Alle 1.000 Songs im Prüfbericht

22 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 74 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

• Übungstakt 14 · Quelltakt =14: Zählzeiten vorher 1 · 2,458333 → jetzt 1 · 3.
• Übungstakt 15 · Quelltakt =15: Zählzeiten vorher 1 · 2,775 → jetzt 1 · 3.
• Übungstakt 17 · Quelltakt =17: Zählzeiten vorher 1 · 2,458333 → jetzt 1 · 3.
• Übungstakt 18 · Quelltakt =18: Zählzeiten vorher 1 · 2,6 → jetzt 1 · 3.
• Übungstakt 21 · Quelltakt =21: Zählzeiten vorher 1 · 4 → jetzt 1 · 3.
• Übungstakt 22 · Quelltakt =22: Zählzeiten vorher 1 · 4,333333 → jetzt 1 · 3.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. 1 Takte ohne eindeutige vollständige Dauerangaben behalten die bisherige Verteilung und bleiben zu prüfen. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,045 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =74 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 1 Pausen-Fermaten von 213,133 s bis unbekannt. Letzte musikalische Zeitmarke: 194,187 s.

Ohne gesicherte Zeitgrenzen oder deren Zuordnung zur letzten musikalischen Zeitmarke bleiben die bisherigen Ereignisse erhalten und ausdrücklich zu prüfen.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,279 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =70 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 190,673 s bis 191,031 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 188,173 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 2,148 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =78 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 219,498 s bis 222,694 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 217,398 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

57 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 97 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

• Übungstakt 2 · Quelltakt =2: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
• Übungstakt 3 · Quelltakt =3: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
• Übungstakt 4 · Quelltakt =4: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
• Übungstakt 5 · Quelltakt =5: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
• Übungstakt 6 · Quelltakt =6: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
• Übungstakt 7 · Quelltakt =7: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,544 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =97 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 269,263 s bis 272,562 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 262,633 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

2 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 73 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

• Übungstakt 54 · Quelltakt =54: Zählzeiten vorher 1 · 1,858333 → jetzt 1 · 4.
• Übungstakt 69 · Quelltakt =69: Zählzeiten vorher 1 · 3,183333 → jetzt 1 · 4.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 2 Pausen-Ereignisse. Quellenzeit von 0 s bis 2,21 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =73 ist mit 6 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 3 Pausen-Fermaten von 245,827 s bis 254,276 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 233,913 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,209 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =87 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 199,645 s bis 202,658 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 194,027 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

2 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 118 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

• Übungstakt 49 · Quelltakt =49: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
• Übungstakt 50 · Quelltakt =50: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2 · 3.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 2 Pausen-Ereignisse. Quellenzeit von 0 s bis 6,084 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =118 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 3 Pausen-Fermaten von 255,373 s bis 263,367 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 251,505 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

27 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 113 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

• Übungstakt 1 · Quelltakt =1: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
• Übungstakt 3 · Quelltakt =3: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
• Übungstakt 4 · Quelltakt =4: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2 · 3.
• Übungstakt 5 · Quelltakt =5: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
• Übungstakt 11 · Quelltakt =11: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
• Übungstakt 12 · Quelltakt =12: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2 · 3.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,424 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =113 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 156,117 s bis 159,765 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 150,278 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

24 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 112 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

• Übungstakt 18 · Quelltakt =18: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
• Übungstakt 20 · Quelltakt =20: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
• Übungstakt 22 · Quelltakt =22: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
• Übungstakt 42 · Quelltakt =42: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
• Übungstakt 44 · Quelltakt =44: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.
• Übungstakt 46 · Quelltakt =46: Zählzeiten vorher 1 · 3 → jetzt 1 · 4.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,221 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =112 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 231,727 s bis 234,136 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 220,208 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,041 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =82 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 171,804 s bis 176,431 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 170,351 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 1,508 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,859 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =92 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 228,438 s bis 228,702 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 225,936 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 18,297 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =113 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 254,793 s bis 257,541 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 254,22 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

4 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 86 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

• Übungstakt 18 · Quelltakt =18: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
• Übungstakt 35 · Quelltakt =35: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
• Übungstakt 61 · Quelltakt =61: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 2 · 3.
• Übungstakt 69 · Quelltakt =69: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. 1 Takte ohne eindeutige vollständige Dauerangaben behalten die bisherige Verteilung und bleiben zu prüfen. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 1,153 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,086 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =142 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 253,59 s bis 256 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 251,666 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 2,155 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =113 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 253,748 s bis 258,873 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 251,494 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Quelltakt =105 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 1 Pausen-Fermaten von 175,125 s bis unbekannt. Letzte musikalische Zeitmarke: 167,414 s.

Ohne gesicherte Zeitgrenzen oder deren Zuordnung zur letzten musikalischen Zeitmarke bleiben die bisherigen Ereignisse erhalten und ausdrücklich zu prüfen.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,65 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =111 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 336,248 s bis 341,76 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 332,484 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

1% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

1 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 43 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

• Übungstakt 20 · Quelltakt =20: Zählzeiten vorher 1 · 3 · 5 → jetzt 1 · 4 · 5,5.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. 1 Takte ohne eindeutige vollständige Dauerangaben behalten die bisherige Verteilung und bleiben zu prüfen. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,395 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,488 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =60 ist mit 6 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 197,671 s bis 200,229 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 189,331 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

7 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 97 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

• Übungstakt 22 · Quelltakt =22: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
• Übungstakt 38 · Quelltakt =38: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
• Übungstakt 46 · Quelltakt =46: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
• Übungstakt 70 · Quelltakt =70: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
• Übungstakt 78 · Quelltakt =78: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
• Übungstakt 86 · Quelltakt =86: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,395 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =97 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 177,279 s bis 179,115 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 175,543 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,255 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,895 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =58 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 169,32 s bis 169,46 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 164,144 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

28 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 177 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

• Übungstakt 38 · Quelltakt =38: Zählzeiten vorher 1 · 3,283333 · 4,425 → jetzt 1 · 3 · 4.
• Übungstakt 40 · Quelltakt =40: Zählzeiten vorher 1 · 2 · 3 → jetzt 1 · 3 · 4.
• Übungstakt 66 · Quelltakt =66: Zählzeiten vorher 1 · 3,283333 · 4,425 → jetzt 1 · 3 · 4.
• Übungstakt 68 · Quelltakt =68: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.
• Übungstakt 70 · Quelltakt =70: Zählzeiten vorher 1 · 3,283333 · 4,425 → jetzt 1 · 3 · 4.
• Übungstakt 72 · Quelltakt =72: Zählzeiten vorher 1 · 2,333333 · 3,666667 → jetzt 1 · 3 · 4.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 0,306 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =177 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 304,604 s bis 310,753 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 304,357 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

1 Takte haben andere Wechselpositionen, weil vollständige Notenwerte der Harmoniequelle berücksichtigt werden. 136 Takte besitzen eine vollständige auswertbare Dauerangabe.

• Übungstakt 1 · Quelltakt =1: Zählzeiten vorher 1 · 2,2 · 3,4 · 4,6 → jetzt 1 · 2,5 · 4 · 5,5.

Alle Einzeländerungen stehen im vollständigen JSON-Bericht. Der Quellenabgleich der Akkorde und der vollständigen Aufnahme bleibt davon unabhängig; dies ist keine neue Zwei-Quellen-Bestätigung.

Vor dem ersten nummerierten Quelltakt: 1 Pausen-Ereignis. Quellenzeit von 0 s bis 1,416 s.

Der Übungsablauf beginnt bei Quelltakt 1. Aus der davor liegenden Pausen-Fermate wird kein ganzer zusätzlicher Takt erzeugt. Echte nummerierte Pausentakte und notierte Ton-Auftakte werden nicht durch diese Regel entfernt.

N.C. bedeutet hier eine harmoniefreie Stelle, nicht unabhängig bestätigte Stille in der Aufnahme. Dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige musikalische Verifizierung.

Quelltakt =136 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 166,1 s bis 166,767 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 163,352 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Quelltakt =88 ist mit 4 Vierteln vollständig notiert. Danach folgen 2 Pausen-Fermaten von 189,385 s bis 193,176 s. Letzte musikalische Zeitmarke: 179,305 s.

Diese ungetakteten Marken werden nicht als Pauseneinsatz in den letzten Übungstakt hineingerechnet. Notierte Akkordwechsel und echte getaktete Pausen im Schlusstakt bleiben erhalten.

Die Original-Zeitgrenzen bleiben dokumentiert. N.C. ist keine unabhängig bestätigte Aufnahmestille; dies ist eine Importkorrektur, keine vollständige Verifizierung des Songs.

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

115 Originalereignisse · 71 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

55 Originalereignisse · 43 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Die bisherige unbenannte43-Takt-Fassung hatte55 Klangfelder, kein Quelltempo und gleichmäßig halbierte Basswechsel. Alle vier Seiten der Faber-Solofassung wurden gelesen:1–26,5–12,14–21,27–36,14–21,37–41 ergibt65 Takte; Omit2° lässt Takt13 im zweiten Durchlauf aus. Die Lernform zeigt zehn Teile und alle Wiederholungen ausgeschrieben. Hal Leonards fünf Seiten und Pianotes eigener Artikel mit zweiseitigem Chart wurden zusätzlich gelesen. Faber und Pianote notieren übereinstimmend71BPM. Die Refrainwechsel folgen dem notierten Raster: Dm7 auf Offset3, F/A nach C auf3 und nach Gm7 auf3,25, Bbsus2 auf2; ausgewählte C-Auftakte liegen auf3,5. Das ersetzt keine vollständige Original-Master-Analyse.

Ausgeschriebene Lernform: 43 → 65 Takte; insgesamt 260 Viertel; 55 → 92 Ereignisse. Gewählte vollständige Lernform; die Originalaufnahme ist damit nicht abschließend bestätigt. Übungstempo nicht belegt → 71 BPM; Tonartbezug F → F.

65 Takte sind die ausgeschriebene Faber-Lernform, keine durch zwei vollständige aufnahmegleiche Analysen zertifizierte Originalform. Pianotes Chart bestätigt die Teile-Reihenfolge, nummeriert aber nicht jeden Takt. In der Hal-Leonard-Ansicht verdeckt der Copyright-Text teilweise das Segno; dessen exakter DS-Rücksprung wird deshalb nicht als zweiter65-Takt-Beweis ausgegeben. Beide Verlagsausgaben wurden vollständig visuell gelesen, aber nur drei Hal-Leonard-Seiten und zwei Faber-Seiten konnten als SVG gesichert werden; für die übrigen normal im Browser gelesenen Seiten wird kein Hash erfunden. Faber und Pianote71 stehen Hal Leonard76 gegenüber.71 ist ein festes gedrucktes Übungstempo, kein neu gemessener vollständiger Original-Tempoverlauf. F5/F, F/A/Am7, C/C(add11), Bb/F-Bb und Schluss-Bb/Bbsus2 sind nicht überall identisch: Die angegebene Grundharmonik ist eine ausdrücklich gewählte Reduktion, nicht die Behauptung identischer Klaviertöne. Pianotes Artikel und PDF zählen nur als eine Publikationsfamilie. Keine vollständige Aufnahme oder Videos gehört; keine Käufe, keine Weiterveröffentlichung von Notenbildern oder Liedtexten. Alle55 Rohannotationen,43 ursprünglichen Takte und ihr Vergleich bleiben erhalten. Strenge Fachanalyse-Zähler werden nicht hochgestuft.

Der normalisierte Import berücksichtigt diese dokumentierte Lernfassung. rawSourceComparison im JSON zeigt den Vergleich mit dem unveränderten iReal-Datensatz, nicht mit der vollständigen Originalaufnahme. Die folgenden Publikationen erhöhen nicht die Zahl vollständiger Fachanalysen.

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

237 Originalereignisse · 121 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Die ungeprüfte Community-Fassung hatte121 Takte in einem einzigen Form-Block,115BPM und gleichmäßige Wechsel auf1/3. Alle fünf Seiten der offiziellen Faber-Piano/Voice/Guitar-Ausgabe wurden gelesen. Ihre ausgeschriebenen53 Takte ergeben mit den notierten Wiederholungen, beiden Endungen und D.S. al Coda95 gespielte Takte: Intro2,Verse1 16,Pre1 4,Chorus1 16,Break2,Verse2 8,Pre2 4,Chorus2 16,Bridge8,Chorus3 16,Outro3. Die Bass-/Piano-Einsätze und Dave Trans ausdrückliche Zählung stützen die vorgezogenen Wechsel auf2 und statt3; Carl Brown bestätigt ausdrücklich Ab/Eb statt eines bloßen Ab. Die Community-Rohquelle bleibt separat mit121 Takten sichtbar, statt sie rückwirkend als passende Originalanalyse auszugeben.

Ausgeschriebene Lernform: 121 → 95 Takte; insgesamt 380 Viertel; 237 → 186 Ereignisse. Gewählte vollständige Lernform; die Originalaufnahme ist damit nicht abschließend bestätigt. Übungstempo 115 → 80 BPM; Tonartbezug Fm → Fm.

Gewählte vollständige Verlags-Lernform, keine abschließend von zwei unabhängigen Vollanalysen bestätigte Originalaufnahme. Faber notiert80, Tency nennt variable79 bei einer ausdrücklich neu eingespielten Aufnahme. Musicnotes nennt80, kann aber dieselbe Verlagsausgabe sein und zählt nicht als weitere unabhängige Partitur. Dave Trans Lektion zeigt vereinfachtes Ab und eine vorgezogene letzte Db-Änderung im Pre-Chorus; diese Unterschiede werden nicht unterschlagen. Für die Bridge folgen die Kernakkordwechsel den vorgezogenen Bass-Einsätzen; die obere Klavierstimme kann erst später nachziehen. Keine Zusicherung identischer Einzelstimmen. Die Schluss-Eb-Verlängerung, alle Wiederholungen und die Fermaten stammen aus Faber; die echte Dauer der Fermaten und ein Rubato-Verlauf sind nicht gemessen. Der vorhandene Wikifonia-Titeltreffer nennt Lionel Richie und ist kein passender Zweitbeleg für Adele. Keine Käufe, Credits, Originalaufnahme oder vollständige manuelle Video-Hörprüfung; Noten, Liedtexte und Transkript werden nicht veröffentlicht.

Der normalisierte Import berücksichtigt diese dokumentierte Lernfassung. rawSourceComparison im JSON zeigt den Vergleich mit dem unveränderten iReal-Datensatz, nicht mit der vollständigen Originalaufnahme. Die folgenden Publikationen erhöhen nicht die Zahl vollständiger Fachanalysen.

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

91 Originalereignisse · 75 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

83 Originalereignisse · 82 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

29 ausdrücklich im ursprünglichen iReal-Text notierte Moll-Symbole werden wiederhergestellt. ChoCos Entfernen von Abschnittsmarken hat die Schreibweisen *m* beziehungsweise *m7* beschädigt; unser bisheriger Import machte daraus Dur oder Dominantseptakkorde. Die Korrektur folgt dem gelesenen Originaltext und der offiziellen Moll-/Moll7-Schreibweise, nicht einer pauschalen Deutung aller Sternchen.

• C* → C- · 13 Ereignisse · ursprüngliche Schreibweise C*m*
• F* → F- · 16 Ereignisse · ursprüngliche Schreibweise F*m*

Rohtext und daraus erzeugte JAMS-Datei sind dieselbe Quelle, keine zwei unabhängigen musikalischen Bestätigungen. Akkordanzahl, Reihenfolge, Basstöne, vorhandene Taktpositionen und Tempo bleiben erhalten. Beschädigte einzelne Sternchen, Wiederholungen und vollständige Originalform werden dadurch nicht repariert oder freigegeben. Eine Moll-Dreiklang-Markierung wird nicht ohne weiteren Beleg zu Moll7 erweitert.

Ursprünglicher iReal-Rohtext ↗ · Original-Code des beschädigten Imports ↗ · Offizielle Moll-Schreibweise ↗

Rohdatei · SHA-256: ded54788485c97391fdcb33f59617d4806eb811e5728863f4c288ceaa5e2b674

Abgeleitete JAMS-Datei · SHA-256: bc2e62f5d3f9d70ea98b81dd54c755f9b336893b7d390db072c1e28ca9fcdb40

Die unveränderten176 Rohannotationen enthalten14 alleinstehende Sternchen. Die aktuelle88-Takte-Lernform folgt stattdessen vollständig gelesenen Faber- und Champion-Ausgaben mit separat dokumentiertem PIANOO-Abgleich, Bassraster und ungelösten Bridge-Varianten. Die29 expliziten Moll-Reparaturen bleiben erhalten; keine vollständige Original-Master-Bestätigung.

176 Originalereignisse. Ungeklärte Quellmarken: *.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Die alte Vorschau quetschte162 Ereignisse auf41 künstliche Takte;176 Rohannotationen enthalten14 alleinstehende Sternchen. Die vollständig visuell gelesene Faber-PVG-Ausgabe hat84 gedruckte Takte und den zweimal zusätzlich gespielten Abschnitt3–4. Der vollständige, separat veröffentlichte Klavierpart von Brendan Champion zählt denselben Ablauf direkt als88 Takte. Zwei Eröffnungstakte, acht Intro-Takte, Strophen, drei Refrains, Post-Chorus, acht Takte Breakdown, acht Takte Bridge und zehn Schlusstakte werden nun in richtiger Reihenfolge angezeigt. Homburgers eigener PIANOO-Chart bestätigt frühes Fm7, Cm/D und die spätere F7–Fm7-Auflösung. Der Bassweg im Refrain wird auf den notierten Viertelpositionen0 und3 abgebildet, nicht als gleichmäßige Drittel.76 ist das gedruckte Viertel-Übungstempo und bleibt unverändert.

Ausgeschriebene Lernform: 41 → 88 Takte; insgesamt 352 Viertel; 162 → 141 Ereignisse. Gewählte vollständige Lernform; die Originalaufnahme ist damit nicht abschließend bestätigt. Übungstempo 76 → 76 BPM; Tonartbezug Cm → Cm.

Keine vollständige Originalaufnahme-Zertifizierung. Faber und Champion stimmen in88 Takten und grober Reihenfolge überein, aber nicht in jeder Klangfarbe. PIANOO ist ein Formbaustein-Leadsheet, kein kompletter ausgeschriebener Aufnahmeablauf. In der Bridge widersprechen sich auch nach der dritten gelesenen Veröffentlichung mehrere Erweiterungen und Bass-/Akkorddeutungen; hier bleibt Fabers Fassung ausdrücklich eine gewählte Lernvariante. Champion verwendet unter anderem Abmaj7 und Eb/Bb→Eb/B statt Ab6 und Cm9-Bassvarianten; PIANOO verwendet eine andere Reduktion mit Fm/Gm und Bb/G-B. Für diese Detail-Voicings fehlt weiterhin ein zweiter übereinstimmender Vollbeleg. Champions vollständig gelesener Basspart bestätigt im ersten Refrain die Durchgänge auf Zählzeit4 (Offset3); PIANOO setzt sie schon auf Zählzeit3 (Offset2). Spätere Bassvariationen von Champion werden nicht als identisch zur Faber-Klavierfassung ausgegeben. D7 folgt dagegen PIANOO und Champion; Faber fügt in zwei Refrains b9 hinzu. Die zwei Eröffnungstakte verwenden Cmadd9 ohne zusätzliche Septime, nicht den anders bezeichneten Cm9 aus dem Artikel. Der Breakdown wird nach Fabers Klavierfassung Cm/F-C begleitet; Champions Bass-only-Alternative bleibt dokumentiert. Über Taktstriche gebundene Noten können im Übetool auf der nächsten Eins neu angeschlagen werden; wiederholte Klavier-/Bassanschläge, alle Freigaben, die Schlussverlangsamung und Fermatendauern werden nicht vollständig nachgebildet.76 wird als festes notiertes Übungstempo verwendet, nicht als selbst gemessener vollständiger Original-Tempoverlauf. Die14 beschädigten Rohmarken und29 expliziten Moll-Reparaturen bleiben gesondert erhalten. Kein vollständiges Originalaudio/Video gehört, keine Käufe, keine Notenbilder oder Liedtexte veröffentlicht; strenge Fachanalyse-Zähler bleiben unverändert.

Der normalisierte Import berücksichtigt diese dokumentierte Lernfassung. rawSourceComparison im JSON zeigt den Vergleich mit dem unveränderten iReal-Datensatz, nicht mit der vollständigen Originalaufnahme. Die folgenden Publikationen erhöhen nicht die Zahl vollständiger Fachanalysen.

Die iReal-Tonart C- bezeichnet ausdrücklich Moll und wird deshalb als Cm statt als fehlende Tonart gelesen. Derselbe Moll-Import gilt bereits für die übrigen gültigen iReal-Taktraster.

Nur das Lesen der ausdrücklich notierten Tonart wird repariert. Akkorde werden nicht transponiert; beschädigte Quellmarken, Wiederholungen, vollständige Form und Aufnahme-Tonhöhe bleiben getrennt zu prüfen.

Tonartbeleg 1 ↗

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

124 Originalereignisse · 77 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Die bisherige77-Takt-Quelle spielte115BPM und alle Takte als4/4. Die vollständig gelesene zehnseitige Hal-Leonard-Piano/Vocal-Ausgabe notiert67BPM,80 Takte und2/4 bei21,31 und76. Pianotes vierseitiges Leadsheet bestätigt67 sowie die entsprechenden kurzen Übergänge; Bell&CoMusic bestätigt zusätzlich die geordnete Teilefolge, den zusätzlichen D-Haltetakt vor Refrain2 und zwei abschließende Refrain-Durchläufe. Die Lernfassung schreibt elf Teile aus, umfasst314 Viertel und behält124 Klangfelder. Der zusätzliche2/4-D-Takt vor Refrain1, die verkürzten F#m-Schlüsse und der fehlende volle D-Bass-Haltetakt werden metrisch statt durch gleichmäßige Verteilung abgebildet. Die ursprünglichen77 Takte bleiben im Rohquellenvergleich sichtbar.

Ausgeschriebene Lernform: 77 → 80 Takte; davon 3 kurze Takte: Nr. 21, 31, 76; insgesamt 314 Viertel; 124 → 124 Ereignisse. Gewählte vollständige Lernform; die Originalaufnahme ist damit nicht abschließend bestätigt. Übungstempo 115 → 67 BPM; Tonartbezug A → A.

Keine vollständige Original-Master-Zertifizierung.80 Takte sind die ausdrücklich gewählte vollständig gelesene Hal-Leonard-Lernform. Pianote hat84 Takte und vier zusätzliche Takte im letzten Refrain; Bell&CoMusic stützt zwei abschließende Phrasendurchläufe, liefert aber keine unabhängige lückenlose numerische80-Takt-Analyse. Die transponierte Wikifonia-Fassung hat69 Takte, andere Wiederholungen, teils abweichende Erweiterungen und keinen namentlichen Bearbeiter: kein dritter vollständiger Originalform-Beweis. Hal Leonards Seiten1/2/3/4/6/7/8/10 wurden als SVG gesichert; Seiten5/9 vollständig in mehreren normalen Viewer-Ausschnitten gelesen, ihr Dateiexport schlug fehl und dafür wird kein Hash erfunden. F#5/F#m, Eadd2/Esus2, D/D5/Dmaj7, E/G# im leisen Schlussrefrain sowie G#dim/D/E7/D und Dmaj7(no3) sind teils Voicing- oder Bearbeitungsvarianten. Die gewählte Grundharmonik behauptet keine identischen Einzeltöne aller Fassungen.67 ist ein festes Übetempo, kein nachgemessener Rubato-Verlauf; Tency nennt ausdrücklich eine Neuaufnahme mit variablem Tempo. Bell nennt68. Keine Originalaufnahme und keine Videos gehört, keine Käufe oder Credits, keine Notenbilder oder Liedtexte weiterveröffentlicht. Strenge Fachanalyse-Zähler bleiben unverändert.

Der normalisierte Import berücksichtigt diese dokumentierte Lernfassung. rawSourceComparison im JSON zeigt den Vergleich mit dem unveränderten iReal-Datensatz, nicht mit der vollständigen Originalaufnahme. Die folgenden Publikationen erhöhen nicht die Zahl vollständiger Fachanalysen.

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

142 Originalereignisse · 81 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

24 Originalereignisse · 24 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

128 Originalereignisse · 128 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

20 ausdrücklich im ursprünglichen iReal-Text notierte Moll-Symbole werden wiederhergestellt. ChoCos Entfernen von Abschnittsmarken hat die Schreibweisen *m* beziehungsweise *m7* beschädigt; unser bisheriger Import machte daraus Dur oder Dominantseptakkorde. Die Korrektur folgt dem gelesenen Originaltext und der offiziellen Moll-/Moll7-Schreibweise, nicht einer pauschalen Deutung aller Sternchen.

• E* → E- · 20 Ereignisse · ursprüngliche Schreibweise E*m*

Rohtext und daraus erzeugte JAMS-Datei sind dieselbe Quelle, keine zwei unabhängigen musikalischen Bestätigungen. Akkordanzahl, Reihenfolge, Basstöne, vorhandene Taktpositionen und Tempo bleiben erhalten. Beschädigte einzelne Sternchen, Wiederholungen und vollständige Originalform werden dadurch nicht repariert oder freigegeben. Eine Moll-Dreiklang-Markierung wird nicht ohne weiteren Beleg zu Moll7 erweitert.

Ursprünglicher iReal-Rohtext ↗ · Original-Code des beschädigten Imports ↗ · Offizielle Moll-Schreibweise ↗

Rohdatei · SHA-256: b0fc0d72eb2bb1ed7547d8954a39924f24cc8084c484575e530169e939f163da

Abgeleitete JAMS-Datei · SHA-256: e831cf39c72ef625cf9158b6ecfeaee68ac5c739fc19f9ecff51ab2667e4834b

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

77 Originalereignisse · 77 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

8 Originalereignisse · 4 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Der bisherige Kurzloop A–F–C–G begann zweimal mit Dur und klang zwei Halbtöne zu tief. Hal Leonards Refrain in Takt 21–24 und JustinGuitars Kapo-2-Erklärung stützen Bm–G / D–A / Bm–G / D–F♯. A und F♯ kommen dort erst auf Zählzeit vier. Die vier Takte und acht Ereignisse bleiben erhalten; h-Moll und 124 Viertel pro Minute ersetzen den bisherigen C-Bezug und 115. Die beiden Tempoangaben von Verlag und Tency stimmen überein.

Kurzer Übungsausschnitt: 4 → 4 Takte; 8 Ereignisse bleiben erhalten. Übungstempo 115 → 124 BPM; Tonartbezug C → Bm.

Dies bleibt ein kurzer Refrain-Grundbaustein, kein vollständiger Song. Die gelesene Partitur hat 78 gedruckte Takte mit Rücksprung und Coda; Spy Tunes verwendet einen kompakteren Formplan und Powerchords. Der vollständige Wiederholungs- und Pausenablauf ist noch nicht unabhängig geklärt und wird nicht aus dem vier­taktigen Ausgangsdatensatz erfunden. Die D/A-Strophenbassbewegung und Instrumentalvarianten werden nicht pauschal in den Refrain übernommen. Eine weitere gelesene Guitar-Control-Lektion verwendet eine abweichende Moll-Dominante; übernommen wird die übereinstimmende F♯-Dur-Variante von Verlag und JustinGuitar, keine zusätzliche Septime. Tencys Neuaufnahme ist kein Original-Master; ihre Dauer wird nicht als Formbeweis verwendet.

Der normalisierte Import berücksichtigt diese dokumentierte Lernfassung. rawSourceComparison im JSON zeigt den Vergleich mit dem unveränderten iReal-Datensatz, nicht mit der vollständigen Originalaufnahme. Die folgenden Publikationen erhöhen nicht die Zahl vollständiger Fachanalysen.

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

58 Originalereignisse · 56 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Die bisherige symbolische Kurzform hatte 56 Takte, 58 Ereignisse, 13 falsche F♯-Dur-Klänge und Tempo 50. Die vollständig gelesene Hal-Leonard-Ausgabe und Ry Naylors eigener zweiseitiger Album-Chart mit Kapo 2 stimmen beim Grundablauf überein: Intro, zwei Strophen mit Refrains, Zwischenspiel, Bridge, erneuter Vorrefrain, dritter Refrain, Nachsatz und Outro. Die Verlagswiederholung 9–37 und der Rücksprung 17–36 werden ausgeschrieben. So entstehen 111 vollständige 4/4-Takte plus ein Viertel Auftakt in zwölf Abschnitten. F♯m ersetzt die beschädigte Dur-Qualität. Dokumentierte Esus4–E-Auflösungen und die halbtaktigen D–A-Wechsel bleiben im Viertelraster. Verlag und Naylor nennen beide 128 Viertel pro Minute.

Ausgeschriebene Lernform: 56 → 112 Takte; insgesamt 445 Viertel; 58 → 133 Ereignisse. Gewählte vollständige Lernform; die Originalaufnahme ist damit nicht abschließend bestätigt. Übungstempo 50 → 128 BPM; Tonartbezug A → A.

Dies ist eine vollständiger aufgebaute Grund-Lernfassung, keine vollständig verifizierte Transkription des Original-Masters. Die Publikationen bestätigen Form und Grundharmonien, nicht jede Bandstimme oder identische Griffbilder. Der Verlag notiert in den ersten beiden Strophen teils F♯m7; Naylor vereinfacht zu Em mit Kapo 2. Hier bleibt der gemeinsam enthaltene Moll-Dreiklang, ohne die zusätzliche Septime zu erfinden. Sus-Auflösungen folgen Naylors expliziter Halbierung und der gelesenen Verlagsnotation; Feinheiten des Klaviergrooves und genaue Original-Audioeinsätze sind nicht gemessen. Die gesondert gelesene Tency-Neuaufnahme nennt 127,5 BPM statt 128; sie wird weder zum Original-Master erklärt noch zur geratenen Mittelwertbildung verwendet. Anfangsstille, Ausklang und exakte Aufnahmedauer bleiben offen. Eine nicht erreichbare Music-Will-PDF wurde nicht als gelesen oder als Bestätigung gezählt. Die neue Form wird nicht als wortgleicher Import der alten iReal-Kurzfassung ausgegeben.

Der normalisierte Import berücksichtigt diese dokumentierte Lernfassung. rawSourceComparison im JSON zeigt den Vergleich mit dem unveränderten iReal-Datensatz, nicht mit der vollständigen Originalaufnahme. Die folgenden Publikationen erhöhen nicht die Zahl vollständiger Fachanalysen.

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

40 Originalereignisse · 36 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

129 Originalereignisse · 105 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

40 Originalereignisse · 34 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

34 ausdrücklich im ursprünglichen iReal-Text notierte Moll-Symbole werden wiederhergestellt. ChoCos Entfernen von Abschnittsmarken hat die Schreibweisen *m* beziehungsweise *m7* beschädigt; unser bisheriger Import machte daraus Dur oder Dominantseptakkorde. Die Korrektur folgt dem gelesenen Originaltext und der offiziellen Moll-/Moll7-Schreibweise, nicht einer pauschalen Deutung aller Sternchen.

• C* → C- · 34 Ereignisse · ursprüngliche Schreibweise C*m*

Rohtext und daraus erzeugte JAMS-Datei sind dieselbe Quelle, keine zwei unabhängigen musikalischen Bestätigungen. Akkordanzahl, Reihenfolge, Basstöne, vorhandene Taktpositionen und Tempo bleiben erhalten. Beschädigte einzelne Sternchen, Wiederholungen und vollständige Originalform werden dadurch nicht repariert oder freigegeben. Eine Moll-Dreiklang-Markierung wird nicht ohne weiteren Beleg zu Moll7 erweitert.

Ursprünglicher iReal-Rohtext ↗ · Original-Code des beschädigten Imports ↗ · Offizielle Moll-Schreibweise ↗

Rohdatei · SHA-256: d993893b2b9488961d8b96d5e71f33e70419d23239a5385cc94d22d665ba162f

Abgeleitete JAMS-Datei · SHA-256: 50c5e0fc837dbbc2b7d870530416e7d42543193ff53954ec73fb1bf07a89c60e

Die ursprünglichen81 Annotationen enthalten beschädigte <3/>C-Steuerzeichen und bleiben unverändert. Die neue118-Takte-Grund-Lernform folgt den sieben vollständig gelesenen Verlagsseiten mit gesondert dokumentierten Kernharmonik-Vergleichen und ungelösten Varianten. Die frühere explizite Moll-Reparatur bleibt erhalten. Keine heimliche Rohmarken-Reparatur oder vollständige Original-Master-Bestätigung.

81 Originalereignisse. Ungeklärte Quellmarken: <3, >C.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Die alte Vorschau verteilte78 Ereignisse auf20 künstlich gefüllte Takte;81 Rohannotationen enthalten beschädigte <3/>C-Steuerzeichen und falsche Schluss-A/B/C-Akkorde. Alle sieben Seiten der Hal-Leonard-PVG-Ausgabe sind visuell gelesen.77 gedruckte Takte ergeben mit Wiederholungen, D.S./Coda und alternativen Endungen118 volle4/4-Takte in14 aufeinanderfolgenden Teilen. Die neue Grund-Lernbegleitung erhält den von Verlag und Roland Schmidt bestätigten chromatischen Cm–Eb7–D7–Db7-Abstieg. G/Db wechselt nach zwei Vierteln; der verzögerte Cm-Einsatz in Strophe2 liegt auf Zählzeit4, der späte Eb7-Einsatz im Schlussrefrain auf der Und von3 (Offset2,5). Keine gleichmäßige Verteilung von drei Akkorden über einen Takt. Die ursprüngliche explizite Moll-/Tonart-Reparatur bleibt separat erhalten.

Ausgeschriebene Lernform: 20 → 118 Takte; insgesamt 472 Viertel; 78 → 126 Ereignisse. Gewählte vollständige Lernform; die Originalaufnahme ist damit nicht abschließend bestätigt. Übungstempo 205 → 143 BPM; Tonartbezug Cm → Cm.

Keine vollständige Originalaufnahme-Zertifizierung: Nur eine komplette Verlagsfassung ist taktweise gelesen. Roland Schmidts eigene Produktionsanalyse bestätigt Kernharmonik und grobe Form, nicht alle118 Einsätze. Der zusätzlich visuell gelesene Rendevuke-Unterrichts-Chart vereinfacht Septakkorde und enthält keine vollständig taktnummerierte Partitur; er zählt nicht als zweite vollständige Fachanalyse. Hal Leonard notiert Eb7/Ab7, während Roland im zweiten Refrainteil Eb/Ab beschreibt; hier wird ausdrücklich die Verlagsfarbe gewählt. Der G→Db-Halbtakt bildet die notierte Klavier-/Akkordreduktion ab; Rolands gehaltenes G7#9 über wechselndem Bass ist eine andere Instrumentenperspektive. Ein zweiter übereinstimmender Vollbeleg für diese Detail-Voicings fehlt. N.C. bedeutet keine neue Begleitharmonie, nicht Stille aller Stimmen; Intro-Streicher, der einzelne C-Bass in57–58, vollständige Synth-/Gitarrenstimmen, wiederholte Anschläge, Freigaben und Schlussfermate werden nicht vollständig nachgebildet. Das gedruckte Arrangementtempo120 und das beschädigte iReal-Tempo205 sind nicht das gewählte Aufnahme-Pulstempo143. Keine Käufe, keine vollständige Aufnahme und kein Video gehört, keine Liedtexte oder Notenbilder veröffentlicht; strenge Vollanalyse-Zähler bleiben unverändert.

Der normalisierte Import berücksichtigt diese dokumentierte Lernfassung. rawSourceComparison im JSON zeigt den Vergleich mit dem unveränderten iReal-Datensatz, nicht mit der vollständigen Originalaufnahme. Die folgenden Publikationen erhöhen nicht die Zahl vollständiger Fachanalysen.

Die iReal-Tonart C- bezeichnet ausdrücklich Moll und wird deshalb als Cm statt als fehlende Tonart gelesen. Derselbe Moll-Import gilt bereits für die übrigen gültigen iReal-Taktraster.

Nur das Lesen der ausdrücklich notierten Tonart wird repariert. Akkorde werden nicht transponiert; beschädigte Quellmarken, Wiederholungen, vollständige Form und Aufnahme-Tonhöhe bleiben getrennt zu prüfen.

Tonartbeleg 1 ↗

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

112 Originalereignisse · 80 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

76 Originalereignisse · 60 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

32 Originalereignisse · 32 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

100 Originalereignisse · 66 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

132 Originalereignisse · 82 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Die symbolische Quelle verteilt Gm, Eb und D7 in24 Takten auf0,1⅓ und2⅔ Viertel. Das ist eine gleichmäßige Drittelung, nicht der notierte Latin-Groove. Die vollständig gelesene erste Seite der105-BPM-Hal-Leonard-Solofassung und Michael Langers vollständige angebotene Dux-Probeseite42 setzen die drei Grundankünfte auf0,2 und3,5: D7 kommt schon auf der letzten Achtel vor dem nächsten Takt. Your Guitar Academy beschreibt diesen vorgezogenen Dominantwechsel ebenfalls und bestätigt die Transposition Em/C/B7 mit Kapo3 zu Gm/Eb/D7. Genau die24 bereits vorhandenen Gm/Eb/D7-Felder werden korrigiert. Alle132 Klang-/Pausenfelder,82 Takte, stabile Teil-ID und die beiden noch offenen Eb/D7-Paartakte bleiben erhalten. Hal Leonard105 und Tency105 bestätigen das feste Übetempo105 statt des bisherigen90-BPM-Fallbacks.

Kurzer Übungsausschnitt: 82 → 82 Takte; 132 Ereignisse bleiben erhalten. Übungstempo nicht belegt → 105 BPM; Tonartbezug Gm → Gm.

Keine vollständige Song- oder Original-Master-Bestätigung. Der82-Takt-Rohablauf enthält30 N.C.-Felder, darunter acht anfängliche; ihre musikalische Richtigkeit bleibt offen. Sie werden nicht allein wegen einer anderen Bearbeitung gelöscht oder mit erfundenen Akkorden ersetzt. Auch Paartakte41/43 behalten vorerst ihre ursprünglichen Positionen0/2; der belegte Dreier-Grundgroove ist kein exakter Beweis für diese abweichenden Stellen. Die Hal-Leonard-Solofassung bietet91 geschriebene Takte auf vier Seiten: nur Seite1 vollständig gelesen; Seite2/3 nicht geladen und die gesicherte Seite4 nicht ausgewertet. Die PVG-Ausgabe bietet73 geschriebene Takte auf sieben Seiten, nennt zusätzlich Pentatonix und116BPM; nur ihr erster sichtbarer Intro-Ausschnitt wurde gelesen. Keine beiden vollständigen Partituren behauptet. Im zusätzlich geprüften normalen Chrome ist kein MuseScore-Konto angemeldet und es wird eine ausdrückliche PRO+-Vorschaugrenze angezeigt; keine Anmeldung, Abo-, Kauf- oder Umgehungsaktion ausgelöst. Dan Lundholms PDF enthält keine vollständigen Taktzahlen und endet mit einer unvollständigen Formzeile; sein vollständiger Artikel nennt weitere Teile. Michael Langers einseitige Dux-Probeseite ist ein eigener Gitarren-Arrangementausschnitt in e-Moll, kein ganzer Song und keine dritte Faber-Vollpartitur. Gm7/Ebmaj7/D7b9/D7#5 sowie Dm7 im116-PVG-Intro bleiben Varianten; keine unbewiesene globale Umharmonisierung.105 ist ein gedrucktes beziehungsweise vom Neuaufnahme-Anbieter genanntes festes Übetempo, kein selbst gemessener kompletter Tempoverlauf. Keine Originalaufnahme oder Videos gehört, keine Notenbilder, TABs oder Liedtexte veröffentlicht, keine Käufe/Credits. Strenge vollständige Fachanalyse-Zähler bleiben unverändert.

Der normalisierte Import berücksichtigt diese dokumentierte Lernfassung. rawSourceComparison im JSON zeigt den Vergleich mit dem unveränderten iReal-Datensatz, nicht mit der vollständigen Originalaufnahme. Die folgenden Publikationen erhöhen nicht die Zahl vollständiger Fachanalysen.

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

161 Originalereignisse · 159 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.

Takte und Einsatzpositionen werden aus der dokumentierten Takt.Schlag-Kodierung gelesen, nicht mehr aus Vierergruppen von Akkordereignissen. Dauer und Unterteilung entsprechen der symbolischen Quelle. ChoCos eigener Import verteilt Mehrfachakkorde innerhalb eines Takts gleichmäßig; das beweist noch keine exakten Einsätze oder vollständigen Wiederholungen der Originalaufnahme.

26 Originalereignisse · 24 Quelltakte.

Original-Code der Takt.Schlag-Kodierung ↗

Eine Importkorrektur ist keine neue vollständige Zwei-Quellen-Bestätigung. Tonart, genaue Klangfarben, Wiederholungen und Originalaufnahme bleiben gesondert zu prüfen.