenzt denselben4/4-Takt auf1,858s. Relativ ergeben sich0/2/3Viertel bis auf Millisekundenrundung; das alte Raster0/1⅓/2⅔ widerspricht diesen Quellzeitmarken.

Mark Parrillo · Las Vegas Guitar Studio · Öffentliches Transkript8:20 ·Walkdown vor F♯7: A–G♯–G vor F♯7 stützt die Tonhöhenfolge. A♭ und G♯ sind hier enharmonisch dieselbe Tonhöhe; keine zusätzliche unabhängige Bestätigung der exakten Einsätze behauptet.

Noch zu klären: Dieselbe Aufnahme für exakte Bandstimmen und Einsätze unabhängig hören/prüfen. Die Quellkorrektur allein zertifiziert keine zwei vollständigen Analysen.

Belegter Teil: Keine pauschale Umwandlung aller Bm7 in B/B7 oder aller F♯7 in F♯. Zwei Begleitfassungen sind keine automatisch aufnahmegleichen Masterbelege; Qualifikation und offene Prüfklasse bleiben unverändert.

Mark Parrillo · Las Vegas Guitar Studio · Akkorddiagramm2:17/2:28 ·Hauptteil und Bridge: Hauptteil verwendet F♯ und B-Dur; Bridge dagegen F♯7/B7. McGill verwendet im Hauptteil überwiegend F♯7/Bm7, teils ohne Septime.

Alfred Publishing · Musicnotes PVG · Erste Seite ·Intro und Refrain ·von F nach A normalisiert: G7 in F entspricht B7 in A: Durterz wie Lehrer-B, aber zusätzliche Septime. F♯7 stimmt mit vielen McGill-Takten überein, nicht mit jeder Lehrer-Vereinfachung. Gleiche Durfamilie ist keine vollständige Übereinstimmung aller Bandtöne oder Aufnahmefassungen.

Noch zu klären: Vollständige hochwertige Quelle derselben Bruce-Channel-Hitaufnahme für Dur-/Mollterz, Septimdauer, Bass und Varianten heranziehen; Anne-Murray-/Coverarrangements getrennt halten.

Belegter Teil: Vorhandenen Schluss77 einschließlich ungelöster Dauer,130BPM und aller Wiederholungen unverändert lassen. Keine Drittel-/Halbverteilung als unabhängig bestätigte Aufnahmezeit ausgeben.

· Quellschluss77 ·141,526/143,177s und Editorhinweis: F♯7 im letzten Takt hat keine eigene Zeitmarke; anschließende Pause/Fermate beginnt143,177s ohne Endzeit. Editor nennt ausdrücklich eine hinzugefügte Fadeout-Maßnahme zum Abgleich mit der Melodietranskription. Der Abschluss ist nicht aus dem vollständigen Nachbartakt rekonstruierbar.

Noch zu klären: Vollständiger aufnahmegleicher Zweitbeleg für Schluss, alle Wiederholungen und lokale Temposchwankungen erforderlich.

Die tatsächliche Partitur heißt The Twist von Hank Ballard, trotz falschem LetsTwistAgain-Breadcrumb. E-Dur/4-4/Viertel160. Hauptteil E×4,A×2,E×2,B,A,E×2. Geschriebene14/26/54: A auf Viertel1, danach N.C. mit drei Vierteln Pause in beiden Klavierhänden. Solo40 hält A ohne diese Pause. Intro4 hat ebenfalls einen kurzen Anschlag; Schluss57 enthält zwei kurze E-Einsätze und Pausen. Diese beiden Randtakte werden nicht ungeprüft übernommen.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Klavier-/Gesangsbegleitung ist keine vollständige Band-/Bass- oder Mastertranskription. Rücksprünge ergeben101 geschriebene Durchlauftakte einschließlich eines zusätzlichen Schlusstakts gegenüber100 McGill-Takten; dessen Musik-/Pausendauer bleibt offen.160 ist ein gedrucktes Arrangementtempo, nicht zweite Bestätigung von157. Pausen in Begleitung beweisen keine absolute Stille aller Band-/Gesangsstimmen. Falsche Song-Verknüpfung im Katalog nicht als Identität der gelesenen Noten übernehmen.

Alle fünf Seiten im normalen angemeldeten Viewer überlappend gelesen; Seiten1/5 privat gesichert. Sicherung2–4 fehlgeschlagen und nicht wiederholt. Kein Herunterladen-/Drucken-Knopf, Kauf oder Credit-Verbrauch.

Gelesene erste Verlagsseite · SVG · SHA-256: 1078b7da22dd8225274de5bc22ba3087a8ec552859913a337def7ec2778e918b

Öffentliches englisches Autotranskript0:01–9:58 vollständig gelesen.4:40–5:04 ausdrücklich vier E-Takte,zwei A,zwei E,B7,A-Hit und zwei E. Bei4:48–5:04 A kurz anschlagen und Saiten abdämpfen;6:43–7:17 Solo mit ausgefülltem A-Takt.0:34–2:58 bietet B/B7/B9,A/A7,E/E7/E9 als Alternativen, nicht gleichzeitig verpflichtende Bandtöne.9:37–9:58 nennt zwei E-Schlussanschläge ohne genaue gemeinsame Takt-/Aufnahmeausrichtung.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Verifizierter eigener MunsonMusic-Unterrichtskanal. Beschreibung erklärt ausdrücklich mehrere Griff-/Rhythmusmöglichkeiten zum Covern oder Mitspielen; Transkript und Kanal sind zusammen EIN Autor, nicht mehrere Quellen.

Automatische Untertitel sind fehleranfällig und Musiklücken keine gehörte Aufnahme. Lehrer bestätigt den kurzen A-Anschlag, misst aber keine unabhängig verifizierte Viertel-Pausenlänge. Nicht als vollständige100-Takt-Analyse oder Bestätigung jeder Septime/None zählen. Pinterest-Verweise und anderes TwistAgain-Material wurden nicht als zusätzliche Quelle gewertet.

TheTwist/HankBallard, G-Dur/Alla-breve. Sichtbarer Anfang notiert G7,C7,C,G7,D7,C7,G7. Nach E normalisiert ergeben sich E7,A7,A,E7,B7,A7,E7 statt überwiegend einfacher McGill-Dreiklänge. Katalog nennt Halbe78; die Notenvorschau selbst nur RockAndRollShuffle ohne gedruckte Zahl.

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Seite ausdrücklich als Sample gekennzeichnet; nur zwei sichtbare Notenzeilen und Zusatzstrophenbereich gelesen. Nicht als vollständiges Leadsheet oder100-Takt-Aufnahmeablauf werten. Halbe78 entspricht Viertel156, nicht Viertel78; numerische Tempometadaten sind keine gemessene Masterbestätigung. Gemeinsame Verlags-/Bearbeitungsabstammung mit anderen Ausgaben unbewiesen; keine zusätzliche qualifizierte unabhängige Vollanalyse. Keine Käufe/Credits oder Rekonstruktion verborgener Inhalte.

Belegter Teil: Sieben Lern-Takte spielen A auf1 und pausieren die Akkord-/Bassbegleitung ab2. Drums/Gesang werden damit nicht als stumm behauptet. Alle100Takte/9Teile/157BPM, übrigen Harmonien und Solo62 bleiben erhalten; ursprüngliche gehaltene A-Takte bleiben im Rohvergleich sichtbar.

Hal Leonard · Piano Vocal · Seiten2/3/5 ·geschriebene14/26/54; Solo40 aufSeite4: A-Viertel auf1, danach drei Viertel Pause. Über die ausgeschriebenen Rücksprünge entsprechen diese Begleiteinsätze den Lern-Takten14/26/38/50/74/86/98. Der zugehörige Solo-Takt62 wird ausdrücklich nicht verkürzt.

MunsonMusic · Transkript4:48–5:04 und6:43–7:17: Lehrer erklärt dieselbe Unterscheidung: A kurz anschlagen/abdämpfen in Strophe und Refrain, A-Takt dagegen im Solo ausfüllen. Exakte drei Viertel Pause allein aus der Verlagsnotation, nicht als zweite Zeitmessung darstellen.

Noch zu klären: Pausenlänge und sämtliche Bandstimmen gegen dieselbe Originalaufnahme unabhängig abgleichen; begrenzte Lernwahl nicht zu vollständiger Masterbestätigung aufwerten.

Belegter Teil: Keine globale Septim-/Nonenergänzung oder Tempoänderung. Alle bisherigen B-/E-/A-Harmonien außerhalb der sieben dokumentierten Begleitpausen unverändert lassen.

Reservoir Media Management · Musicnotes R&B Fake Book · Zwei sichtbare Notenzeilen und Halbe78-Katalogangabe: Dominantseptimen aufI/IV/V unterscheiden sich von McGills Grunddreiklängen und Hal-Leonards ausgeschriebener Klavierbegleitung.156Viertel als Arrangementmetadatum stimmt nicht exakt mit157 überein.

MunsonMusic · Transkript0:34–2:58: Dreiklang,Septime undNone werden ausdrücklich als wählbare Begleitvarianten angeboten. Das entscheidet keine verpflichtende Septime der gesamten Originalband.

Noch zu klären: Eine weitere vollständige hochwertige aufnahmegleiche Quelle für Klangfarben und Originalpuls beschaffen; vereinfachte oder transponierte Begleitfassungen nicht als identischen Master zählen.

Belegter Teil: Weder zusätzlichen Schlusstakt noch neue Intro-/Endpausen aus der Klavierbearbeitung übernehmen.100Quelltakte und bestehende unmeterierte Randereignisse erhalten; falsche LetsTwistAgain-Webverknüpfung nicht als anderen Song importieren.

Hal Leonard · Piano Vocal · Volten27–30,D.S.42,ToCoda26,Coda43–57: Komplette Notation hat57 geschriebene/101 entfaltete Takte mit zusätzlichem Schluss57. McGill endet100 mit E-Einzelton151,577s und unmeterierten Pausen ab153,111s; keine sichere gemeinsame Randtaktausrichtung.

MunsonMusic · Transkript0:01–0:34 und9:37–9:58: IntroB–A–E/E und zwei Schlussanschläge stützen nur das Begleitmotiv, nicht alle Wiederholungszahlen oder deren genaue Dauer.

Noch zu klären: Exakten Original-Master identifizieren und Wiederholungen, letzte Anschläge und Pausendauer mit unabhängiger vollständiger Quelle ausrichten.

Seite2 notiert in Takt16 C/G auf Viertel4: nach Halbton-Transposition D♭/A♭. Der folgende Refrain beginnt in17. D.S. nach38 führt zu17; nach32 folgt Coda39. Daraus ergeben sich4+12+16+6+16+1 Takte. Die ursprünglich beobachtete Achtseiten-Suchangabe gehört nicht zum tatsächlich geöffneten Vierseiten-Viewer.

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Transponierte Klavier-/Gesangsbegleitung, keine vollständige Originalband-Transkription. Gedruckte Viertel100 bestätigen nicht das Aufnahme-Tempo63. Gleiche55-Takt-Grobform beweist weder Masteridentität noch jede Haltezeit. Intro, übrige Slashakkorde und Schluss weichen ab; diese bleiben ungeändert.

Alle vier Seiten zuvor überlappend gelesen; Seite2 für die konkrete Entscheidung erneut geprüft. Seiten1/2 jetzt privat als bereits geladene SVGs gesichert, Seiten3/4 nicht archiviert. Kein Kauf, Credit-, Druck- oder Download-Knopf.

Gelesene zweite Verlagsseite · SVG · SHA-256: f78ac086c21574ede284e1a5ca6e76d6f9ec2bee56185c30e8923508b64eb383

1:21 nennt D♭,3:11–3:16 Viertel63.2:07–2:41 beschreibt zusätzliche None und Terz/Quart-Wechsel im Intro.11:37–11:53 benennt E♭-Moll über B♭ und anschließend A♭ links mit D♭-Dreiklang rechts; pausierte Bilder11:49/11:52 gezielt geprüft. Die öffentliche Lektion endet vor der vollständigen Refrain-/Schluss-Erklärung.

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Eigenes Video des bestätigten HDpiano-Kanals; Devon nennt sich im Unterricht, die eigene Unterrichtsseite führt dieselbe Lektion. Video, Transkript und Website sind zusammen EIN Autor, keine drei Quellen.

Automatische Untertitel können irren; nur eindeutige Ton-/Akkordangaben samt gezielter Bildkontrolle verwendet. Das ist eine Klavier-Lernfassung, keine vollständig gehörte Bandaufnahme. Vollständiges Part-1-Transkript ist NICHT vollständiger Songunterricht; Refrain/Instrumental/Schluss hinter Mitgliedschaft nicht geöffnet oder gekauft. Keine zweite Vollform- oder Masterbestätigung.

Vollständiges öffentliches automatisches Lektionstranskript · SHA-256: 76d7ab9450d03d31df8275f4a6a7f523f2c0366e8e4166c55484f4cad24fee99

Belegter Teil: Nur das vierte Ereignis in Takt16 wird von A♭ zu D♭/A♭. A♭-Bass, Einsatz auf4 und alle anderen Ereignisse bleiben erhalten. Keine automatische Übertragung auf den anders notierten Instrumentaltakt38.

Hal Leonard · Still PVG · Seite2 · Takt16 · Viertel4: C/G mit G-Bass; in der Atlas-Tonart entspricht das D♭/A♭.

Devon · HDpiano · Transkript11:37–11:53 · pausiertes Griffbild11:52: D♭-Dreiklang rechts über A♭ links als letzter Viertelübergang vor dem Refrain.

Noch zu klären: Genaue Band-/Gesangsstimmen und Original-Master getrennt abgleichen; diese übereinstimmende Begleitwahl ist keine Vollverifizierung.

Belegter Teil: Keine pauschale Erweiterung, Bassänderung oder neue Zählzeit aus einzelnen Melodietönen ableiten.

Devon · HDpiano · Transkript2:07–2:41;11:37–11:53: Zusätzliche None im Intro; E♭-Moll/B♭ vor dem letzten Übergangsakkord. Nicht jede Melodie-/Arpeggionote ist automatisch ein neuer Harmonieeinsatz.

Hal Leonard · Still PVG · Seiten1–4 · Intro und Übergänge: Andere sus-/Slash- und Septimfarben als in McGill und der Lehrerfassung; insbesondere die übrigen Ereignisse von16/20/24/28/38 werden durch die eine Entscheidung nicht mitbestätigt.

Noch zu klären: Eine weitere vollständige hochwertige aufnahmegleiche Quelle für diese strittigen Stellen beschaffen.

Belegter Teil: 55Takte/6Teile/D♭/63BPM und alle bisherigen Randpausen erhalten; keine vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung zählen.

Hal Leonard · Still PVG · D.S./Segno17,ToCoda32,Coda39: Entfaltete Abschnitte passen zu den55 Quelltakten, Haltezeiten und Schlussaufteilung aber nicht vollständig. C/Viertel100 sind Arrangementangaben.

Devon · HDpiano · 1:21;3:11–3:16;12:02–12:08: D♭/63 stützen den bisherigen Tonart-/Tempobezug; vollständige Refrain- und Schlusskapitel werden ausdrücklich erst separat angeboten.

Noch zu klären: Original-Master, gesamte Wiederholungskette und gehaltenen Schluss mit unabhängigem vollständigem Beleg prüfen.

Seite1: C7♯5/E in6/10; Seite2: derselbe Akkord in14/18, weitergehalten in19. Der erste Refrain beginnt wie im Atlas in20, die zweite Strophe in42 und der letzte Refrain in75. Seite6 hat E♭/B♭ in84 sowie drei ausgearbeitete A♭-Schlusstakte85–87 mit Fermaten; diese werden nicht als zusätzliche Aufnahmetakte übernommen.

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Klavier-/Gesangsbegleitung, keine vollständige Bandtranskription. Viertel105 ist eine gedruckte Arrangementangabe und bestätigt nicht die aus Aufnahme-Zeitmarken abgeleiteten75BPM.87 geschriebene statt85 Quelltakte, andere Intro-/Slash-/Septimfarben und der gehaltene Schluss bleiben offen. Keine Original-Master-Identität aus gleicher Tonart ableiten.

Alle sechs Seiten im normalen angemeldeten Viewer gelesen. Nur Seiten1/5/6 als bereits geladene SVGs privat gesichert; Export von2–4 fehlgeschlagen. Kein Kauf, Credit-, Druck- oder Download-Knopf.

Gelesene erste Verlagsseite · SVG · SHA-256: d3384994ed26913f637a3c3c1d1eca6250805c9a03fcc72e651f681f98444e11

1:37 nennt A♭;3:47–3:56 erklärt3/4 und3:24–4:14 ein zweitaktiges Intro.2:46–3:23 beschreibt E-übermäßig mit erhöhter Undezime: E links, C/E/A♭ rechts plus B♭; die gezielten Griffbilder3:17/3:22 passen dazu. Das entspricht C7♯5/E, nicht B♭m7♭5/F♭.5:09–5:14 und6:55–7:02 erklären Varianten,7:44–7:51 hält den letzten B♭-Ton einen weiteren Takt. Website-Metadaten nennen75BPM, sind allein keine vollständige Aufnahmebestätigung.

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Bestätigter eigener HDpiano-Kanal, Devon nennt sich im Unterricht; dieselbe Lektion steht auf der eigenen Website. Video, Website und Transkript zählen zusammen als EIN Autor.

Automatische Untertitel, deshalb konkrete Akkordtöne mit pausierten Griffbildern verglichen. Öffentlich nur Intro/erste Strophe; restlicher Refrain, zweite Strophe, Instrumental und Gesamtvortrag werden getrennt angeboten und nicht gekauft/geöffnet. Ein vollständiges Part-1-Transkript ist KEIN vollständiger Songabgleich. Keine Originalaufnahme gehört.

Vollständiges öffentliches automatisches Lektionstranskript · SHA-256: b56bb69d6809a049e2f509128bcba554c7b70971d68dd420ee9452fbfd21a7c3

Belegter Teil: Nur6/10/14/18/19 wechseln von B♭m7♭5/F♭ zu C7♯5/E. Der Basston bleibt dieselbe Tonhöhe(F♭=E), Einsätze bleiben auf1. Das ist eine gestützte Begleit-Lernwahl, keine Aufwertung zur Originalaufnahme-Verifizierung.

Hal Leonard · Three Times A Lady PVG · Seite1 ·6/10; Seite2 ·14/18–19: C7♯5/E;19 hält den Akkord aus18 weiter.

Devon · HDpiano · 2:46–3:23,5:09–5:14,6:55–7:02,7:44–7:51 · Bilder3:17/3:22: E im Bass mit C/E/A♭ und B♭ als wiederkehrender übermäßiger Strophenklang; letzter Klang einen weiteren Takt gehalten.

Noch zu klären: Passenden Original-Master und sämtliche Bandstimmen unabhängig abgleichen; die unveränderte McGill-Deutung bleibt als Rohabweichung sichtbar.

Belegter Teil: Keine pauschale Entfernung von Septimen/None, kein geänderter Bass und keine zusätzlichen Harmonieeinsätze aus einzelnen Begleitnoten.

Hal Leonard · Three Times A Lady PVG · Seiten1–6 · Intro und Übergänge: Unter anderem A♭ statt A♭sus2 als Introsymbol, E♭/C statt Cm7 und E♭/B♭ statt E♭9sus4/B♭; spätere D♭6-/Slashfarben weichen ab.

Devon · HDpiano · 3:59–4:05;4:33–4:37;5:37–5:48: Introfigur enthält A♭/B♭/E♭; einzelne Melodietöne und Durchgänge sind nicht automatisch neue statische Akkorde. Öffentlicher Teil erklärt die späteren Übergänge nicht vollständig.

Noch zu klären: Weitere vollständige unabhängige, aufnahmegleiche Quelle für alle strittigen Stellen suchen.

Belegter Teil: 85Takte/6Teile/75BPM/3/4, vorhandene Schlussdauer und alle Zählzeiten unverändert. Zwei unabhängige vollständige Originalaufnahme-Analysen sind damit nicht vorhanden.

Hal Leonard · Three Times A Lady PVG · Seite4 · Instrumental; Seite5 · Refrain75; Seite6 · Schluss84–87: Hauptteilanfänge20/42/75 passen, aber instrumentale Details und Schluss unterscheiden sich. Gedrucktes Tempo105 statt Atlas75.

Devon · HDpiano · Website-Metadaten; Transkript0:56–1:08,10:13–10:23: 75BPM/A♭ als Metadaten; der Autor grenzt öffentlichen ersten Teil von den weiteren Abschnitten ausdrücklich ab.

Noch zu klären: Aufnahmeidentität, gesamten Ablauf, lokale Temposchwankungen und Schlussfermaten getrennt mit vollständigem Beleg abgleichen.

Seiten1–3 vollständig visuell gelesen. A-Dur-Lernfassung zum Vergleich um einen Halbton nach B♭ transponiert; kein Capo im Blatt angegeben. Keine Aufnahme-Geschwindigkeit ausgewiesen.

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Eigener Jam-Abend-Bestand der Musikschule; PDF-Metadaten nennen Shaun Hall, nicht ausdrücklich den Arrangeur. Autor und Hintergrund ↗

Vereinfachte Begleitung ohne verbindliche Bandbass-/Einsatzangaben; vier Takte Tonika-Intro und offene Schlusswiederholung statt vollständiger Master-Zeitleiste. Zweite Strophe im Druck nochmals als Verse1 bezeichnet.

Gelesene Datei · SHA-256: d2e070165254b9a1dc1010a922b6a76db43376c60e3289aa4a5ac6ad9ae96676

A-Griffe mit ausdrücklich Capo1, also klingend B♭. Zweite Refrainhälfte verwendet E statt C#m7; Bridge verwendet D statt Bm7. Kein Takt-/Zählzeitenraster für die ganze Aufnahme.

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Originalwebsite mit zugehöriger eigener Unterrichtsveröffentlichung.

Gitarrenfassung ohne ausnotierten Originalbass oder eindeutige Fadeout-Dauer. Unterrichtsvideo nur anhand der Beschreibung zugeordnet, nicht angesehen oder angehört.

Gelesene Seite 1 · SHA-256: 6be97cad58c746a7a4379c97a9c33c9cf89ffb9137222f48f72fcb668813d1e7

Gelesene Seite 2 · SHA-256: 949041af3841576e5c90014e96b84064dc7c3d7690370912d1c193b68585b19b

Belegter Teil: Vorhandenes Dm7 beibehalten. Verschiedene Lernbegleitungen nicht als Übereinstimmung über denselben Studio-Bass oder eine vollständig überprüfte Aufnahme zählen.

Portsmouth Music Academy · Seiten1–3 · zweite Refrainhälfte: Gedrucktes C#m7 ergibt nach Vergleichstransposition Dm7; passt zur vorhandenen Faber-Lernwahl.

Alan Robinson · Guitar Tutor Man · Alle Refrains beider Seiten: E mit Capo1 ergibt F ohne festgelegten A-Bass; keine Bestätigung für Dm7 oder das genaue F/A-Voicing.

Noch zu klären: Passende Master-Stimme mit präzisem Bass/Voicing abgleichen; Verlagsabweichung F/A gegenüber Dm7 bleibt sichtbar.

Belegter Teil: Keine neue Bridge-Färbung oder Bassänderung aus den widersprechenden Lernfassungen übernehmen.

Portsmouth Music Academy · Bridge · Seite3: Bm7 ergibt im B♭-Vergleich Cm7; Atlas führt hier Cm.

Alan Robinson · Guitar Tutor Man · Bridge · Seite2: D mit Capo1 ergibt E♭ an dieser Phrase, nicht Cm7.

Noch zu klären: Weitere unabhängige, aufnahmegenaue Quelle für dieselben Bridge-Stellen erforderlich.

Belegter Teil: 179 Atlas-Takte,11 Teile,Tempo184 und alle vorhandenen Einsätze bleiben unverändert; weder Vierteltempo halbieren noch neue Endtakte erfinden.

Portsmouth Music Academy · Intro/Schluss · Seiten1/3: Eigenes Kurzintro und ungezählte Schlusswiederholung; keine zusätzliche Master-Zeitmessung.

Alan Robinson · Guitar Tutor Man · Beide Seiten: Instrumentalhinweise und Schlussrefrains ohne vollständiges Taktraster oder Dauer.

Noch zu klären: Gleiche Aufnahme einschließlich Intro/Fadeout mit vollständigen Zeitmarken prüfen.

Seite1: zwei geschriebene Vorlauftakte, dann das achttaktige Intro. In den gezählten Takten3/4 steht G/C am vierten Achtel, also2und; in7/8 Fadd9 ab1 und F am vierten Achtel. Takt9 trägt Csus2,10 Cadd9. Seite2: Cm7, Fm9/Fm7 und B♭9sus4-/B♭13sus4-Farben. Seite3: Fm9 und Dm11, danach F/G–G und Refrain. Seite4: Refrain-Volten und weitere Strophe. Seite5: D.S. al Coda sowie Solobeginn. Seite6: G/C, C/F, F/E♭, Dm7, G9sus4, zweite Soloendung und offener Refrain-Wiederholungsschluss. Die gezählten Nummern sind eigene Positionsangaben, keine aufgedruckten Taktnummern.

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Keyboardstimme, keine vollständige Band-/Bass-Transkription eines identifizierten Masters. Im ersten Intro-Teil ist die linke Hand nicht ausnotiert; daraus folgt nicht, dass in der Band kein Bass klingt.80 geschriebene Takte mit Volten/D.S./Coda und offenem Ende bestätigen nicht117 linear gezählte Aufnahmetakte oder das aus Zeitmarken abgeleitete122BPM. Das gedruckte120BPM und zwei vorgeschriebene Vorlauftakte werden nicht still übernommen.

Alle sechs Seiten im normalen angemeldeten Viewer gelesen; Intro-Achtel nochmals bei130Prozent geprüft. Nur1/6 als bereits geladene SVGs privat gesichert; Bündelung2–5 fehlgeschlagen. Die letzte sichtbare Textanweisung beginnt Repeat and, ihr rechter Abschluss ist im Originalviewer abgeschnitten und wird nicht als gelesen ausgegeben. Kein Kauf, Credit-, Druck- oder Download-Knopf.

Gelesene erste Keyboardseite · SVG · SHA-256: a2d184b141a7ad70812803e9dcab8d823fd575ee1ccca2225203e585ff485e60

1:16–2:35 erklärt den Auftakt und C-Bass.2:48–3:17 setzt G/C im ersten und zweiten Intro-Takt ausdrücklich auf2und.4:05–4:25 nennt dagegen Gm7/C als spätere Farbe; dieser Klang hat gegenüber dem Verlags-B♭/C einen zusätzlichen G-Ton.4:39–5:40 erklärt C/G/A rechts über F links, also Fadd9, und den Wechsel zu C/F/A auf2und.5:45–5:51 wiederholt denselben Takt.5:55–6:23 erklärt Csus2 mit C/D/G zum Introabschluss. Die Bilder5:18/5:23 ergänzen die Erklärungen, ersetzen aber keinen gehörten vollständigen Vortrag.

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Bestätigter HDpiano-Kanal; Cale stellt sich selbst vor und wird auf der eigenen Website als Lehrer genannt. Website, Video und Transkript zählen als EIN Autor. Die aktuelle Website nennt6:43, das öffentliche Video7:20; keine identische Schnittfassung behauptet.

Öffentlicher Part1 behandelt nur das Intro; Strophe, Prechorus/Refrain, Bridge und Gesamtperformance sind getrennte Angebote und wurden nicht gekauft/geöffnet. Automatische Untertitel plus gezielte Bilder sind keine vollständige Hörprüfung. Cale ergänzt gehaltene Basstöne, wo die Keyboardstimme keine linke Hand schreibt. C6/Am-C, Cm7/Cm, Gm7-C/B♭-C, spätere Akkorde und vollständiger Aufnahmeablauf bleiben getrennt zu prüfen. Website120BPM ist keine unabhängige Originaltempo-Messung.

Vollständiges öffentliches automatisches Introtranskript · SHA-256: 284b0ecd2512b00c81b0f62024c1e6d7239c09182fdf1ef90d3b1cb80e006495

1:57–2:00 sagt die Lektion, im Intro keine Bassnoten zu spielen.3:20–3:53 erklärt sie Fm9 und6:50–7:07 Dm11;8:41–9:18 F/G vor G. Diese Namen passen teilweise zur Keyboardausgabe, beweisen aber gerade wegen der offen genannten Buchvorlage keine unabhängige Deutung.10:04–10:21 grenzt der Lehrer die Lektion auf die vorgestellten Teile und eine Strophe/einen Refrain ein.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Eigener Lehrerkanal und Selbsteinführung Baby Boomer Piano Lessons. Bei0:04–0:19 erklärt der Autor ausdrücklich ein vorliegendes Musikbuch, ohne die Ausgabe zu identifizieren. Persönlicher Nachname, Verlagszugehörigkeit und eigenständige Aufnahme-Transkription sind nicht belegt.

Nicht als dritte unabhängige Akkordbestätigung zählen: ein anderes Video kann dieselbe nicht identifizierte Verlagsvorlage erklären. Automatische Untertitel enthalten unklare Tonnamen; kein vollständiges Leadsheet und keine eigene Aufnahme-Zeitachse gelesen, kein Original-Master gehört. Solo, gesamte Form und Ausklang nicht vollständig abgedeckt.

Gesamtes öffentliches automatisches Buch-Lektionstranskript · SHA-256: 25bf9652f3f8f75a713e940b07b5f26c1b63e9721befc564aca950fc8c037dc9

Belegter Teil: Nur im Intro1/2 wird der zweite Einsatz von Viertelposition2 auf1,5 vorgezogen; Akkordsymbole und C-Bass bleiben erhalten. Keine pauschale Übertragung auf alle Refrains.

Hal Leonard · Kiss On My List Keyboard Transcription · Seite1 ·manuell gezählte geschriebene3/4 ·viertes Achtel: G/C beginnt jeweils nach drei Achteln, entsprechend Viertelposition1,5 innerhalb des Takts.

Cale · HDpiano · 2:48–3:17: Der Lehrer zählt beide G/C-Wechsel ausdrücklich auf2und.

Noch zu klären: Genaue Originalaufnahme-Einsätze und erster Auftakt bleiben unabhängig zu prüfen; dies ist die belegte Lernrhythmik zweier Begleitquellen.

Belegter Teil: Intro5/6 werden von einem gehaltenen F zu Fadd9–F mit Positionen0/1,5. Der F-Bass bleibt, keine zusätzliche Zählzeit und kein neuer Takt. Eine frühere rechte-Hand-Vorwegnahme in4 wird nicht automatisch als neue Bandharmonie eingefügt.

Hal Leonard · Kiss On My List Keyboard Transcription · Seite1 ·gezählte7/8 ·zweite Notenzeile: Fadd9 am Taktanfang; der F-Dreiklang beginnt am vierten Achtel. Bei130Prozent geprüft.

Cale · HDpiano · 4:39–5:51 ·ergänzende Bilder5:18/5:23: Rechts C/G/A über F links; danach C/F/A ausdrücklich auf2und, anschließend derselbe Takt erneut.

Noch zu klären: Bandbass, alle Instrumente und Originalaufnahme-Timing einschließlich der Vorwegnahme separat prüfen.

Belegter Teil: Nur Intro7 wechselt zu Csus2. Intro8 bleibt wegen Cadd9 gegenüber der zusammengefassten Csus2-Erklärung unverändert; keine ungeprüfte globale Ersetzung aller C-Akkorde.

Hal Leonard · Kiss On My List Keyboard Transcription · Seite1 ·gezählter9 ·dritte Notenzeile: Csus2 mit C/D/G; der folgende geschriebene10 heißt dagegen Cadd9.

Cale · HDpiano · 5:55–6:23: C-Bass mit ausdrücklich genanntem C/D/G als Csus2.

Noch zu klären: E im letzten Intro-Takt und der folgenden Bandbegleitung mit zusätzlicher aufnahmegleicher Quelle klären.

Belegter Teil: Keine pauschale Akkordumdeutung und keine dritte unabhängige Bestätigung aus der Bucherklärung. Übrige114Aufnahmetakte behalten ihre bisherigen Akkordsymbole; nur1/2 erhalten separat die belegte Lernrhythmik.

Hal Leonard · Kiss On My List Keyboard Transcription · Seiten1–6 ·C6, Cm7/B♭-C, Dm11, C/F und F/E♭: Teilweise andere Stimmen und zusätzliche Töne gegenüber Am/C, gehaltenem Cm7, Gm7/D, F und Am7♭5/E♭ im Atlas.

Cale · HDpiano · 3:06–4:25: A/C/G rechts sowie Cm und Gm7/C entsprechen nicht ohne Weiteres allen Tönen der Verlagsbezeichnungen C6, Cm7 und B♭/C.

MikesMusic123 · Baby Boomer Piano Lessons · 0:04–0:19;3:20–3:53;6:50–7:07: Die Lektion nennt Fm9/Dm11, liest aber ausdrücklich ein nicht identifiziertes Musikbuch. Keine zusätzliche unabhängige Akkordstimme aus gleicher Buchvorlage ableiten.

Noch zu klären: Weitere vollständige hochwertige Quelle derselben Originalaufnahme suchen, insbesondere für E/G/B♭ im Intro und C/B♭ beziehungsweise Zusatzstimmen im Prechorus. Vorlage der dritten Lektion vor einer Unabhängigkeitsbehauptung identifizieren.

Belegter Teil: 117Quelltakte/10Teile/122BPM/4⁄4 und vorhandener Ausklang bleiben erhalten. Keine zwei künstlichen Auftakttakte hinzufügen, keinen nachgewiesenen Fadeout aus dem abgeschnittenen Satz behaupten und keine Tempokorrektur allein aus gleichen Unterrichtsangaben.

Hal Leonard · Kiss On My List Keyboard Transcription · Seiten1/3–6 ·Vorlauf, Volten, D.S./Coda, wiederholtes Solo und Schluss: 80 manuell gezählte geschriebene Takte,120BPM, zwei Vorlauftakte und wiederholter Soloblock sind keine direkte117-Takt-Zeitachse. Schlussanweisung rechts teilweise abgeschnitten.

Cale · HDpiano · 1:16–2:35;7:04–7:16 ·Website-Metadaten: G/G/C-Auftakt gegenüber drei G-Anschlägen der Verlagsseite; öffentlicher Teil endet nach dem Intro. Website120BPM ist keine eigenständige Originalmessung.

Noch zu klären: Original-Master, komplette Folge aller Wiederholungen/Soli, spätere Bass-/Farbnoten und genaue Schlussdauer anhand unabhängiger vollständiger Quellen abgleichen.

Seite1: Bassintro, danach Bm/A/G/A. Seite2: Strophe13–20 mit der Folge D, A/C♯, C, B, danach Em7, A–A♯dim und Bm–F♯m7. Seite3:21–28 mit derselben Grundbewegung, aber in27 A/B auf der letzten Viertel vor B-Dur28. Seite4: Refrain29–36, F♯ zu F♯7/A♯ in32. Seite5: erste/zweite Volta37–39, Instrumental bis48. Seite6:49–58, Schlussübergang Em7/F♯55–56 und Refrain57. Seite7:59–67 mit Volten und ausgeschriebenem Bm-Fermatenschluss.

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Begleitarrangement, kein unabhängig identifizierter Original-Master. Ein langsamer Verlagsvierteltakt entspricht hier zwei schnell gezählten Atlas-Takten;88 ist nicht als gemessenes Originaltempo178 bestätigt. Verminderte Symbole und Bandtöne, Wiederholungen, Instrumentalvarianten, Ausklang und Fermatenschluss nicht als vollständige Aufnahmebestätigung behandeln.67 geschriebene Takte sind nicht200 linear durchgezählte Aufnahmetakte.

Sieben vollständige Seiten im normalen angemeldeten Viewer gelesen. Nur1/6/7 als bereits geladene SVGs privat gesichert; Bündelung2–5 technisch fehlgeschlagen. Kein Kauf, Credit-, Druck- oder Download-Knopf.

Gelesene erste Verlagsseite · SVG · SHA-256: 6cbb5dc3c63d8148f51660c09c13a04fc2203265e8040f501a23d253b0071837

2:25–3:17 zählt Bm/A/G/A jeweils zwei schnelle Takte.5:00–6:18 erklärt D, A/C♯, C und ausdrücklich B-Dur.6:58–7:10 nennt A♯dim7 samt Griff1–2–0–2 auf den mittleren Saiten.7:21 nennt F♯m im ersten Ende.7:57–8:14 unterscheidet die Variation Bm–A/B–B-Dur. Das pausierte Bild8:14 zeigt den eingeblendeten A/B-Satz, aber bereits den nachfolgenden B-Griff, daher kein selbständiger A/B-Griffbeweis.11:01 nennt die halb so lange zweite Strophe;11:50–11:59 fasst Saxsolo und Schluss pauschal als Refrain zusammen.

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Eigene Lehrerwebsite verlinkt genau dieses Video und den eigenen Kanal. Blogdatum01.12.2022 und tatsächliches Videodatum30.08.2023 werden nicht gleichgesetzt. Blog, Kanal, Transkript und Video sind EIN Autor.

Automatische Untertitel; musikalische Aussagen nicht mit gehörtem vollständigem Video oder Original-Master gleichsetzen. Die frei erklärte Gitarrenfassung fasst Instrumental und Fadeout zusammen. A♯dim7 ist nicht automatisch identisch mit jedem Bandton der Verlagsbezeichnung A♯dim oder McGill-F♯7/A♯. Zeitmarken gehören zur Lektion, nicht zur Aufnahme.

Gesamtes öffentliches automatisches Lektionstranskript · SHA-256: 23d9cb590e3f41092325028d3712d3e37c7724be0b0847695b587a8d0be61d57

1:27–1:49 grenzt das verkürzt vorgespielte Intro ausdrücklich ab.2:19–2:47 beschreibt A mit7–6–5 und B♭dim mit8–6–5 auf D/G/B, also die Dreiklangfamilie enharmonisch A♯dim.3:18–3:28 nennt F♯m vor B-Dur, anders als A/B in den zwei anderen Begleitbelegen.3:39–3:45 nennt F♯7sus4–F♯7.4:08–4:26 erklärt Saxsolo über Bm/A/G/A mit anderer Schlusswendung; das passt zur Intro-Familie, nicht zu einer pauschalen Refrainwiederholung.

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Eigener Kanal Jason Read – Guitar Lessons; öffentliche Beschreibung nennt die selbst erstellten Gitarrentutorials. Keine bezahlten Patreon-Inhalte aufgerufen. Kanal, Video und Transkript zählen zusammen als EIN Autor.

Erkennbare automatische Erkennungsfehler wie fehlendes A/C♯ und unsicheres Bm7/F♯7 im Soloende; nicht still korrigiert oder als eindeutige Vollanalyse verwendet. Dreisaitiger verminderter Dreiklang beweist keine vollständige Band-Septime. Keine Takt-für-Takt-Aufnahmezuordnung, kein gehörtes vollständiges Video und kein Original-Master.

Gesamtes öffentliches automatisches Lektionstranskript · SHA-256: 410d13a80c88db85f34ac9e79eafe821206c1744a7141f35e1123a51b4b30a8a

Belegter Teil: Nur der zweite Akkord in62/98 wechselt F♯m7 → A/B. B wird damit der ausdrücklich notierte Bass dieser Lernwahl; die Einsätze0/2 und Dauer4 bleiben unverändert. Takt46 mit F♯m7 im früheren Moll-Ende bleibt erhalten. Zwei Begleitquellen stimmen an dieser Variante überein, ohne eine identische vollständige Originalaufnahme zu bestätigen.

Hal Leonard · Maneater Piano-Vocal-Guitar · Seite3 ·geschriebener27 ·letzte Viertel, danach B28; wiederholter Strophenblock: A/B statt F♯m7. In der langsam notierten Viertel entspricht dieser Zeitpunkt der zweiten Hälfte des schnellen Atlas-Takts62 beziehungsweise98.

Jon MacLennan · 7:57–8:14 ·zweite Strophenhälfte;11:01–11:17 ·verkürzte zweite Strophe: Ausdrücklich Bm–A/B–B-Dur; das erste Moll-Ende mit F♯m wird getrennt erklärt.

Jason Read · Guitar Lessons · 3:18–3:28: F♯m vor B-Dur ist eine abweichende Gitarrenvariante, keine dritte Bestätigung für A/B.

Noch zu klären: Den Original-Master mit Bass und sämtlichen Bandtönen prüfen; rohe McGill-Deutung und abweichende Jason-Read-Lernfassung nicht löschen.

Belegter Teil: Keine pauschale Umwandlung in dim7 aus einer gemeinsamen Dreiklangfamilie. Beide Lehrerfassungen und Verlagsnotation dokumentieren unterschiedliche Tonumfänge; eine Mehrheitszahl ersetzt keine Übereinstimmung sämtlicher strittiger Bandtöne.

Hal Leonard · Maneater Piano-Vocal-Guitar · Seiten2/3 ·18/26: A♯dim-Symbol statt McGill-F♯7/A♯.

Jon MacLennan · 6:58–7:10: A♯dim7 mit dem Gitarrengriff1–2–0–2; ZusatztonG unterscheidet ihn vom verminderten Dreiklang und von F♯7/A♯.

Jason Read · Guitar Lessons · 2:19–2:47: B♭dim-Dreiklang8–6–5 auf D/G/B; enharmonisch dieselbe verminderte Grundfamilie, nicht dieselbe volle Septim-/Bassbesetzung.

Noch zu klären: Weitere hochwertige vollständige Band-/Bassquelle derselben Aufnahme für F♯ versusG und die Septimdauer hinzunehmen, bis zwei die konkreten Töne bestätigen.

Belegter Teil: 200Quelltakte/12Teile/178BPM/4⁄4, offene Intro-Einzeltöne, Solovarianten und Fadeout bleiben unverändert. Vollständige Quellen gelesen bedeutet hier nicht zwei vollständige, aufnahmegleiche Analysen.

Hal Leonard · Maneater Piano-Vocal-Guitar · Seiten1–7 ·Viertel88, Instrumental41–56, Schluss65–67: Langsame Zählweise, aufgeschriebene Instrumentalvariante mit Em7/F♯ und Fermatenschluss. Keine identische200-Takt-Fadeout-Transkription.

Jon MacLennan · 11:50–11:59: Pauschale Refrainfolge als Solo-/Schlussbegleitung weicht von der konkret notierten Intro-Familie ab.

Jason Read · Guitar Lessons · 1:27–1:49;4:08–4:26: Verkürztes Intro und Solo über Introakkorde mit eigens genannter Schlussvariante, keine vollständige Aufnahme-Zeitachse.

Noch zu klären: Aufnahmeidentität, Originaltempo und Zählweise, alle Wiederholungen sowie genaue Schluss-/Wechselzeiten unabhängig vollständig abgleichen.

Seite 1: F–Am7, Dm7–F/C, B♭–F/A und Gm7–B♭/C; Takte 5/6 wiederholen F–Am7 und Dm7–F/C. Seite 2: Takt 8 in 2/4, dann zwei instrumentale Takte mit F-Bass; zusätzliche Gm7/Am7-Auftaktakkorde, B♭maj7, Gm7, F/C und Dm7-Durchgänge. Seite 3: weitere Dm7/Gm7-Bewegung in 17, B♭/C in 18; 19/20 und 23/24 erneut F–Am7/Dm7–F/C, 22 mit B♭/C–B♭/D. Seite 4: 26 mit Gm7–F und Gm7/Am7-Auftakt, 27–32 mit weiteren ausgeschriebenen Übergängen. Seite 5: 33 mit Dm7-Durchgang, 34 B♭/C, Wiederholungsbeginn bei 35; Dm7–F/C in 36/40 und B♭/C–B♭/D in 38. Seite 6: 42 beginnt B♭ statt Quellen-Gm7, danach Dm7–F/C; 43/45 B♭ statt B♭maj7, Wiederholungsende nach 46. 47/48 schließen mit F–Am7/Dm7–F und Fermate, nicht mit einer ausgeschriebenen 50-Takt-Fadeout-Zeitachse.

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Eine PVG-Bearbeitung mit 48 nummerierten Takten, Auftakt und Wiederholungszeichen ist keine vollständige Band-/Bass-Transkription des identifizierten McGill-Masters. Die Viewer-Zahl 49 umfasst den Auftakt und ist kein Beleg für 49 linear gespielte Aufnahmetakte. Gedrucktes Tempo 80 wird nicht als unabhängige Bestätigung der bisherigen 84 BPM übernommen. Der Wiederholungsblock 35–46 und Fermatenschluss unterscheiden sich vom bestehenden Fadeout.

Alle sechs Seiten normal im angemeldeten Viewer gelesen. Nur die bereits geladenen SVGs von Seite 1/6 wurden privat gesichert; Bündelung 2–5 fehlgeschlagen. Kein Druck-/Download-Knopf, Kauf oder Credit-Verbrauch; keine geschützten Noten oder Liedtexte veröffentlicht.

Gelesene erste PVG-Seite · SVG · SHA-256: fb686481fd391571493b9a3a366449e806b734e1ed42df0d536f8de3d57e5244

3:00–3:35 nennt F–Am7–Dm7–F/C; Dm7 wird als x57565 erklärt und im pausierten Bild 3:22 geprüft. 3:35–4:35 erklärt B♭–F/A–Gm7–B♭/C–C. Bei 4:35–4:39 sind die letzten beiden Akkorde je ein Schlag, also keine Bestätigung eines durchgehend gehaltenen B♭/C. 6:12–7:31 erklärt den ersten 2/4-Takt und fast zwei Takte F-Einzeltöne; 8:25–8:58 unterscheiden spätere A-Teile mit vollem 4/4-Takt und Gm7–F. 9:38–10:46 behandelt B♭maj7/Gm7/B♭/C sowie eine F/A-Verbindung; zusätzliche Verlags-Dm7/Am7-Durchgänge und jede Schlusswiederholung werden nicht einzeln abgeglichen.

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Verifizierter eigener Jon-MacLennan-Kanal und zugehörige Original-Lektionsseite. Video und Website zählen als EIN Autor, nicht als zwei Quellen. 0:57–1:07 und 1:57–2:01 beschreiben ausdrücklich seine Übertragung der Keyboardbegleitung auf Gitarre und seine Gig-Spielweise.

Eigene Gitarrenbegleitung, keine unabhängig vollständige Band-/Master-Zeitachse. Gesamtes automatisches Transkript plus zwei pausierte Bilder sind keine vollständige audiovisuelle Hörprüfung. Der Refrain-Grundklang wird als Lernmuster auf entsprechende Atlas-Wiederholungen angewendet; daraus folgt keine bestätigte vollständige Dauer jedes Ereignisses oder ein bestimmter Fadeout. Bezahlte TAB-/Guitar-Pro-Angebote wurden nicht geöffnet oder gekauft.

Gesamtes öffentliches automatisches Lehrertranskript · SHA-256: 001c06d9d8fe19b1f67daeab55082c644ac97af42379a0dcd27227e93072a90a

2:04–2:23 nennt Dm und Dm7 als beide mögliche Optionen, Dm7 als jazzigere Variante. 2:48–3:16 kann ein C-Basston unter dem gehaltenen Dm7-Griff oder ein vereinfachter C-Akkord stehen, nicht zwingend F/C. 3:55–4:11 hält er eine B♭-Form über A/G und bietet 4:37–4:49 Am7 als Alternative; daraus folgt keine Bestätigung jeder F/A-Stimme. 5:04–5:27 nennt er B♭/C mit Barré ab der A-Saite. 6:16–6:30 verweist auf den F-Einzeltonteil, 6:34–8:37 auf B♭maj7/Gm7/Am7 und verschiedene Hits; keine taktweise vollständige Form oder präzise Wechselzählzeiten.

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Originaler GuitarJamz-Kanal; der Lehrer stellt sich 1:04 als Marty Schwartz vor und nennt die eigene Website. 1:33–1:44 beschreibt er ausdrücklich eine möglichst einfache Übertragung des Klavierparts für Solo-Akustikgitarre.

Unabhängiger Lehrer, aber bewusst vereinfachte Begleitfassung. Sein Dm/Dm7-Wahlangebot entscheidet nicht, welche Töne die Originalaufnahme tatsächlich enthält. C statt F/C und B♭/A beziehungsweise Am7 statt F/A bleiben klanglich verschiedene Optionen. Nicht als zweite vollständige Master-Transkription oder als Bestätigung aller Einsätze zählen.

Gesamtes öffentliches automatisches Akustik-Lektionstranskript · SHA-256: 98b0ab8e284ce7f91992146a992925388d4b3f1113bdd9e118f7ba15a0ebaef0

Belegter Teil: Die entsprechende A-Grundfolge erhält in Übungstakt 2/6/20/24/36/40/48 Dm7 statt Dm. Position 1, D-Bass, das folgende F/C und jede Taktlänge bleiben erhalten. Takt 48 ist die Anwendung des belegten A-Lernmusters auf den bestehenden Fadeout, keine bestätigte Gleichsetzung mit dem abweichenden gedruckten Fermatenschluss.

Hal Leonard · Rich Girl Piano/Vocal/Guitar · Seiten 1/3/5 · Takte 2/6/20/24/36/40; Schlussvariante 48: Die Dm7–F/C-Grundfolge ist wiederholt ausgeschrieben; der gedruckte Schluss 48 hat Dm7–F statt F/C.

Jon MacLennan · Rich Girl guitar lesson · 3:10–3:21, Bild 3:22; 6:45–6:51 und 8:25–8:58: Dm7 x57565 gehört zu seinem A-Muster; spätere A-Durchläufe unterscheiden sich am letzten Takt, nicht am Dm7-Grundklang.

Marty Schwartz · GuitarJamz · 2:04–2:23: Dm7 ist ausdrücklich eine mögliche jazzigere Wahl neben Dm, keine Entscheidung über jeden Originalton.

Noch zu klären: Originalaufnahme und tatsächliche C-Beimischung in allen Wiederholungen abgleichen; Dm in B-Übergängen 14/30 sowie Sondertakt 42 nicht automatisch ersetzen.

Belegter Teil: Sieben bestehende C11-Ereignisse werden als belegte B♭/C-Lernvoicings gespielt, mit unverändertem C-Bass und bisherigen Einsätzen. Die große Terz E eines vollständig ausgebreiteten C11 wird dabei nicht hinzugefügt. Die Anwendung auf Fadeout-Takt 50 folgt dem A-Lernmuster und behauptet keine identische Original-Schlussform.

Hal Leonard · Rich Girl Piano/Vocal/Guitar · 4/18/22/34/38/46 · Seiten 1/3/5/6: B♭/C ist notiert; 22/38/46 führen danach zu B♭/D, nicht zu einem durchgehend unveränderten C-Bass.

Jon MacLennan · Rich Girl guitar lesson · 4:16–4:39, Bild 4:29; 9:56–10:00 und 10:35–10:46: B♭/C wird in A und B erklärt; im A-Teil folgt ein C-Akkord als weiterer Einzelschlag.

Marty Schwartz · GuitarJamz · 5:04–5:27: B♭/C wird ausdrücklich als Begleitgriff benannt.

Noch zu klären: Zusätzlichen C-Schlag oder D-Bass am letzten Viertel sowie genaue gehaltene Dauer pro Wiederholung anhand aufnahmegleicher Quellen entscheiden; bisherige Taktpositionen nicht als neu bestätigt ausgeben.

Belegter Teil: Der vorhandene kurze Takt 8 bleibt exakt zwei Viertel lang. Kein ganzer zusätzlicher Auftakttakt und keine Kürzung späterer 4/4-Takte. Die bestehende Akkord-/Bassbegleitung der zwei Interlude-Takte wird nicht allein aus einer Gitarren-Einzeltonlinie als vollständige Bandstille umgedeutet.

Hal Leonard · Rich Girl Piano/Vocal/Guitar · Seite 2 · Takte 8–10; Seite 4 · 26: 8 steht in 2/4, danach wieder 4/4; die instrumentale Figur und spätere Auftaktakkorde sind ausgeschrieben.

Jon MacLennan · Rich Girl guitar lesson · 6:12–7:42 und 8:25–8:58: Erstes A-Ende hat zwei Viertel, dann ungefähr sieben Viertel F-Einzeltöne und einen Übergang; spätere Enden bleiben 4/4.

Noch zu klären: Bandbesetzung, Auftakt und genaue F/G- beziehungsweise Gm7/Am7-Wechsel des Breaks gegen denselben Original-Master prüfen.

Belegter Teil: Dm in 14/30/42, vorhandene F/C/F/A-Basstöne und alle nicht oben genannten Durchgänge bleiben unverändert. Keine zusätzliche unabhängige Vollbestätigung aus zwei unterschiedlichen vereinfachten Varianten ableiten.

Hal Leonard · Rich Girl Piano/Vocal/Guitar · Seiten 2–6 · zusätzliche Am7/Dm7, B♭/D und B♭: Mehr Durchgänge als die McGill-Grundharmonie; 42 beginnt B♭ statt Gm7, 43/45 B♭ statt B♭maj7.

Jon MacLennan · Rich Girl guitar lesson · 9:38–10:46: Die Gitarrenfassung reduziert Durchgänge und verwendet eine F/A-Verbindung.

Marty Schwartz · GuitarJamz · 2:48–3:16, 3:55–4:49, 7:55–8:37: Mehrere ausdrücklich alternative Begleitgriffe; gleiche Bassbewegung ist nicht dieselbe vollständige Akkordstimme.

Noch zu klären: Weitere hochwertige vollständige Originalquelle derselben Aufnahme für die strittigen B-Stellen und letzten A-Varianten hinzunehmen, bis zwei dieselben Töne und Einsätze bestätigen.

Belegter Teil: Alle 50 Quelltakte, acht Teile, 198 Viertel einschließlich des kurzen Takts und die bisherigen 84 BPM bleiben erhalten. Der ausgeschriebene PVG-Schluss wird nicht auf den bestehenden Fadeout übertragen. Originalquelle und Rohvergleich bleiben unverändert zugänglich.

Hal Leonard · Rich Girl Piano/Vocal/Guitar · Seiten 1/5/6 · 80 BPM, Auftakt, Wiederholung 35–46 und Fermate 48: 48 nummerierte geschriebene Takte plus Auftakt, keine 50-Takt-Fadeout-Zeitachse. Die Viewer-Metadaten nennen 49 Takte und 3:00, nicht die identifizierte Länge des McGill-Masters.

Jon MacLennan · Rich Girl guitar lesson · 1:43–1:59, 8:25–8:58, 10:50–11:05: Zwei Hauptmuster und Anfangsvariante; keine vollständige lineare Formliste oder unabhängige Aufnahme-Tempomessung.

Marty Schwartz · GuitarJamz · 1:33–1:44 und 6:16–6:30: Vereinfachte Solo-Gitarrenfassung mit ungefährer Wiederholungserklärung, kein Master-/Fadeout-Nachweis.

Noch zu klären: Original-Masteridentität, ganze Form, Wiederholungsanzahl, sämtliche Wechsel und Schlussdauer mit weiteren unabhängigen vollständigen Quellen abgleichen; kein Nummer-1-Nachweis allein aus dem McGill-Header.

Der Kopf nennt die TV-Serie The Dean Martin Show, Irving Taylor und Ken Lane. Erste Zeile: F–F+, B♭–D7 und Gm–E♭. Zweite Zeile: C9/C7♭9/C7, F mit A♭dim7 als chromatischem Übergang, dann Gm7. Dritte Zeile: C9/C7♭9/C7♯5, F mit Gm7/C7/6 und erneuter F–F+-Beginn. Nach Transposition um zwei Halbtöne abwärts enthält der A♭dim7-Klang G♭–A–C–E♭. Die neun Takte sind eigene Positionszählung, keine aufgedruckten Taktnummern.

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TV-Serien-/Klavierbearbeitung in F-Dur, keine vollständige Transkription des identifizierten McGill-Masters in E♭. Eine Vorschauseite bestätigt nicht den gesamten Song, die ersten zwei Atlas-Intro-Takte, die erste N.C.-Stelle oder 51 Aufnahmetakte. Die verminderte Septime E♭ und die genaue Vorwegnahme sind nicht durch die andere Analyse ebenso detailliert bestätigt.

Nur die tatsächlich öffentlich geladene erste PNG-Vorschauseite wurde unverändert privat gesichert und vollständig visuell gelesen. Keine weiteren Seiten aus Mustern rekonstruiert, kein Warenkorb, Kauf oder Credit-Verbrauch; keine Noten oder Liedtexte weiterveröffentlicht.

Gelesene vollständige öffentliche erste Vorschauseite · PNG · SHA-256: 7e755e70de7d735fd343c31736ea18bedcbaf429d3126c234ff2b91677748552

Das sichtbare Raster steht in D und enthält im A-Teil D/D+, G/B7, Em/C, A7 sowie den chromatischen Fdim-Übergang vor Em. Nach einem Halbton aufwärts ergibt dessen Dreiklang G♭–A–C. Das Raster zeigt Volten/Fine und einen D.C.-Rücksprung; im B-Teil unter anderem D7/Am, G/D+, Bm7 und E7/Em/Adim/Em/A7. Der Begleittext erlaubt ausdrücklich, einzelne chromatische Ein-Schlag-Annäherungen für die Funktionsanalyse zu ignorieren. Er nennt das Arbeitsblatt ausdrücklich KEIN Leadsheet und erlaubt eigene Turnback-Vorschläge.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Eigene Autoren-/Verlagsseite, Autor und Herausgeber Curt Sheller ausdrücklich genannt. Die Analyse bezieht sich offen auf The Daily Ukulele; sie ist deshalb kein zweites unabhängiges Original-Leadsheet und nicht zusätzlich zu ihrer Buchvorlage doppelt zu zählen.

Keine lineare 51-Takt-Aufnahmeannotation. Die Begleitprosa nennt C als Referenztonart, obwohl das sichtbare Raster D verwendet, und nennt 119 BPM; diese unaufgelösten Metadaten werden weder zur Transposition noch als Originaltempo benutzt. Premium-/Login-Zusätze und das vollständige zugrunde liegende Buch wurden nicht geöffnet. Die drei gemeinsamen Dreiklangstöne entscheiden nicht über eine zusätzliche Septime oder jede gehaltene Dauer im Master.

Vollständig gelesener öffentlich sichtbarer Harmonieabschnitt · DOM-Text · SHA-256: 650a5d3f3023983784480b033dd38d3e423ffff3a23ad6347b2407cc3d8fee50

0:03–0:14: Capo 3, C-Griff als Ausgangspunkt; das klingt in E♭. Die folgende automatische Akkordbezeichnung ist unverständlich, ebenso große Teile der gesungenen Demonstration. 1:12–1:20 sagt der Lehrer, beim zweiten Durchlauf länger auf dem Anfangsgriff zu bleiben. Daraus werden weder vier präzise verminderte Einsätze noch eine vollständige Formbestätigung abgeleitet.

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Eigener Eric-DeLuca-Kanal und Selbstvorstellung als One Star Guitar Lessons; Titel und tatsächliches Veröffentlichungsdatum normal geprüft. Bei 0:03–0:12 nennt er Capo 3 und ausdrücklich eine Vereinfachung des akkordreichen Songs.

Bewusst stark vereinfachte Kurzlektion. Automatische Untertitel wie die unklare Bezeichnung nach C liefern keinen verlässlichen Akkord-/Bass-/Zählzeitenabgleich. Kein ganzes Video oder Original-Master gehört, keine vollständigen Noten gelesen; nicht als unabhängige komplette Bestätigung zählen.

Komplettes öffentliches automatisches Kurz-Lektionstranskript · SHA-256: 6a6a9ed35da07f72da2df248fd3077e5918d6292219a35753a961a4b29b40a12

Belegter Teil: Nur die vier bestehenden G♭m-Ereignisse in Übungstakt 7/15/31/47 werden zu G♭dim. Damit ändert sich die Quinte D♭ zu C; G♭-Bass und A bleiben. Die gemeinsame verminderte Dreiklangsfassung wird als Lernmuster auf die bestehenden Wiederholungen angewendet. Keine zusätzliche E♭-Septime und keine neue Zählzeit werden erfunden.

Alfred Music · Everybody Loves Somebody Piano/Vocal/Chords · Erste Vorschauseite · zweite Notenzeile · chromatischer Übergang: A♭dim7 in F-Dur ergibt nach zwei Halbtönen abwärts G♭–A–C–E♭, nicht den Moll-Dreiklang G♭–A–D♭.

Curt Sheller Publications · Harmonic Analysis ULHA-YB-78 · Öffentlicher A-Teil · zweite Rasterzeile · Fdim vor Em: D-Dur-Raster einen Halbton aufwärts: G♭–A–C vor Fm. Eine Septime wird im Fdim-Symbol nicht ausdrücklich angegeben.

Noch zu klären: Aufnahmegleiche unabhängige Vollquelle für jeden tatsächlichen Einsatz, Septime und Wiederholung suchen. Das ist eine begründete Lernklangwahl, keine vollständige Masterkorrektur oder Bestätigung der bisherigen Einsatzdauer.

Belegter Teil: Alle übrigen Akkorde, expliziten Basstöne, die erste N.C.-Stelle und späteren Bridge-Unterschiede bleiben erhalten; insbesondere kein Akkord an einer nur vermuteten Bandpause hinzufügen. Der Rohvergleich zur Originaldatei bleibt separat sichtbar.

Alfred Music · Everybody Loves Somebody Piano/Vocal/Chords · Öffentliche Seite · F/F+, C9/C7♭9/C7♯5 und Gm7/C7/6: Mehr Zusatzstimmen und teilweise andere Begleitung als die vorhandene N.C.-Stelle, Gm/Fm sowie scharf alterierten Slashklänge im Atlas.

Curt Sheller Publications · Harmonic Analysis ULHA-YB-78 · Raster/Methodenhinweis: Funktionsanalyse lässt ausdrücklich Details aus und erlaubt eigene Turnbacks; sie entscheidet nicht jede Verlags-Zusatzstimme oder Original-Bassnote.

Eric DeLuca · One Star Guitar Lessons · 0:03–0:14; 1:12–1:20: Vereinfachte Capo-Fassung und unklare automatische Tonnamen sind kein vollständiger Einzelnotenabgleich.

Noch zu klären: Weitere hochwertige vollständige Originalquelle derselben Dean-Martin-Aufnahme für Intro, Bass, Bridge-Farben und die verbleibenden Slashakkorde lesen; abweichende Bearbeitungen nicht als komplette Übereinstimmung zählen.

Belegter Teil: 51 Quelltakte, sieben Teile, 204 Viertel und 81 BPM einschließlich aller bisherigen Wechselpositionen, Intro-/Schlussmarken bleiben unverändert. Kein zusätzlicher Auftakttakt, keine ungeprüfte Wiederholung und kein neuer Originaltempo-/Nummer-1-Nachweis.

Alfred Music · Everybody Loves Somebody Piano/Vocal/Chords · TV-Serien-Kopf, F-Dur und Slowly: Nur erste Vorschauseite, keine vollständige 51-Takt-Zeitachse oder belegte Identität mit dem 1964er McGill-Master.

Curt Sheller Publications · Harmonic Analysis ULHA-YB-78 · Volten/Fine/D.C. und widersprüchliche Referenzangaben: Buchbezogener Fahrplan, kein vollständiger Aufnahmeablauf; Text C/119 BPM wird nicht über das sichtbare D-Raster oder die vorhandenen 81 BPM gestellt.

Noch zu klären: Die konkrete Aufnahmefassung, vollständige Form/Wiederholungen, Anfangsbesetzung, alle Einsätze und Schlussdauer mit passenden unabhängigen Vollquellen abgleichen.

Belegter Teil: Diese Titeltreffer werden nicht als gelesene musikalische Belege oder unabhängige Bestätigungen gezählt. Keine Länder-/IP-/Kontoänderung, kein Kauf/Credit und keine Zugangssperre umgangen.

Alfred Music · Everybody Loves Somebody Piano/Vocal/Chords · MuseScore · tatsächlich angemeldete Sitzung · 23.10.2026: Hal Leonard Real Book 15958291 und die vom Anbieter vorgeschlagene Easy-Piano-Ausgabe 6951981 meldeten beide nicht in deinem Land verfügbar. Kein Scoreinhalt dieser beiden Ausgaben gelesen.

Noch zu klären: Nur bei tatsächlich neu verfügbarem legitimem Vollzugang oder einer anderen zugänglichen hochwertigen Originalquelle erneut prüfen; dieselben regional gesperrten Seiten nicht wiederholt als Fortschritt aufrufen.

Kopf: Originaltonart G-Moll, tatsächlich drei Kreuze/F♯-Moll und Viertel=108. Vergleich deshalb einen Halbton aufwärts. Die Begleitung enthält F♯m7–B7 und E–F♯m7, den kurzen G–G♯-Übergang und anschließend Am7. Notierte 2/4-Takte, drei Durchgänge mit unterschiedlichen Volten und ein offener Wiederholungs-Fadeout; keine aufgedruckten Taktnummern.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Eine transponierte Klavierbegleitung, keine identifizierte 101-Takt-Mastertranskription. Nach Tonartangleichung ergeben sich C7 statt C und andere chromatische Übergänge. Offener Fadeout und Volten bestimmen nicht die genaue Ausklanglänge der McGill-Aufnahme.

Alle Seiten vollständig in überlappenden Ansichten gelesen. Nur Seiten 1/4 konnten über die normale Funktion für bereits geladene Assets privat gesichert werden; Sicherung von 2/3 scheiterte. Kein Download-/Druckknopf, Kauf oder Credit-Verbrauch. Keine Partitur oder Liedtexte veröffentlicht.

Gelesene Verlagsseite 1 · privat gesichertes SVG · SHA-256: c07b534e9297c8f92b20cc94a78da40bfd2bfb5bb618065967e36fac20a47b7c

Seite 2 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 3 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Gelesene Seite 4 · SHA-256: 8bfc7dc5b757da15019c461383cb802345cd852adaa881440618c6b4e85dff31

Das Chart zeigt einen chromatischen B-Dur-Durchgang zwischen B♭ und C sowie F–Gm; der andere Abschnitt hält B♭m7. Die ersten drei Übergänge und die jeweiligen Rückwege sind ausdrücklich 2/4. Die Analyse begrenzt die Gitarrenvoicings auf wenige Saiten und kennzeichnet eigene rhythmische Varianten. Roadmap und wiederholter Ausklang sind keine lineare Aufnahmeannotation.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Eigene Unterrichts-/Autorenwebsite von Dan Lundholm. Webtext, PNG, PDF und iReal-Pro-Fassung sind dieselbe Veröffentlichung und zählen zusammen nur einmal. Autor und Hintergrund ↗

B♭–B–C ist eine Gitarrenstimme und ersetzt nicht automatisch Gm7 oder den Bass der gesamten Band. Der Autor beschreibt eine eigene Tonhöhenkorrektur 443→440 Hz; nicht unabhängig für diesen Master geprüft. Taktzahl, einzelne Einsätze, Klangfarben und Fadeout bleiben offen. Keine abgespielten Backingtracks als zusätzliche unabhängige Quelle zählen.

Ganzes öffentliches Original-Gitarrenchart · PNG · SHA-256: a6d2795fb423c6acf38121557e0c1de46ad6e7751a62ba6c203ec1d916bf4c40

Diana-Albumfassung, Dauer 4:05 und Viertel=108. 113 selbstgezählte Takte einschließlich eines anfänglichen Pausentakts, sechs kurze 2/4-Takte und offener Fadeout; 440 notierte Viertel. Vor dem gehaltenen B♭m7 steht G♯m7–Am7. Grundtöne stimmen mit der aufwärts transponierten Klavierausgabe überein, Moll-/Septimfarben jedoch nicht mit deren Durbezeichnungen.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Eigene Basles.be-Veröffentlichung, auf der Autorenseite von ChrisDev verlinkt. Bernard Edwards ist als Bassist genannt, nicht als Transkribent. Der einzelne Transkribent und seine Unabhängigkeit von den anderen Bearbeitungen sind nicht ausgewiesen; keine zusätzliche qualifizierte Vollanalyse daraus ableiten.

Vollständige Bassstimme, kein vollständiger Bandsatz oder identifizierter McGill-Master. Anfangspause und längerer Albumausklang dürfen nicht ungeprüft in den 101-Takt-Atlas übertragen werden. Bildnoten und TAB sind eine Veröffentlichung; keine Spende, kein Konto oder kostenpflichtiges PDF geöffnet.

Gelesene Original-Bassseite 1 · PNG · SHA-256: 18419c3d4f50f4d4a577a6c19394a6cb5f36a6a97620a0524f9d19c4a5c5b883

Gelesene Seite 2 · SHA-256: 1a7189b8d033bd4d0115e72b1a20b3e3ad8247114ecb69df78658ea72f4f7f58

Gelesene Seite 3 · SHA-256: dde25a43581a65e107f093a0291f3794c75a2387c71d34f1a4b9cc555917a25a

Belegter Teil: Die vorhandenen Zweivierteltakte 17/25, 34/42 und 51/59 bleiben bestehen. Keine zusätzlichen Viertel oder gleichmäßige Dreierverteilung einfügen. Das bestätigt die kurze Taktlänge, nicht automatisch jeden Akkord oder seine Einsatzposition.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar (Piano Accompaniment) · Seiten 2/3 · 2/4-Übergang, Rückweg und drei Volten: Kurzer Übergang vor dem gehaltenen Mollabschnitt und kurzer Rückweg; beide durch den notierten dreifachen Ablauf gestützt.

Dan Lundholm · Spy Tunes · A · Übergang 1–3; B · letzter Takt: Beide kurzen Takte ausdrücklich als 2/4 notiert; drei A/B-Durchgänge im Fahrplan.

Basles.be · veröffentlichte Basstranskription · Seiten 1/2 · drei Hin-/Rückwege: Auch die längere Bassfassung enthält sechs entsprechende kurze 2/4-Takte; ihr zusätzlicher Anfangstakt verschiebt die Blattzählung.

Noch zu klären: Die innerhalb dieser Takte strittigen Akkorde und einzelnen Einsätze an derselben identifizierten Aufnahme gegen weitere passende Originalquellen prüfen.

Belegter Teil: Keine bestehende Gesamtharmonie allein durch einen Gitarrengriff ersetzen. Alle bisherigen Noten, Basstöne und Wechselpositionen bleiben unverändert, bis passende weitere Originalbelege dieselbe strittige Stelle entscheiden.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar (Piano Accompaniment) · Seiten 1–3 · Begleitakkorde und Modulationsübergang: Nach +1 ergeben sich unter anderem Gm7–C7 sowie ein Ab–A-Übergang vor Bbm7; dies stimmt nicht in allen Tönen mit Gm7–C bzw. Gm7–Abm der Primäranalyse überein.

Dan Lundholm · Spy Tunes · Gitarrenanalyse und A/B-Chart: Die schmalen Gitarrendreiklänge B♭–B–C unterscheiden sich von beiden vollständiger gedachten Begleitungen; gehaltenes B♭m7 wird dagegen gestützt.

Basles.be · veröffentlichte Basstranskription · Seite 1 · zwei Übergänge; Seite 2 · dritter Übergang: G♯m7–Am7 vor B♭m7 teilt nur die Ab/A-Grundtöne mit der transponierten Klavierausgabe; Terzen/Septimen und teils genaue Anschläge bleiben verschieden. C ohne Septime stützt dagegen die schlichtere Primärbegleitung.

Noch zu klären: Weitere hochwertige Quelle desselben Aufnahmeschnitts für strittige Terzen, Septimen und tatsächliche Einsätze lesen; den einzelnen Basstranskribenten und seine Quellen klären. Keine Mehrheitsentscheidung zwischen verschieden besetzten Bearbeitungen.

Belegter Teil: 101 Quelltakte, alle Abschnitte, 392 Viertel, 108 BPM sowie Vorlauf/ungezählter Ausklang bleiben erhalten. Kein neuer stummer Anfangstakt, kein längerer Album-Fadeout und keine zusätzliche Wiederholung werden geraten.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar (Piano Accompaniment) · Kopf und Seite 4 · Wiederholungen/Fadeout: 108 BPM passt zum Atlas. 38 geschriebene Takte mit Volten und offenem Fadeout sind keine bestätigte 101-Takt-Aufnahmeform.

Dan Lundholm · Spy Tunes · Gesamter Fahrplan und Instrumentalschluss: Andere Abschnittsnamen, Wiederholungssymbole und Ausklanganweisung; keine gesicherte Eins-zu-eins-Zeitachse des McGill-Masters.

Basles.be · veröffentlichte Basstranskription · Aufnahmedaten; alle drei Seiten: 4:05-Albumfassung mit 113 geschriebenen Takten und anfänglichem Pausentakt; McGill endet musikalisch bereits bei 217,209 Sekunden und besitzt 101 nummerierte Takte. Diese Fassungen sind nicht automatisch deckungsgleich.

Noch zu klären: Konkreten Single-/Album-Master und Dauer identifizieren, alle Teile und Wiederholungen zeitlich abgleichen; zusätzliche hochwertige vollständige Quelle für offene Stellen lesen.

D-Dur mit Alla-breve-Zeichen. Freier Anfang, danach mittleres Tempo, aber keine Zahl für Viertel oder Halbe. Grundakkorde D, Bm, G und A; Volten, Segno, Doppelsegno und Coda steuern die Wiederholungen. Seite 2 nennt an mehreren Abschnittsenden ausdrücklich N.C.; der Schluss führt über D.S.S. in einen offenen Fadeout.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Vollständiges Lead Sheet, nicht der vollständige Bandsatz oder eine identifizierte lineare 96-Takt-Aufnahme. Melodiepausen allein beweisen keine Bandpause. Alla breve ohne numerische Tempoangabe bestätigt weder 159 Viertel/min noch einen gleich schnellen freien Anfang; Wiederholungszeichen und Fadeout bestimmen keine exakte Masterlänge.

Nur bereits normal geladene und vollständig gelesene SVG-Seiten privat gesichert. Kein Download-/Druckknopf, Kauf oder Credit-Verbrauch; keine Noten oder Liedtexte veröffentlicht.

Gelesene Original-Verlagsseite 1 · privat gesichertes SVG · SHA-256: 2b4d381ad2843066dc00d3bb78670d9b7ec5d4ddb17f20e9bb69985a0d2f1e19

Gelesene Seite 2 · SHA-256: 75f5d518d9e2e68bbdc613fdd687d7570c4d66fd1c1704a376ed2355880d4771

A/F♯m/D/E-Griffe mit Kapo 1 erklingen als B♭/Gm/E♭/F. Für den funktionalen Vergleich nach D werden Griffnamen um fünf, klingende Akkorde um vier Halbtöne angehoben. Das Blatt markiert STOP auch im frühen Refrain, enthält einen zusätzlichen Übergang und endet mit einem festen einzelnen Abschlag statt eines offenen Aufnahme-Fadeouts.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Eigene Veröffentlichung von Alan Robinson; die Originalseite bettet genau sein zugehöriges Unterrichtsvideo ein. Zwei Blätter und dieses Video sind eine Autorlinie, nicht drei unabhängige Quellen. Nur die Videobeschreibung wurde gelesen, nicht das vollständige Video oder Audio.

Die ausdrücklich eigene akustische Interpretation ist nicht dieselbe Aufnahme wie die D-Dur-Annotation. Keine vollständige Taktzählung oder exakten Wechselzählzeiten notiert; kein numerisches Originaltempo. Die Stopps nicht ungeprüft auf jeden gleich benannten Refrain übertragen und den festen Gitarrenschluss nicht zum Ende des Original-Masters erklären.

Vollständig gelesenes Original-Lehrerblatt 1 · PNG · SHA-256: 667f3fa243c02e451474215e0aac666be700fa7b9e70b55590a519faddac2993

Gelesene Seite 2 · SHA-256: f8de9e7d40a4b164bc3b130c69e955aba05f22e9fc913f660f1f610915141008

Belegter Teil: Die ursprünglichen Zeitmarken bleiben erhalten: Takt 1 beginnt bei 0,584 s, Takt 9 bei 23,266 s; die späteren Takte liegen ungefähr bei 159 Vierteln pro Minute. Der konstante Übungspuls 159 bleibt vorerst unverändert, wird aber nicht als verifizierter Puls des freien Anfangs ausgegeben.

Hal Leonard · Real Book – Melody-Chords-Lyrics · Seite 1 · Kopf und Wechsel nach dem freien Anfang: Freely und danach Med.; keine numerische Tempoangabe. Alla breve macht ohne Zahlen aus einem Tempo weder 159 noch die Hälfte davon.

Alan Robinson · Guitar Tutor Man · Blatt 1 · freier Anfang: Einzelanschläge sind markiert, jedoch keine numerischen Dauer- oder Tempowerte für die Originalaufnahme.

Noch zu klären: Den identischen Original-Master und seine lokalen Tempi an einer weiteren unabhängigen hochwertigen Aufnahmequelle prüfen; keine Tempokurve aus der eigenen Gitarrenfassung oder dem Wort Med. raten.

Belegter Teil: Keine zusätzliche Pause in Takt 15/16 einfügen. Die acht bereits vorhandenen A→N.C.-Takte 23/31/39/47/55/63/71/79 behalten A auf der Eins, N.C. ab der Zwei und den folgenden Pausentakt. Das erhält die Quelle, bestätigt die Stopps jedoch nicht abschließend für denselben Master.

Hal Leonard · Real Book – Melody-Chords-Lyrics · Seiten 1/2 · Refrainvolten und ausdrücklich bezeichnete N.C.-Stellen: Notierte Melodiepausen und ausdrücklich bezeichnetes N.C. unterscheiden. Nicht jede Melodiepause ist ein belegter Anschlagstopp der gesamten Band; die genaue Zuordnung zu den linearen McGill-Takten ist offen.

Alan Robinson · Guitar Tutor Man · Beide Songblätter · STOP nach der Dominante: Auch frühe Refrainzeilen tragen STOP. Die Primäranalyse hält in 15/16 hingegen A und setzt erst ab 23 entsprechende N.C.-Ereignisse. Das Gitarrenblatt gibt keine exakte Zählzeit für jeden Stopp an.

Noch zu klären: Eine weitere unabhängige hochwertige Quelle für die tatsächliche Bandbegleitung und dieselbe Aufnahme lesen. Erst dann frühe Stopps, deren Länge und jede Einsatzzählzeit entscheiden; keine gleichmäßige Neuverteilung.

Belegter Teil: D-Dur, alle 96 Takte, zehn Abschnitte, 384 Viertel und der vorhandene Ausklang bleiben erhalten. Keine zusätzliche Wiederholung, Gitarren-Schlusskadenz, andere Tonart oder Aufnahme-Dauer wird aus den Bearbeitungen übernommen.

Hal Leonard · Real Book – Melody-Chords-Lyrics · Beide Seiten · Tonart, Fahrplan und Coda: D-Dur und Grundfolge passen zur Annotation; Volten, Segno/Coda und D.S.S.andFade sind aber keine zweite lineare 96-Takt-Zeitleiste.

Alan Robinson · Guitar Tutor Man · Kopf Blatt 1 und Ende Blatt 2: Kapo 1 über A-Griffen ergibt B♭, nicht D. Eigener Übergang und festes Strum-Ende ändern die Form; funktional ähnliche Akkorde allein bestätigen nicht dieselbe Aufnahmefassung.

Noch zu klären: Aufnahmeidentität, tatsächliche Teile/Reihenfolge/Wiederholungen und exakte Fadeout-Länge mit einer weiteren unabhängigen vollständigen Originalquelle abgleichen.

D♭, 4/4 und Viertel=133. Acht gezählte Intro-Takte beginnen unmittelbar mit dem Riff; weitere elektrische und akustische Gitarrenstimmen sind getrennt notiert. Die Strophe nennt D♭7/G♭7, Refrain und Solo hingegen A♭ und G♭ als Durgriffe ohne Septime. Das Solo enthält 16 gezählte Takte, die Primäranalyse nur 14. Volten, D.S.alCoda und eine achttaktige wiederholte Coda mit Fadeout bestimmen den notierten Fahrplan.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Mehrere Gitarrenstimmen, keine vollständige Bass-/Schlagzeug-/Bandanalyse oder identifizierte 108-Takt-Aufnahme. 133 ist nicht dieselbe numerische Angabe wie der Übungspuls 134. Die 16 Solo-Takte, zusätzlichen Stimmen und der offene Coda-Fade dürfen nicht ungeprüft auf den kürzeren Quellensolo-/Schlussablauf übertragen werden. Ein fehlender Pausentakt im Druck beweist keine Anfangsstille im Master.

Alle sieben Seiten vollständig gelesen; nur Seiten 1/6/7 konnten über die normale Sicherung bereits geladener Assets privat archiviert werden. Sicherung von 2–5 scheiterte, keine erneute Umgehungsabfrage. Kein Download-/Druckknopf, Kauf oder Credit-Verbrauch; keine Partitur, TAB oder Liedtexte veröffentlicht.

Gelesene Verlagsseite 1 · privat gesichertes SVG · SHA-256: 75c8ee137660c90d4361d792945b0fd4db30c00744452140b5ee4f6a91a9ede6

Seite 2 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

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Gelesene Seite 6 · SHA-256: e3abef94bba4879b8f76ebdb4cb53254129b4c3a1b7e9d06713d32b4aea10d9d

Gelesene Seite 7 · SHA-256: d41667b1dfe3395d3af84df114bed31aebf563b02d44528e95ccc6f6fbfbc1c9

C-Dur/133 BPM, acht Intro-Takte, 72 geschriebene Takte mit Wiederholungen und vier Solotakte 41–44. C7/G7 und F; nach +1 entsprechen die Grundtöne D♭/A♭/G♭. G7 widerspricht dem bloßen A♭-Durgriff der Gitarrenausgabe, F wiederum der G♭7-Bezeichnung der Primärstrophe. Wiederholter Fadeout; die angezeigten 3:08 sind die Wiedergabedauer dieser Bearbeitung, nicht ein identifizierter Original-Master.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Die eigene Partiturseite nennt ausdrücklich eine PDF-zu-MuseScore-XML-Konvertierung, aber weder den Verlag noch den ursprünglichen Transkribenten der Vorlage. Moderatorstatus und ein anderer Benutzername beweisen keine unabhängige Analyse. Verlinktes Video und Wikipedia wurden nicht als zusätzliche musikalische Quellen gezählt.

Die ursprüngliche Vorlage und deren Abhängigkeit von Hal Leonard sind ungeklärt. Diese vollständige Konvertierung ist deshalb kein zusätzlicher qualifizierter unabhängiger Zweitbeleg. Vier Solo-Takte dürfen weder die 14 Quelltakte noch die 16 Verlags-Gitarrentakte ersetzen; sämtliche Einsätze und Wiederholungen bleiben getrennt zu prüfen.

Gelesene Konvertierungsseite 1 · privat gesichertes SVG · SHA-256: 78184d923d132f7c486aa7f20dcb567e923280face6d81db11a2b78f0dc005be

Gelesene Seite 2 · SHA-256: f13f66e6e297f3ff4a4f6c1dcabcd249e97ea01fac5bd30232949796bde1dc65

Tab-Auszug: 4/4, Viertel=134, Kapo1 und sechs sichtbare Rifftakte. Akkordauszug: Kapo1, Intro mit C7/Riff und dreifacher Wiederholung, dann Beginn der Strophe auf C7. Die Originalbeschreibung beschränkt die Lektion ausdrücklich auf Donovans akustischen Part ohne Gitarrensolo.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Kein vollständiges Tabulatur-PDF, vollständiger Songfahrplan, gehörtes Video oder Master. Die Vorschau bestätigt nicht die gesamte achttaktige Verlags-/Quellen-Einleitung oder das Solo. Komplettpaket kostenpflichtig und nicht gekauft; Cookie-/Videofreigaben und Sicherheitseinstellungen nicht verändert.

Ganz gelesener öffentlicher Tab-Vorschauausschnitt · PNG · SHA-256: e2edcaea587ca6d607bcf25998bbfe6a0bb7f5dfd6191d33030c247b18a7b1d2

Gelesene Seite 2 · SHA-256: 09f08f70d44268a8f51e85e529f6697d886eddd95d497bddab95e07e4957da2d

Belegter Teil: Nur die beiden ungetakteten Randereignisse dieser exakten Originaldatei werden vom Übungsraster getrennt: Die Pausen-Fermate vor =1 ist kein zusätzlicher Vierertakt. Nach dem vollständig notierten letzten Quelltakt =108 ist die nächste Pausen-Fermate kein Einsatz auf der dritten Viertel. Der Player beginnt deshalb direkt bei Quelltakt 1 und hält den letzten D♭7 über dessen vier Viertel. Alle 108 nummerierten Takte und ihre übrigen Akkorde bleiben erhalten.

Hal Leonard · Sunshine Superman – Guitar Tab · Seite 1 · Riffbeginn; Seite 7 · wiederholter Fadeout: Notierter Riffbeginn statt zusätzlichem Pausentakt, musikalisch wiederholter Ausklang statt eines willkürlichen Stopps auf der dritten Viertel. Das ist ein begrenzter Druckvergleich, kein Zeitgrenzenbeweis für die konkrete Aufnahme.

Dick Schmitt · ausdrücklich bezeichnete PDF-Konvertierung · Intro1–8 und Schluss72: Ebenfalls notiertes Intro und wiederholter Ausklang. Abhängigkeit der PDF-Vorlage ungeklärt; ausdrücklich nicht als unabhängiger Masterbeleg gezählt.

Noch zu klären: Die unnummerierten Fermaten und unbekannten Sekunden bleiben als Herkunftsdaten erhalten. Tatsächlichen Aufnahmebeginn, Ausklang, Sololänge und alle Wechsel anhand derselben Aufnahme und unabhängiger Vollquellen prüfen. Nummerierte Pausen und echte Ton-Auftakte bleiben unverändert.

Belegter Teil: Keine Akkordfarbe, kein Bass, kein Solotakt und keine Wiederholung werden aus den abweichenden Bearbeitungen übernommen. Die 108 nummerierten Quelltakte und alle vorhandenen musikalischen Wechsel bleiben erhalten; nur die beiden ungetakteten Randpausen werden aus dem Übungsraster gelöst.

Hal Leonard · Sunshine Superman – Guitar Tab · Seiten 3–7 · Refrain/Solo/Coda: A♭ und G♭ als Durgriffe, 16 gezählte Solotakte und offener Coda-Fade; Primäranalyse A♭7/G♭7 und 14 Solotakte.

Dick Schmitt · ausdrücklich bezeichnete PDF-Konvertierung · Refrains und Takte41–44: G7 und F in C, nur vier geschriebene Solotakte; unbekannte PDF-Vorlage. Eine Dur-Griffschrift beweist nicht, dass die Septime in jeder anderen Bandstimme fehlt.

Jerry's Guitar Bar · eigene akustische Gitarrenlektion · Lektionsbeschreibung und beide öffentliche Ausschnitte: Ausdrücklich kein Solo in der akustischen Lektion, Vorschau unvollständig; kann die widersprüchlichen Solo- und Schlussformen nicht entscheiden.

Noch zu klären: Eine weitere hochwertige unabhängige Vollquelle für denselben Single-/Album-Schnitt beschaffen; ursprüngliche Schmitt-PDF klären. Nicht aus gleicher Gesamttaktzahl auf gleiche Solo-/Schlussform schließen.

Belegter Teil: 134 BPM bleibt unverändert. Der frei verlinkte Künstler-MP3-Stream wurde nur technisch geprüft: 60,499583 Sekunden, 44,1kHz, Stereo,192kbit/s. Kein vollständiger Master und kein Audio als gehört behauptet; der Clip wird nicht als zusätzliche musikalische Vollquelle gezählt.

Hal Leonard · Sunshine Superman – Guitar Tab · Kopf Seite1: Gedruckt Viertel=133, ohne eindeutige Zuordnung zum konkret annotierten Aufnahmeschnitt.

Dick Schmitt · ausdrücklich bezeichnete PDF-Konvertierung · Kopf und Wiedergabemetadaten: Ebenfalls133, aber unbekannte PDF-Abhängigkeit; keine sichere unabhängige Doppelbestätigung.

Jerry's Guitar Bar · eigene akustische Gitarrenlektion · Tab-Kopf: Viertel=134; passt zum bisherigen Übungspuls, nicht zum Verlagswert133. Der kurze Auszug ist keine vollständige Tempo-/Masterprüfung.

Noch zu klären: Vollständige identifizierte Aufnahme und deren tatsächlichen Puls/Anfang/Ende unabhängig abgleichen, statt Vorschau- oder Wiedergabedauern als Originalfassung zu übernehmen.

C,4/4 und Viertel=126 mit Swinghinweis. Vier Intro-Takte, Strophen C/F mit B♭/F in17; vor Wiederholung linke Hand5–12 auslassen, in13 wieder aufnehmen. Refrain26/28/30 und47/49/51 mit Dm/F und Em/G. Volten ab5 und46; 55 geschriebene beziehungsweise89 aufgeklappte Bearbeitungstakte. Acht Solotakte34–41. Fester antizipierter C-Schluss mit Fermate statt Aufnahme-Fadeout.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Eigene offizielle Hal-Leonard-Veröffentlichung. Andere Ausgaben desselben Verlags werden nicht als zusätzliche unabhängige Autoren gezählt. Autor und Hintergrund ↗

Ein Em/G-Kern stützt G–H–E, nicht automatisch die Abwesenheit jedes F in allen anderen Bandstimmen. Die notierte synkopierte Klavierbegleitung ist keine zweite vollständige Aufnahme-Zeitachse. 89 Bearbeitungstakte mit festem Schluss sind nicht104 Aufnahmetakte;126 ersetzt den131-Übungspuls nicht ungeprüft.

Alle fünf Seiten visuell in überlappenden Ansichten gelesen. Nur Seiten1/5 ließen sich mit der normalen Sicherung bereits geladener Assets privat archivieren;2–4 scheiterten und wurden nicht erneut umgangen. Kein Kauf, Credit, Download-/Druckknopf oder öffentliche Partiturkopie.

Gelesene Original-Verlagsseite 1 · privat gesichertes SVG · SHA-256: 454ca5b83774d80f60baa59c361ea7588f255c7c6f33e4d25b3961a43240574c

Seite 2 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 3 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 4 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Gelesene Seite 5 · SHA-256: 1cd3f3841a175100557c49b951f0f84a52f6593409a50a5e5b135e367cec3f85

G-Dur,12/8, punktierte Viertel=130. Für den Funktionsvergleich nachC:+5Halbtöne; G/D/Em/C entsprechen C/G/Am/F. StrophenG7, PrechorusD–Em–D–C–D; RefrainsG–C–D ohne die notierten Sechsten der anderen Quellen. Acht Solotakte61–68 mit Melodiepausen, dann dritter Prechorus/Refrain. Nach80 zusätzliche Schlussstrophe81–88 mit Tacetvermerken; Textseite enthält den Formverweis REPEAT A. Kein104-Takt-Fadeout.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Der eigene Chorleiterauftritt und seine Songliste verlinken genau SheetMusicPlus22588509. Dort ist Rob Bullen als eigener Arrangeur und Verlag der vierseitigen ArrangeMe-Ausgabe genannt; keine zweite Hal-Leonard-Analyse allein wegen der Vertriebsplattform. Die eigene Chor-/Duo-Fassung ist keine Original-Bandtranskription. Autor und Hintergrund ↗

Punktierte Viertel in12/8 sind nicht unmarkierte Viertel in4/4; die vier Hauptpulse dürfen nicht als12Viertel oder als dreifaches Originaltempo importiert werden. Andere Tonart, eigene Strophen-/Schlussform und Gesangsharmonisierung. Weder Melodiepausen noch Tacet in dieser Bearbeitung bestätigen die Bandpausen derselben Aufnahme.

Alle vier Seiten wurden im normalen angemeldeten Viewer gelesen. Die normale Asset-Sicherung unterstützte diese PNG-Seiten nicht; keine fehlenden Datei-Hashes erfunden und keine signierten URLs separat abgefragt. Kein Download-/Druckknopf, Kauf oder Credit-Verbrauch.

Seite 1 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

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C/131BPM; vierIntro-C, zweiVerse, Prechorus, Refrain, akkordloser dritterVers, vierterVers, Prechorus, Refrain, achtSolo-Einträge, Prechorus und vier weitereRefrains bisFadeout. Insgesamt sechsRefrains mit C/F6/G6; Griff320000 enthält G/H/D/E. Späte G-Wechsel nachAm sind angegeben.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Eigene Seite nennt die GuitarTuna-Teamtranskription, verlinkt About und trägt Yousician-Oy-Copyright. Keine benannte wissenschaftliche Vollanalyse und keine zweite Quelle aus der vereinfachten Ansicht derselben Seite. Autor und Hintergrund ↗

Keine notierten Taktstriche oder verifizierten exakten Zählzeiten. Eigene Genauigkeitswerbung ist kein Master-Zertifikat; keine erneute unabhängige Vollbestätigung allein aus der Autorenangabe ableiten.

Öffentlich gerenderten Text privat gesichert und gehasht. Kein Audio gestartet, Upgrade oder Kauf; keine Liedtexte weiterveröffentlicht. Webseiten-Snapshot, kein unveränderlicher Original-Notendateibeleg.

Vollständig gelesener gerenderter Text-Snapshot · kein Partitur- oder Audio-Hash · SHA-256: 9769cb66420bb7e9ab0373b145953fef628a71582863bb43d195f5be171d12d3

Belegter Teil: 24 Refrain-Begleitklänge erhalten G6 statt G7. Die vollständig gelesene Hal-Leonard-PVG-Ausgabe notiert Em/G: G–H–E, also die Sechste E über G. Die separat als eigene Teamtranskription veröffentlichte GuitarTuna-Fassung bezeichnet dieselbe Refrainfarbe als G6 und zeigt den Griff 3-2-0-0-0-0 mit G/H/D/E. Für die Lernbegleitung wird deshalb die Sechste E statt der kleinen Septime F gewählt. F6, alle übrigen Akkorde, 104 Takte und sämtliche bisherigen Einsatzzählzeiten bleiben erhalten.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Seite3 ·26/28/30; Seite5 ·47/49/51: Em/G enthält G–H–E; Dm/F ist entsprechend ein F6-Kern ohne Quinte. Ein fehlender Ton in einer Klavierstimme beweist nicht automatisch seine Abwesenheit in der Band.

GuitarTuna · eigene Teamtranskription · Alle sechs Refrains und Gitarrengrifftabelle: Ausdrücklich G6 und Griff320000 mit E statt F. F6 bleibt die vorhandene Vorfarbe; die vollständige Griff-Tonmenge und Em/G müssen nicht identisch sein.

Rob Bullen · eigene Duo-/Chor-Bearbeitung · Refrain25–32/53–60/73–80: Nur Dur-Grundfamilien; transponiertes D ist G, keine ausdrückliche Entscheidung zwischen G6 undG7.

Noch zu klären: Gleichen vollständigen Master und weitere Bandstimmen unabhängig prüfen. Die24gewählten Begleitfarben nicht als Vollprüfung von Bass, Timing und Aufnahme ausgeben.

Belegter Teil: 104Takte/13Teile/416Viertel und alle Wiederholungen bleiben erhalten. Acht vorhandene N.C.-Takte33–40 bleiben harmoniefreie Begleitstellen, nicht zertifizierte Aufnahmestille. Keine zusätzlichen Strophen, feste Schlusskadenz oder geratenen Einsätze importieren.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Wiederholungen5/46 und Schluss54–55: 55 geschriebene/89 aufgeklappte Bearbeitungstakte, fester antizipierter C-Schluss/Fermate. LH-Auslassung beim wiederholten Strophenbeginn ist keine vollständige Bandpause.

Rob Bullen · eigene Duo-/Chor-Bearbeitung · Solo61–68,Schluss81–88,Textseite4: Drei Refraindurchläufe, danach zusätzliche halbe Strophe mit Tacet. Instrumentale Melodiepausen sind keine akkordlosen Solotakte.

GuitarTuna · eigene Teamtranskription · Vollständige Teilfolge bisRefrain6/Fadeout: Sechs Refrains, acht Soloakkorde und akkordloser dritterVers passen zur groben Quellfolge; Taktgrenzen, konkrete Fade-Länge und vollständige Aufnahme nicht notiert.

Noch zu klären: Eine weitere hochwertige Quelle für denselben vollständigen Aufnahmeschnitt lesen und Bandpausen33–40, Sechs-Refrain-Fahrplan sowie letzteTakte97–104 exakt abgleichen.

Belegter Teil: 131BPM bleibt der bestehende Übungspuls. Prechorusse22/50/70 behalten Am aufEins undG aufVier; Refrainwechsel bleiben aufEins undDrei. Vorlauf0–0,348s und ungetakteter Nachlauf187,06–190,433s bleiben als ursprüngliche Annotation dokumentiert, nicht als bestätigte Stille.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Kopf Seite1,Prechorus22/43 und Refrainbegleitung: 126 mit Swing; Em/G und antizipierte Begleitung können nicht ohne Weiteres als gleichmäßig neue Zählzeiten übertragen werden. Der späte Basswechsel im Am-Takt ist nicht automatisch ein vollständiger zusätzlicher Durgriff.

Rob Bullen · eigene Duo-/Chor-Bearbeitung · Kopf Seite1 und Prechorusse22/50/70: Punktierte Viertel130 in12/8, vier Hauptpulse; später Dominantwechsel nachEm. Für den Tonartvergleich +5Halbtöne, keine automatische Meter-/Tempoänderung.

GuitarTuna · eigene Teamtranskription · Tempoanzeige und Prechorusse: 131 und G nachAm, aber keine ausgeschriebenen exakten Wechselzählzeiten.

Noch zu klären: Genauen Aufnahme-Puls und jede antizipierte Wechselposition am identifizierten Master mit weiteren unabhängigen Vollquellen prüfen; gedruckte Begleit-Rhythmik nicht mit einer Band-Transkription verwechseln.

Kopf: Moderate Rock, Viertel=96. Seiten1/4/10 zeigen das Hauptriff mit Gadd5/Fadd5/B♭add5 und N.C.; Seite2 unter anderem B♭13, E♭7 und Cm7–F/C. Seite3 unterscheidet Slash- und Sus-Klänge. Zusätzliche Synthesizer-Solopassagen auf4/5, Saxophon-/Keyboard-Interlude auf6, Gitarrenübergang und Drum-solo-ad-libitum auf7. Seite8 enthält drei plus einen plus neun 4/4-Pausentakte vor zwei 6/8-Pausentakten und weiterem Synthesizersolo; das ist nicht dieselbe durchgehend ausgeschriebene 74-Takt-Folge. Seite10 kehrt über 3/8 zu4/4 zurück, mit White-noise-/atonalem Synthesizer- und Schlagzeugabschnitt. Seiten11/12 enthalten erneut3/8 und einen festen B♭add5–Cadd5–Gadd5-Schluss mit Fermaten und Pausen.

Original-Verlagsausgabe ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Im normalen angemeldeten Viewer ausdrücklich Hal Leonard zugeordnet; Titel Keyboard Transcription, fünf Stimmen. Kein unbekannter Einzeltranskribent erfunden. Andere Hal-Leonard-Ausgaben zählen ohne belegte eigenständige Urheberschaft nicht als zweite unabhängige Analyse. Autor und Hintergrund ↗

255 Sekunden ist die Viewer-Wiedergabe dieser Notenausgabe, kein unabhängig identifizierter Aufnahme-Master. Zusätzliche Soli, ausgeschriebene Pausen, 6/8 und3/8 werden nicht ungeprüft in die kurze74-Takt-Annotation übertragen. Ein Keyboard-Auszug entscheidet nicht allein sämtliche Gitarren-, Bass- und Schlagzeugnoten; die Klangfarben und der zeitlich freie Schluss bleiben offen.

Alle zwölf Seiten vollständig visuell gelesen. Die normale Sicherung tatsächlich geladener Originalseiten gelang nur für1/12;2–11 scheiterten. Keine fehlenden Datei-Hashes erfunden, keine signierten Asset-URLs separat abgefragt und kein Download-/Druckknopf, Kauf oder Credit-Verbrauch.

Gelesene Original-Verlagsseite 1 · privat gesichertes SVG · SHA-256: b3b4e98da7557df59d74dab2e90baee7c36787f90bc4fc670873b4c327a19fad

Seite 2 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 3 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 4 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

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Seite 6 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 7 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 8 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 9 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 10 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 11 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Gelesene Seite 12 · SHA-256: 9585995e1ff81bddfc09601adba931dd6cbaf095a9bee96ffd603af572d33e7f

Teil1: 1:50–2:08 G/B♭-Riff;8:43–9:21 und11:43–12:59 unterscheidet er G5/C5 von seinen Gm7/C7-Improvisationsvoicings. Ab15:04 erklärt er die drei zusammenwirkenden Harmoniestimmen und ab28:51 den Übergang zum Schlagzeugsolo. Teil2: Triller-/Pull-off-Unterricht ab3:01, freie Geräusche ab5:26, Rückkehr zum Riff ab5:39;6:27 B♭,6:30 C und6:33 G-Moll als freier Schluss. Keine ausgeschriebene durchgehende Takt-/Wechselzählzeitenliste.

Original-Lektion und öffentliche Untertitel ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Sein eigener Bandauftritt beschreibt die professionelle Gitarrenarbeit mit James Brown und eigene Veröffentlichungen; der Unterrichtskanal nennt ihn als Autor dieser Lektionen. Beide Teile sind dieselbe Lehrerlinie, keine zwei unabhängigen Quellen. Die schwankenden Jahreszahlen seiner Biografie werden nicht als musikalischer Beleg verwendet. Autor und Hintergrund ↗

Die genaue Untertitel-Angabe C ist ein konkreter Lehrhinweis, kein am Original-Master bestätigter Einsatz. Der Lehrer unterscheidet eigene Konzert-/Improvisationslösungen von der Aufnahme und lässt den Schluss frei. Zwei Teile desselben Autors werden einmal gezählt; weder seine eigenen Septimenvoicings noch technische Erklärungen ersetzen einen vollständigen Band- und Formabgleich.

Beide kompletten automatischen Untertitel wurden mit der normalen YouTube-Transkriptfunktion privat exportiert und gehasht. Nur Analyse und Zeitverweise veröffentlicht, keine vollständigen Texte, Noten oder Audiodateien. Automatische Untertitel können Fachbegriffe und Notennamen verwechseln; keine vollständige Video-/Hörprüfung behauptet.

Vollständig gelesener automatischer Untertitel-Export Teil 1 · kein Audio-/Partitur-Hash · SHA-256: 2e76635996e291a986ce4c4c9dc9a01bc823a6e2227f4255410e10cb7507433e

Teil 2 desselben Lehrers · vollständige automatische Untertitel gelesen ↗ · SHA-256: a8e6375df1bc34f39f47ea0332b36e1dbd5222dbd5c8d08cfe2c50abe96fb6bb

93 nummerierte geschriebene Takte; AbschnitteA–H, offene Synth-Solo-/FX-Vamps, Schlagzeug/Timbales-Battle und ausdrücklich freie Schluss-Cues. Seite1 nennt unter anderem B♭6/E♭ und Cm7/F/C; Seiten6–8 wechseln über6/8 zu12/8 und zurück4/4. Schlussseite: drei3/8-Takte85–87, B♭ in88, C in90, Gm/rubato in92 und Schluss-Cue93. Wiederholungszahl der Vamps nicht verbindlich ausgeschrieben.

Gelesener Rhythmuschart · Herkunft offen ↗

Das Blatt nennt Edgar Winter als Komponisten, aber keinen überprüfbaren Arrangeur/Transkribenten. Das PDF-Autorfeld ist leer; Finale ist die Erstellungssoftware, keine Autorenangabe. Nicht als unabhängige hochwertige Bestätigung gezählt.

Unbekannte Urheberschaft und nicht belegte Abhängigkeit von anderen Charts. Live-Cues, offene Wiederholungen und93 geschriebene Takte sind keine vollständige Bestätigung des kurzen74-Takt-Aufnahmeschnitts. Die Datei wird als Recherchekandidat dokumentiert, nicht als zweite Expertenanalyse oder als Mehrheitsstimme zur Fehlerkorrektur.

Frei erreichbare Original-URL regulär gesichert, ganze Datei gehasht und alle zehn gerenderten Seiten gelesen. Keine Partiturkopie weiterveröffentlicht. Metadaten nennen Finale/Quartz und2017, aber keinen Autor; keine unabhängige Herkunft aus einem Hostnamen abgeleitet.

Ganzes privat gesichertes öffentliches PDF · Herkunft nicht bestätigt · SHA-256: 786005e47c377e753076689728a4bebd19518fc9d064e381560a58740df76cf1

Der Artikel nennt seine Erstveröffentlichung im Juli2011 trotz neuerer Web-Datumsangaben. Beschrieben werden längere Live-Takes, der Albumedit4:45 und ein anschließend separat erstellter Singleedit3:28. Der Schlagzeug-Dialog wurde als eigenes Stück eingefügt; nur für einen Teil wird ein Clicktrack genannt. Dazu werden der6/8-Synthesizerabschnitt und die Mehrspur-/Stereo-Tapeschnitte erklärt.

Originalinterview mit Aufnahmebeteiligten ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Originalartikel mit direkten Aussagen von Künstler, Produzent und Toningenieur zur Entstehung und zu Schnitten. Belegt Aufnahme-Kontext, nicht sämtliche Akkorde oder einen vollständigen Taktchart.

Keine gemeinsame Master-ID, kein Audio-/Notendateibeleg und keine durchgehenden Akkord-Einsatzzeiten. 3:28 liegt nahe den208,144Sekunden der Primärannotation, beweist aber nicht dieselbe Audiodatei. Nicht die4:45-Albumform oder lange Konzertsoli in den kurzen Atlaschart übertragen.

Belegter Teil: Die exakte Primärdatei schreibt in Takt31 neun Viertel-Akkorde im9/4-Takt und danach eine ungetaktete Pausen-Fermate. Der bisherige Import quetschte alle zehn Ereignisse einschließlich dieser Fermate gleichmäßig in neun Viertel: Einsätze0/0,9/1,8… statt0/1/2…8. Nur dieses Übungsraster wird korrigiert; die neun vorhandenen Akkorde bleiben auf ihren notierten Vierteln. Die zusätzliche Fermate ist kein zehnter Schlag im9/4-Takt.

· Originalannotation=31 · neun4-Noten, danach1r; vor=32: Neun notierte Vierteldauern füllen9/4 vollständig. Erst danach folgt die ungetaktete Pausen-Fermate. Alle neun vorhandenen Akkorde und Originalzeitmarken bleiben dokumentiert; der Parser verteilt den Pauseneintrag nicht mehr innerhalb des bereits vollen Taktes.

Noch zu klären: Freie Pause und Original-Master unabhängig prüfen. Dies ist allein eine sichere Wiederherstellung des notierten Übungsrasters, keine zweite musikalische Vollbestätigung.

Belegter Teil: Ein konkreter möglicher fehlender C-Schritt ist offengelegt. Keine geratenen Viertel-/Halbtaktpositionen, zusätzlichen Takte oder Akkordqualitäten in den Player eingefügt; beide vorhandenen Quelltakte73/74 unverändert.

Hal Leonard · Keyboard Transcription · Seite12 · letzte zwei Systeme: B♭add5, Cadd5 und Gadd5 mit Fermaten/Pausen. Die 74-Takt-Annotation hält dagegen B♭7 in73 und Gm7 in74, ohne C-Ereignis. Die Formen und Akkordqualitäten sind nicht gleichgesetzt.

Damon Wood · eigene Gitarrenlektionen, Teile 1 und 2 · Teil2 ·6:27–6:51: Automatische Untertitel nennen B♭, dann C, dann G-Moll; der Lehrer erlaubt einen improvisierten Schluss. Kein exakter Aufnahmetakt oder Zählzeit für C angegeben.

Master Rhythm · Urheber und Herkunft nicht belegt · Seite10 ·88/90/92–93: B♭, C, Gm mit freien Cues. Wegen unbekannter Herkunft und anderer Form nicht als unabhängige Bestätigung gezählt.

Noch zu klären: Den identischen kurzen Single-Master im Schlussbereich183,643–208,144s mit einer weiteren vollständig notierten unabhängigen Quelle ausrichten. Erst dann entscheiden, ob C innerhalb73, in einem gesonderten Takt oder in einer freien Schlussphase liegt.

Belegter Teil: 74 Takte/13 Teile/301 Viertel/95BPM und alle Klangfarben bleiben erhalten. Ausschließlich Takt31 erhält seine neun notierten Viertel zurück; die nachfolgende ungetaktete Fermate wird separat dokumentiert. Alle übrigen Noten, Pausen und Einsätze unverändert. Original-Silenz-/Fermatenmarken bleiben ungeprüfte Annotation, keine bestätigte Aufnahmestille.

Matt Hurwitz · Mix, Interviews mit Edgar Winter, Rick Derringer und Bill Szymczyk · Originalinterview · Album- und anschließender Singleedit: 4:45 und3:28 sind ausdrücklich unterschiedliche Schnitte. Kein durchgängiger Clicktrack behauptet; Teile wurden aus mehreren Takes zusammengeschnitten.

Hal Leonard · Keyboard Transcription · Seiten4/5,7–10 und11/12: Zusätzliche Soli, mehrtaktige Drum-Pausen,6/8-/3/8-Abschnitte und fester Fermatenschluss. Die Viewer-Dauer4:15 ist kein Originalmaster-Beleg.

Master Rhythm · Urheber und Herkunft nicht belegt · Seiten2/8/10 · offene Vamps und Schluss-Cues: 93 geschriebene Takte und offene Wiederholungen statt derselben74Takte. Taktzahlen dürfen nicht durch einfache Streckung oder Kürzung angepasst werden.

Noch zu klären: Passende vollständige Quelle zur kurzen3:28-Single finden; zusätzliche Album- und Konzertteile nicht durch Titelgleichheit übernehmen. Zeitlich freie Phasen und lokale Pulse einzeln prüfen.

Belegter Teil: Keine Powerchords pauschal zu Moll-/Durakkorden erweitern und keine Septimen oder Alterationen ohne passende Band-/Masterbestätigung entfernen. Rohannotation und bestehende Spielklänge unverändert.

Hal Leonard · Keyboard Transcription · Seiten2/3/6 · B♭13, Cm7, Slash-/Sus-Farben: Die Verlagsbezeichnungen unterscheiden sich unter anderem von B♭7♯9 und C7♯9 der Primärannotation. Eine Keyboardstimme allein entscheidet nicht über alle gleichzeitig gespielten Töne.

Damon Wood · eigene Gitarrenlektionen, Teile 1 und 2 · Teil1 ·8:43–9:21 und11:43–12:59: G5/C5 werden ausdrücklich von eigenen Gm7/C7-Voicings zur dorischen Improvisation unterschieden. Das ist keine Bestätigung jeder Extension, jedes Basstons oder der vollständigen Aufnahmetonmenge.

Noch zu klären: Exakte Bandstimmen und Bass zu denselben Einsätzen unabhängig prüfen; automatische Untertitel durch tatsächlich hörbare oder klar notierte musikalische Angaben absichern.

Strophe mit zusätzlichen F-Akkorden; Refrain Gm7/F und B♭add2/D. 75 geschriebene Takte mit Wiederholungen, D.S. und Coda, nicht75 Aufnahmetakte. Gedruckte Tempi100/90 sind keine Messung des Atlas-Masters.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Offizielles Hal-Leonard-Verlagsprofil im tatsächlich angemeldeten MuseScore-Viewer; kein Download-/Kauf-/Credit-Knopf betätigt.

Die erfasste Aufnahme hat144 Quelltakte; notierte Begleitung, lange Intro-/Ruhephasen und Schlussform sind nicht deckungsgleich bestätigt. Stimmen, Bass und exakte Einsätze bleiben getrennt zu prüfen.

Nur bereits geladene Seiten1/6 privat sicherbar; Sicherung2–5 schlug fehl. Alle sechs Seiten zuvor vollständig in überlappenden normalen Viewer-Ansichten visuell gelesen. Keine vollständige Dateikopie behauptet.

Belegter Teil: Abweichende Begleitstimmen sichtbar festhalten; keine aus zwei Publikationen derselben Linie erfundene unabhängige Bestätigung.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Seiten1–2 · geschriebene Takte9–10,13–14,17–18,21–22: Gedrucktes C–F und Gm–F statt durchgehendem Atlas-C beziehungsweise Gm; Musicnotes-Vorschau nennt hier Gm7.

Noch zu klären: Weitere unabhängige aufnahmegenaue Quelle für F-Einsätze, Mollfärbung und Bass erforderlich.

Belegter Teil: Vorhandene Akkorde und Slash-Bässe unverändert, bis eine unabhängige passende Quelle dieselbe Stelle stützt.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Seite3 · geschriebene Takte25,27,29,31: Gm7/F statt Atlas-Fsus2/Fsus4; B♭add2/D statt Dm vor C/E. Bass, Melodie und Harmonie nicht pauschal gleichsetzen.

Noch zu klären: Konkrete Aufnahmestimme und tatsächlich klingende Zusatztöne abgleichen.

Belegter Teil: Keine freien Zeitmarken zu sicheren Vierteln erklären; drei bereits ungelöste Quelltakte und sämtliche144 Takte bleiben erhalten. Tempo110 nicht aus Verlags100/90/112 ersetzen.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Intro und Seiten4–6 · Fermaten, D.S., Coda: Begleitfassung klärt die langen Eingangshalte und Ruhephasen des Korpus nicht. Atlas-Takt2 enthält weiterhin fünf gleichmäßig verteilte Ereignisse ohne bestätigtes Raster.

Noch zu klären: Dieselbe lange Aufnahme einschließlich Rubato und Schluss mit unabhängigen Zeit-/Notenbelegen abgleichen, bevor das Übungsraster korrigiert wird.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Der Gitarrenlehrer und Berufsmusiker veröffentlicht das Blatt auf seiner eigenen Unterrichtsseite und beschreibt dort seine Gitarrenfassung, das Riff und bearbeitete Begleitspuren. Autor und Hintergrund ↗

Einseitiger Gitarren-Formplan mit Wiederholungszeichen und D.S./Fine, keine durchgehend ausgeschriebenen 150 Aufnahmetakte oder Aufnahme-Zeitmarken. PDF, eigene Webfassung und iReal-Datei zählen als ein Autor. Die Begleitspuren wurden laut Autor auf 440 Hz bearbeitet; seine Angabe von 446 Hz für die Originalaufnahme ist hier nicht unabhängig bestätigt.

Gelesene Datei · SHA-256: 1158f19e20955d3d168135f4e1379de0659622870acd8d497bc182ca857ac7bc

Dan Lundholm · Spy Tunes · PDF · Intro · zweite Zeile; McGill-Takte 7–14 und NYU 14,127–24,478 s: Der Lehrer wiederholt zwei D-Takte viermal. McGill notiert dagegen D-Einzeltöne nur in Takt 7–8 und N.C. in 9–14; auch NYU kennzeichnet den anschließenden Zeitraum als N. Die anfänglichen G/E/D-Symbole des Lehrerblatts beweisen außerdem keine zusätzlichen Terzen und Quinten der Synthesizertöne.

Noch zu klären: Am passenden Original-Master feststellen, ob D tatsächlich weiterklingt. N.C. in einer Analyse ist kein unabhängig bestätigter Beleg für absolute Stille. Weder D-Dur ergänzen noch die Intro-Einzeltöne ohne Klangbeleg zu Dreiklängen machen.

Dan Lundholm · Spy Tunes · PDF · A: Verse + Solo; B: Chorus: A verwendet Eb5, Db5 und B5; B dagegen das Eb-Moll/Db-Riff. McGill und NYU beschreiben im Hauptteil vollständige Moll- beziehungsweise Dur-Harmonien. B und Cb bezeichnen dabei dieselbe Tonhöhe, keinen anderen Grundton. Eine terzlose Gitarrenstimme widerlegt allein keine Terz in Gesang, Bassriff oder weiteren Instrumenten.

Noch zu klären: Gitarrenstimme und Gesamtharmonie getrennt prüfen. Die spielbaren Ebm-/Db-/Cb-Klänge nicht pauschal durch Powerchords ersetzen und den Lehrerchart nicht als dritte vollständige Bandanalyse zählen.

Dan Lundholm · Spy Tunes · PDF · C: Breakdown; McGill-Takte 83–98; NYU-LAB 142,106–162,889 s: C notiert zweimal Eb5 mit acht Durchläufen, also 16 Takte. McGill hält dort Ebm. NYU unterscheidet im betreffenden Aufnahmebereich Eb-Einzeltöne, Eb-/Db-Quinten, Ebm7 und eine kurze Bb-Quinte. Der bisherige Ereignisfolgen-Abgleich von 96 Prozent bleibt unverändert und bestätigt diese Varianten nicht als entschieden.

Noch zu klären: Zusatzton, Basston und kurzer Durchgangston gegen die passende Aufnahme unterscheiden. Die genannten NYU-Sekunden sind Original-Zeitmarken dieser Quelle, keine bereits geprüfte gemeinsame Takt- oder Master-Ausrichtung.

Dan Lundholm · Spy Tunes · PDF · Formübersicht und Wiederholungen; eigene Begleitspur-Erklärung: Der kompakte Formplan verwendet Rücksprünge und wiederholte Chorus-Blöcke; er schreibt weder alle 150 Übungstakte noch die Fadeout-Länge mit Zeitmarken aus. Die eigene Webseite nennt zusätzlich eine Tonhöhenbearbeitung ihrer Begleitspuren. Damit ist kein identischer Aufnahme-Master oder exakter Wechselzeitpunkt für beide Analysen belegt.

Noch zu klären: Alle Wiederholungen und Wechsel mit derselben Originalfassung ausrichten. Den Player weder umstimmen noch Chorus-Längen aus dem kompakten Formplan erraten.

Biografie, eine Notenseite und zwei Übungsseiten gelesen.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Originalauszug des Herausgebers. Autor und Hintergrund ↗

Keine vollständige Bandpartitur, Modulation oder Schluss.

Vollständig gelesene öffentliche Beispiel-PDF · SHA-256: bae57ce10b2dcd821e26061f1608c93605f88ac51bee5aa8527299be2e3c821d

RSL Awards · Keys Grade 5 · Seite14 · Notenkopf: G-Dur, 4/4 und Viertel100 wie im Atlas.

Noch zu klären: Kein Master-/Einsatznachweis.

RSL Awards · Keys Grade 5 · Seite14 · geschriebener Takt1: RSL: G–D/F♯; Atlas-Takt1: G–G9sus4. Unverändert belassen.

Noch zu klären: Passende Aufnahme und vollständige Begleitung abgleichen.

RSL Awards · Keys Grade 5 · Seite14 · Wiederholungszeichen/AbschnittB: Geschriebene Takte1–4 wiederholt; AbschnittB ab13. Nicht auf Atlasnummern übertragen.

Noch zu klären: Gesamtform weiter prüfen.

Seite2 Fm(maj7) und Am7, Seite3 zusätzliche Dm/G- und vorgezogene Begleitwechsel. Wiederholungen mit drei Strophentexten, D.S./Coda, danach Modulation; Seite5 Molto rit./Freely und Fermaten statt Aufnahme-Fadeout.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Offizielles Hal-Leonard-Profil im tatsächlich angemeldeten MuseScore-Viewer. Keine Kauf-, Druck-, Download- oder Credit-Aktion.

Viewer-Metadaten54 Takte/3:43 sind kein bestätigter Ablauf der105 Aufnahme-Takte. Gedruckt Moderately, kein numerischer Puls. Begleitstimme und Melodie ersetzen keine Prüfung sämtlicher Bandtöne oder des Original-Masters.

Alle fünf Seiten vollständig in überlappenden normalen Viewer-Ansichten gelesen; nur bereits geladene Seiten1/5 privat sicherbar. Sicherung2–4 fehlgeschlagen, keine vollständige Dateikopie behauptet.

Demo enthält ausgelassene Originalseiten. Gelesen: Inhaltsseite, Combo-C-Seiten1/3/5/7, Schlagzeuglegende, Percussion-Seite, erste Leadsheet-Seite, Leerblatt und Textseite. Leadsheet-Takt16 und Combo-Takte32/58 nennen Fm(maj7); angrenzend Am7. C-Bass unter Gm7 in späteren Strophen sichtbar.

Original-Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Original-Verlagsseite nennt Hans Reintjes als Arrangeur der SSAA-/Band-Bearbeitung. Normal angebotene PDF-Vorschau direkt vom Verlag; getrennte Autorenschaft, kein Hal-Leonard-Spiegel.

Nur freigegebene Auszüge gelesen, nicht die60 Seiten vollständig oder die übrige Kaufpartitur. Kein Ersatz fehlender Seiten aus anderen Instrumenten. Chor-/Band-Arrangement mit eigenem Intro, Voicings und Schluss; keine Originalaufnahme oder vollständige Zählzeitenbestätigung.

Gelesene Datei · SHA-256: a9bf91ef52303592caaab3e81a174534ade7c4f666c67051094007660a2d2704

Belegter Teil: Übereinstimmende Begleitfarbe dokumentiert, nicht als zwei vollständige Aufnahmeanalysen gezählt. Atlas-Akkorde unverändert, bis dieselben Band-/Gesangsstimmen der passenden Aufnahme geprüft sind.

Hal Leonard · Vocal Pro + Piano-Guitar · Seite2 · Vorrefrain: Fm(maj7) und Am7 statt Atlas-Fm und Am.

Hans Reintjes · ChorusOnline · Erste Leadsheet-Seite · Takte16–17; Combo-C-Seiten3/5 · Takte32–33/58–59: Unabhängig verfasste Begleitung bezeichnet ebenfalls Fm(maj7) und Am7.

Noch zu klären: Die tatsächlich klingenden großen Septimen und A-Moll-Septime an allen drei Stellen gegen eine weitere aufnahmegenaue Quelle entscheiden.

Belegter Teil: Gm7 und Gm7/C sowie Grundharmonie, melodische Farbe und gespieltes Voicing getrennt erhalten. Keine vorgezogene Begleitnote automatisch zur Original-Harmoniezählzeit erklären.

Hal Leonard · Vocal Pro + Piano-Guitar · Seiten1–3/5 · Strophen und Refrains: Gm9 beziehungsweise C9sus4 und zusätzliche Dm/G-Voicings weichen vom Atlas ab; die Begleitung zieht Wechsel auf Achtelpositionen vor. Atlas behält Fm7–Ebmaj7 auf0/2 Vierteln.

Hans Reintjes · ChorusOnline · Erste Leadsheet-Seite · Takte12/28; Combo-C-Seiten3/5: Gm7/C in späteren Strophen sichtbar. Die beiden Begleitungen sind bei Erweiterungen und Suspensions nicht durchgehend identisch.

Noch zu klären: Bass, Zusatztöne und genaue Wechselpositionen auf demselben Studio-Master vergleichen; keine gleichmäßig verteilten Einsätze aus einer anderen Fassung übernehmen.

Belegter Teil: Alle105 Takte, der2/4-Takt10, Tempo100 und das unbestätigte Schlussraster bleiben unverändert. Enharmonische Akkorde wie F♭/E sind nicht automatisch verschiedene Grundtöne.

Hal Leonard · Vocal Pro + Piano-Guitar · Intro und Seiten4–5 · Bridge/Schluss: Vier geschriebene Intro-Takte statt langer Korpus-Einleitung; Bridge mit Slash-/Sus-Klängen und abschließendes Rubato statt Fadeout. Viewer54 geschriebene Takte sind nicht105 gespielte Aufnahme-Takte.

Hans Reintjes · ChorusOnline · Demo · erste Leadsheet-/Percussion-Seite: Fünf Intro-Takte und Viertel100 in eigener Chor-/Band-Fassung; keine Bestätigung des gesprochenen Aufnahme-Intros oder des Korpus-Schlusses.

Noch zu klären: Original-Master einschließlich gesprochenem Intro, Kurzfassung, Halb-/Auftakt und Fadeout eindeutig bestimmen. Erst dann Form, Bridge-Stimmen und Schlusspositionen korrigieren.

E-Dur, 4/4, gedruckt Viertel=111. Anfang mit N.C. und ausgeschriebenem Riff; später E5 mit A-/B-Bass statt pauschal vollgriffiger Durakkorde. Takte 9–32 tragen Wiederholung und erstes Ende 29–32: 1–32 → 9–28 → 33–66 ergibt 86 Takte. Das achtaktige Solo 33–40 nennt E/A sowie zusätzliche D-Farben in 35 und 39; die Atlas-Solotakte 53–60 enthalten stattdessen unter anderem zusätzliche B-Einträge in 54/58. Bridge 41–49: B, F♯m, A, E und B7sus4. Auf Seite 6 stehen im geschriebenen Takt 65 A auf 1, E auf 2 und F♯m auf 4 und; Takt 66 spielt E für die erste Viertel, danach stehen drei Viertel Pause. Kein gleichmäßiges Dritteln dreier Akkorde und keine gedruckte Fade-Anweisung am Ende.

Vollständig gelesene Original-Verlagsausgabe ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Die tatsächlich angemeldete MuseScore-Suche und die geöffnete Ausgabe nennen ausdrücklich Hal Leonard. Die andere gelistete Fake-Book-Ausgabe wurde nicht als unabhängiger Autor gezählt und ihre Notenseiten noch nicht gelesen. Autor und Hintergrund ↗

86 aufgeklappte Takte und 111 BPM belegen nicht automatisch dieselbe Aufnahme oder sämtliche Basstöne. Die notierten Endpositionen 0/1/3,5 gelten nur für diese Verlagsfassung und sind nicht als Original-Master-Einsätze zertifiziert. Die Viewer-Länge 3:06 ist keine Master-ID. Klavierbearbeitung, Gitarren-Powerchords, Gegenstimmen und Bass müssen an denselben Stellen getrennt verglichen werden.

Alle sechs Seiten vollständig gelesen. Die normale Sicherung bereits geladener Assets gelang nur für 1/6; 2–5 scheiterten. Fehlende Hashes bleiben ausdrücklich leer statt erfunden. Kein Download-/Druckknopf, Kauf oder Credit-Verbrauch; keine vollständige Partitur oder Liedtexte veröffentlicht.

Gelesene Verlagsseite 1 · privat gesichertes SVG · SHA-256: 62bf3c96f07f8c7c8e670fbd30626dcf3610425ec3510b8abc22c262a97cd265

Seite 2 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 3 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 4 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Seite 5 visuell gelesen · Originaldatei nicht privat gesichert

Gelesene Seite 6 · SHA-256: 15ff2270ef73ad13d36df092c1c958280d6bf14f0f0a690105f814a301a5523a

Intro E–A–B zweimal, beide Strophen und E/A-Refrains, danach ein Break E–A–E–A zweimal. Bridge B–G♭m–A–E und B–G♭m–A–B; G♭m ist klanglich dieselbe Tonhöhe wie F♯m, aber hier die Schreibweise der Quelle. Seite 2 enthält weitere E/A-Refrains mit vierfacher Schlusswiederholung und abschließendem E. Zusätzliche D-Soloakkorde, B7sus4, Schluss-F♯m und genaue Zwischenzählzeiten sind nicht ausgeschrieben.

Eigenes vollständiges Unterrichtsblatt ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Die eigene Songseite verlinkt genau dieses frei angebotene PDF. Seine eigene Biografie nennt ihn als Gitarrenlehrer, Musiker und Arrangeur und erklärt, dass er die Lektionen selbst arrangiert und aufnimmt. Die Perspektive ist ausdrücklich eine vollständiger klingende Solo-Akustikbegleitung, keine vollständige Bandtranskription. Autor und Hintergrund ↗

Das vollständige Akkordblatt stützt das Grundgerüst und die Reihenfolge der Hauptteile, aber ohne Taktstriche, verbindliche Dauern und Aufnahmeidentität keinen vollständigen 86-Takt-/Einsatzabgleich. Ein fehlendes D oder F♯m beweist nicht, dass die entsprechende Bandstimme schweigt. G♭m wird nicht als neuer Akkord gegenüber F♯m gezählt. Kostenpflichtige Volllektion/Demo nicht angesehen oder gekauft.

Ganzes privat gesichertes Original-PDF · beide Seiten gelesen · SHA-256: 28dde20c991124492026d4b5ce8577e10054d0dc34df842226bc8b5d93917537

Ab 1:33 nennt er den Harmonic-Einstieg bei fünf Songsekunden, ab 3:34 den Haupt-Groove bei etwa 0:45. 3:38–4:32 erklärt die Tonfolge E–G♯–B–G♯–A–G♯–F♯ und abgesetzte G♯/B-Noten. 5:42 nennt den Soloeinsatz bei etwa 1:54; der Rest des Solos wird als einzelne Töne, Bends und Arpeggien erklärt, nicht als vollständige Begleitakkordliste. 9:59 nennt B5, neun Anschläge und einen Stopp; 10:30–11:07 beschreibt sieben Wiederholungen des Haupt-Hooks und einen angefangenen achten Durchgang mit abgesetztem Schluss.

Eigene öffentliche Lektion · vollständige Untertitel gelesen ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Die geöffnete Originalbeschreibung bezeichnet die Tabs als selbst nach Gehör geschriebene, zeitmarkierte Transkriptionen und die Lektion als eigene Unterrichtsarbeit. Das vollständige zugehörige Tab-Paket wurde nicht gekauft oder gelesen. Kanalverifizierung und Followerzahl ersetzen keine Prüfung am identischen Master. Autor und Hintergrund ↗

Automatische Untertitel können Bundzahlen und Notennamen verwechseln. Die genannten Songsekunden sind Lektionshinweise, keine am Atlas-Master unabhängig vermessenen Wechsel. Ein erklärter Leadton oder ein B5-Gitarrengriff entscheidet nicht die gesamte Begleitharmonie. Das vollständig gelesene Transkript ist kein vollständiger schriftlicher Band-/Bass-/Onset-Chart.

Der zunächst hängende öffentliche Transkriptbereich wurde nicht umgangen. Die dokumentierte normale Browser-Exportfunktion lieferte die kompletten Untertitel regulär; der Text wurde privat gehasht. Kein externer Credit-Dienst, Kauf, vollständiger Text-/Tab-/Audio-Reupload oder gehörtes Vollvideo.

Kompletter öffentlicher automatischer Untertitel-Export · kein Audio- oder Tab-Hash · SHA-256: af6fb515c6b9b1a415af3839445307d14829a58fa878a6853ca2eb4e976a5943

0:48–1:20 erklärt Harmonics am 12. und 5. Bund statt einer nötigen 24-Bund-Gitarre. 2:12–2:36 nennt denselben Haupt-Riffweg über leere E-Saite, Bund4, H auf A-Saite, dann4/5/4/2. 3:39–7:28 behandelt Bends und einzelne Solonoten; 7:59–8:49 bezeichnet den Bridge-Part ausdrücklich als Powerchords B/F♯/A/E mit kleinen Verbindungstönen und ruhigem B am Ende. Der Rückweg zum Haupt-Riff wird ab9:12 beschrieben, ohne komplette Takt-/Refrainzählung.

Weitere eigene Lektion · vollständige Untertitel gelesen ↗ · Eigene Veröffentlichung ↗

Die eigene Originalbeschreibung sagt ausdrücklich, dass zu diesem älteren Video kein Tab geschrieben wurde. Der sichtbare eigene Unterricht ist eine weitere Autorlinie; ein überprüfter bürgerlicher Name, eine wissenschaftliche Fachanalyse oder ein vollständiges Notenblatt werden daraus nicht erfunden. Autor und Hintergrund ↗

Kein schriftlicher Vollchart und keine geprüfte vollständige Bandanalyse. Unterschiedliche Griffpositionen können denselben Ton erzeugen; 5. versus 24. Bund ist bei Harmonics keine automatisch andere Harmonie. Seine F♯-Powerchords bestätigen oder widerlegen nicht die Terz des F♯m der übrigen Stimmen. Automatische Untertitel und dieser Kanal allein zertifizieren keine genauen Aufnahme-Einsätze oder fehlenden D-Akkorde.

Kompletter öffentlicher automatischer Untertitel-Export · kein Audio-/Noten-Hash · SHA-256: 3e0c2e697471654bf0c7929a8dd2711e157e755dad503a37b8e630dcfbf695b9

Belegter Teil: Die Verlags-Wiederholungsrechnung und die bestehende Primär-Taktzahl passen zusammen. Das ist eine begrenzte Bestätigung der Anzahl, nicht der vollständigen Original-Aufnahmeform oder sämtlicher Wiederholungen jeder Stimme. Alle 86 bestehenden Takte und ihre Abschnittsgrenzen bleiben erhalten.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Seiten 1/3/6 · Wiederholung ab9, erstes Ende29–32, Schluss66: Der Ablauf 1–32 → 9–28 → 33–66 hat 86 Takte. Die acht Solotakte33–40 entsprechen als Formposition53–60 im Atlas; danach beginnt die neuntaktige Bridge.

Kirby Swinemar · eigene akustische Begleitung · Beide Seiten · Strophen, Refrain, Break, Bridge, Schluss: Die Hauptteilreihenfolge ist ebenfalls vorhanden. Mangels Taktzahlen und genauer Wiederholungsdauern ist dies keine zweite unabhängige Bestätigung aller86Takte.

Noch zu klären: Dieselbe Aufnahme und alle Teilgrenzen unabhängig identifizieren; gleiche Summen nicht als Beweis gleicher Musik oder einer gemeinsamen Masterdatei ausgeben.

Belegter Teil: Kein Riff pauschal zu N.C. stummgeschaltet, kein Bass umbenannt und keine Durterz allein wegen einer Powerchord-Griffschrift entfernt. Eine akustische Vollgriffbegleitung bestätigt nicht automatisch jeden Ton aller Bandstimmen.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Seiten1/3 · N.C., E5, E5/A, E5/B: Klavier-/Gitarrenfassung unterscheidet anfängliche harmoniefreie Riffnotation und Powerchords mit Slash-Bass von den pauschalen E/A/B-Durbezeichnungen der Primärannotation.

Kirby Swinemar · eigene akustische Begleitung · Seite1 · Intro und Strophen: Vollgriffiges E/A/B-Grundgerüst wie in der Primärannotation; keine vollständige getrennte Bass- oder Stimmennotation.

Mike Gross · Rockin Mike Music, eigene CVT-Gitarrenlektion · 3:38–4:32: Erklärt einzelne Riffnoten und deren Staccato, nicht gleichzeitig alle Harmonietöne.

Noch zu klären: Original-Bass, Gitarren- und weitere Stimmen zu denselben Einsätzen mit einer passenden unabhängigen Volltranskription vergleichen.

Belegter Teil: Alle bestehenden Soloklänge und Einsätze bleiben unverändert. Weder D hinzufügen noch B entfernen, solange zwei passende unabhängige Quellen denselben konkreten Begleitereignis-/Bass-/Zählzeitenbefund nicht stützen.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Seiten3/4 · geschriebene35/39 gegenüber Atlas55/59: D-Dur wird innerhalb der E-Takte genannt; im Atlas stehen55/59 nur auf E. Umgekehrt enthalten Atlas54/58 A→B, die Klavierbegleitung nennt an diesen Formpositionen nur A.

Kirby Swinemar · eigene akustische Begleitung · Seite1 · Break: Nur E–A–E–A zweimal, ohne D und ohne ausgeschriebene Zwischenzählzeiten. Diese Auslassung in der Akustikbearbeitung ist keine bestätigte Abwesenheit des D in der Band.

Mike Gross · Rockin Mike Music, eigene CVT-Gitarrenlektion · 5:42–8:57 · Leadsolo: Einzelton-, Bend- und Arpeggio-Unterricht, keine durchgehende Begleitakkordtranskription; kann den strittigen D-/B-Begleitwechsel nicht entscheiden.

gtrjoe1901 · eigene Gitarrenlektion · 3:39–7:28 · Leadsolo: Ebenfalls Leadnoten statt vollständiger Begleitakkorde. Eine Melodienote oder ihr Fehlen ist kein zweiter übereinstimmender Akkordbefund.

Noch zu klären: Weitere hochwertige vollständige Band-/Rhythmusgitarrenquelle für dieselbe Aufnahme beschaffen; die zwei vollständig gelesenen Lead-Unterrichtstranskripte nicht als zwei Stimmen gegen einen unerwähnten Begleitakkord zählen.

Belegter Teil: Keine Drittel-Abstände erfunden und keine nicht gemeinsam belegte Schlussfassung übernommen. Die geschriebenen ungleichen Positionen bleiben als gezielter Prüfauftrag dokumentiert; die bestehenden Takte85/86 bleiben bis zur passenden zweiten Bestätigung erhalten.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Seite6 · geschriebene65/66, Formposition85/86: 65 enthält A→E→F♯m auf0/1/3,5.66 spielt E nur während der ersten Viertel, dann folgen notierte Pausen. Im Atlas85 nur A und86 E über den ganzen Takt. Die Positionswerte sind Lesebefunde dieser Verlagsnotation, keine Masterzertifizierung.

Kirby Swinemar · eigene akustische Begleitung · Seite2 · Schluss: E/A-Wiederholungx4 und abschließendes E ohne F♯m oder Pausendauern. Vollständiges Akkordblatt, aber kein identischer genauer Schlusschart.

Mike Gross · Rockin Mike Music, eigene CVT-Gitarrenlektion · 10:30–11:07 · letzter Hook: Sieben vollständige und ein angefangener achter Riffdurchgang mit abgesetztem Ton. Der Text nennt nicht dieselben drei Begleitakkorde mit ihren genauen Zählzeiten.

Noch zu klären: Die konkret annotierte Aufnahme182,077–189,466s einschließlich beider Schlusstakte und Schlussstopps unabhängig ausrichten. Erst nach gemeinsam belegten Einsätzen die dreifache Folge oder Pausen in die Wiedergabe übernehmen.

Belegter Teil: F♯m und B7sus4 werden nicht durch bloße terzlose Gitarrengriffe zu F♯-Dur/B-Dur umgeschrieben. G♭m wird nicht als zusätzlicher Akkord gezählt. Keine lokale Riff-Artikulation als bewiesenes Stummschalten sämtlicher Bandstimmen ausgegeben.

Hal Leonard · Piano-Vocal-Guitar · Seiten4/5 ·41–49: B/F♯m/A/E, zweite Folge mit B7sus4. Die Primärannotation hat dasselbe Grundgerüst, aber echte Stimmendauern und der Stopp bleiben separat zu prüfen.

Kirby Swinemar · eigene akustische Begleitung · Seite1 · Bridge: B/G♭m/A/E und B/G♭m/A/B. G♭m klingt wie F♯m; die einfache B-Bezeichnung sagt nichts über eine Sus-Farbe weiterer Stimmen.

gtrjoe1901 · eigene Gitarrenlektion · 7:59–8:49: Ausdrücklich B/F♯/A/E-Powerchords. Ohne Terz keine Aussage Dur oder Moll der vollständigen Harmonie.

Mike Gross · Rockin Mike Music, eigene CVT-Gitarrenlektion · 9:59–10:27: B5, neun Anschläge, dynamischer Aufbau und Stopp. Kein gemeinsamer vollständiger Band-/Bass-/Notenlängenbeleg.

Noch zu klären: Genau dieselbe Bandaufnahme und die Bridge-Ereignisse mit Notenlängen, Bass und Stopp unabhängig vollständig abgleichen.