Alle 1.000 Songs im Prüfbericht

Die beiden namentlichen Rock-Corpus-Fachanalysen stimmen in 137 von 141 Takten überein; nur im viertaktigen Intro steht Fmaj7 bei Trevor de Clercq gegen F/C bei David Temperley. Die tatsächlich gelesene erste Seite der offiziellen Hal-Leonard-Keyboardtranskription schreibt viermal ausdrücklich Fmaj7/C. Eyolf Østrems unabhängig veröffentlichte Studio-Gitarrenfigur zeigt dazu den C-Pedalton und das offene hohe E. Die Lernfassung verbindet deshalb den belegten E-Farbton mit C im Bass. Nur vier Bassangaben ändern sich; die Quellen-Einsätze 0 und 2 bleiben erhalten und gelten nicht als neu exakt an der Aufnahme gemessen.

Korrigierte Basstakte: 1, 2, 3, 4.

Die übrigen 137 Takte, vier Strophen und ihre unterschiedlich langen Refrains bleiben unverändert. Die Keyboardausgabe und Østrems Gitarrenfassung unterscheiden instrumentenspezifische Begleitung: etwa Em gegenüber C/E sowie Dm gegenüber Dm7. Die Gitarrenfassung wird deshalb nicht pauschal als neue vollständige Bandharmonie importiert. Budokan-, Unplugged- und Bootleg-Versionen werden nicht mit Highway 61 Revisited vermischt.

Konkrete Intro-Klangwahl durch eine gelesene Verlagsseite und eine eigene Gitarrentranskription gestützt, keine vollständige Zwei-Quellen-Zertifizierung des Aufnahme-Masters. Der normale Betrachter bietet 13 Keyboardseiten; nur Seite 1 wurde vollständig als Original-SVG gelesen und gehasht, weitere Browserausschnitte nur teilweise. Zwölf zusätzliche SVG-Exporte waren technisch nicht abrufbar und werden nicht als vollständig gelesen behauptet. Alle Wiederholungen, genaue Stimmen-/Bassverteilung, Aufnahme-Einsätze und Fadeout bleiben für den vollständigen Abgleich offen. Die beiden ursprünglichen Fachanalysen und ihre vier Abweichungstakte bleiben unverändert verglichen.

98% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 141, Vergleich 141.

Abweichende Takte: 1, 2, 3, 4

72% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

28% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

Die B-Wendepunkte auf Zählzeit 1 in Takt 18, 52 und 86 erhalten die kleine Septime A. Hal Leonards vollständig gelesene Gitarrenausgabe schreibt an dieser Stelle B7; Dan Lundholms eigener vollständiger Refrainplan ebenfalls. Alle übrigen E-/A-Dur-Akkorde bleiben bestehen: Dan verwendet dort E7/A7, während die Verlagsbegleitung und Andy Crowleys Grundfassung E/A zeigen.

Korrigierte Takte: 18, 52, 86. Weitere offene Fragen stehen im Prüfhinweis.

Begründete offene Gitarren-/Klavierbegleitung, keine Behauptung, jede Originalstimme spiele die Septime. Andy beschreibt B7 ausdrücklich auch als Anfänger-Alternative zu B/B5; diese Instrumenten-/Voicing-Variante bleibt offen. Die beiden unveränderten Fachanalysen notieren B. Der ursprüngliche Fachvergleich und die drei bewussten Rohimport-Abweichungen werden nicht in neue Expertenübereinstimmung umgerechnet.

Die unten angezeigten Fachvergleichswerte bleiben der Rohvergleich beider ursprünglicher Analysen. Der normalisierte Import berücksichtigt die dokumentierte Korrektur; rawSourceComparison im JSON zeigt separat die 3 Abweichungen zur unveränderten Primäranalyse. Das ist keine neue Vollverifizierung.

Dan Lundholm · Spy Tunes: vollständig gelesene Originalquelle ↗
(I Can't Get No) Satisfaction · eigene Harmonie- und Formanalyse

Chorus1/Chord Analysis: zwölf Takte mit B7 im zehnten Takt; der vollständig gelesene Formplan wiederholt diesen Refrain dreimal.

Gelesene HTML-Datei · SHA-256: 654c0657d0b216311dab7024564c93f0b1c5dbbff2cfabb12142b54eb427de07

Hal Leonard · dreiseitige Guitar-Tab-Ausgabe: B7 in der akustischen Begleitstimme ↗
Alle drei Seiten92–94 gelesen; B7 auf Seite93 am zweiten try-Wendepunkt. Gedruckte Wiederholungen führen durch drei Refrains. Die separat sichtbaren Gitarrenstimmen und vereinfachten Akkordgriffe werden nicht als jede Note des Bandbasses ausgegeben.

Betroffene Takte: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 39, 40, 41, 42, 55, 56, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 66, 67, 68, 69, 70, 73, 74, 75, 76, 89, 90, 91, 92, 93, 94, 95, 96, 97, 98, 99, 100, 101, 102, 103, 104, 107, 108, 109, 110, 111, 112, 113, 114, 115, 116, 117, 118, 119, 120, 121, 122, 123, 124, 125, 126.

Die Lernfassung folgt in 84 Rifftakten David Temperleys detaillierter Analyse: auf Viertel 4 kommt jeweils ein kurzes A; in den geraden Rifftakten beginnt D/A statt eines ganzen A-Takts. Andy Crowleys eigener vollständiger Lektionstext nennt ausdrücklich D/A, E und A; die vollständig gelesene dreiseitige Verlagsnotation enthält kurze A-Wechsel und D/A als Begleitgriff. Die drei bisherigen Verse-Abschnitte sind musikalisch der Refrain; die drei bisherigen Chorus-Abschnitte erzählen die Strophen. Diese sechs Überschriften werden vertauscht, die bestehenden Abschnitts-IDs und Reihenfolge bleiben stabil.

Dies wählt eine belegte Begleitfassung, keine neue vollständige Original-Master-Transkription. Dan Lundholm deutet das Riff als E–A/C♯–D–A/C♯ und verwendet mehr Septimen; diese Abweichungen bleiben sichtbar. Die Verlagsgitarre enthält zusätzliche vorgezogene Achtelwechsel und notiert 132 statt des vorhandenen Aufnahme-Übetempos 136. Das Viertelraster der ausgewählten Fachanalyse wird nicht als neu an jeder Stimme gemessene Aufnahmezeit ausgegeben; Tempo, alle 126 Takte und Fadeout-Länge bleiben erhalten.

72% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 126, Vergleich 126.

Abweichende Takte: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 39, 40, 41, 42, 55, 56, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 66, 67, 68, 69, 70, 73, 74, 75, 76, 89, 90, 91, 92, 93, 94, 95, 96, 97, 98, 99, 100, 101, 102, 103, 104, 107, 108, 109, 110, 111, 112, 113, 114, 115, 116, 117, 118, 119, 120, 121, 122, 123, 124, 125, 126

Die beiden ursprünglichen Fachanalysen widersprechen sich an drei Stellen: de Clercq notiert F/C, Temperley Dm7/C. Deshalb wurde Jon MacLennans unabhängig veröffentlichte Originallektion als dritte Quelle hinzugezogen. Sein fortgeschrittener Abschnitt nennt Dm/C ausdrücklich im Bassgang F–E–D–C. Das verlinkte Griffbild wurde visuell geprüft: x3x231 enthält C–A–D–F. Zusammen mit Temperleys Dm7/C bestätigt dies denselben Tonvorrat C–D–F–A. In Takt 14, 26 und 46 kommt gegenüber F/C deshalb D hinzu. Der C-Bass, F und A sowie der vorausgehende Dm-Akkord bleiben erhalten.

Korrigierte Takte: 14, 26, 46. Weitere offene Fragen stehen im Prüfhinweis.

Entschieden ist die ausgeführte D-Moll-Begleitharmonie über C in drei wiederkehrenden Pre-Chorus-Stellen, nicht jede Stimme der Originalaufnahme. MacLennan veröffentlicht eine eigene Gitarrenfassung mit ausdrücklich getrennten einfachen und fortgeschrittenen Varianten. Nur der fortgeschrittene Dm/C-Griff wird hier als Bestätigung verwendet. Sein C/E statt Am/E und seine Cmaj7-, G7- und E7-Angaben werden nicht pauschal in den bisherigen Chart übernommen; deren genaue Aufnahme-Einsätze bleiben offen. Die drei Wechsel bleiben auf der dritten Viertelzählzeit, ohne neue zeitgenaue Bestätigung durch den Artikel. Alle 56 Takte, Abschnittsgrenzen, Wiederholungen, sonstigen Akkorde, Bassnoten, Dauern und Tempo 76 bleiben erhalten. Dass die drei Rohvergleichs-Unterschiede damit entschieden sind, macht weder die vollständige Form noch den gesamten Song unabhängig verifiziert. Der Artikeltext und genau das Dm/C-Griffbild wurden gelesen, nicht die Unterrichtsvideos. Eine zusätzlich gefundene Klaviertranskription war hinter einer Anbieter-Prüfseite nicht zugänglich und zählt nicht als geprüfte Quelle.

Die unten angezeigten Fachvergleichswerte bleiben der Rohvergleich beider ursprünglicher Analysen. Der normalisierte Import berücksichtigt die dokumentierte Korrektur; rawSourceComparison im JSON zeigt separat die 3 Abweichungen zur unveränderten Primäranalyse. Das ist keine neue Vollverifizierung.

Jon MacLennan: vollständig gelesene Originalquelle ↗
The ULTIMATE Imagine Chords And Guitar Lesson

Imagine Chords: Dm followed by Dm/C; explicit definition of the changed bass. Theory paragraph Dm/C describes descending F/E/D/C bass. Original linked Dm/C diagram visually read: x3x231 = C3/A3/D4/F4. The six-chord easy version explicitly removes walking bass and is not used as corroboration.

Gelesene HTML-Datei · SHA-256: 9acfd7e30e4b86a86997e029628863c567b051f999da62e21ee7fff3a73fbf3d

David Temperley: bestätigende D-Moll-Harmonie über C ↗
Dm7/C in bars14/26/46, second cell of the second bar of each four-bar Pre-Chorus. This has the same C/D/F/A pitch classes as MacLennan's Dm/C diagram. No retroactive rewrite of the differing de Clercq interpretation or new complete-song agreement.

96% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 56, Vergleich 56.

Abweichende Takte: 14, 26, 46

67% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

67% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

93% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 84, Vergleich 84.

Abweichende Takte: 13, 14, 25, 26, 59, 60

31% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

Die verlinkte Billboard-Ausgabe nennt ausdrücklich Billboard U.S. als ursprünglichen Herausgeber. Der Befund betrifft die US-Hot-100, nicht die kanadischen Charts. Die zugriffsgeschützte historische Wochentabelle und der US-Originalartikel wurden nicht als gelesen ausgegeben.

Betroffene Takte: 1, 3, 11, 13, 21, 23, 31, 33, 49, 51, 53, 55, 57, 59, 61, 63, 65, 67.

In 18 Takten wird C-Dur durch C7 ersetzt. David Temperleys Fachanalyse und das vollständig gelesene zweiseitige Hal-Leonard-Leadsheet stimmen für diese Begleitqualität überein: C7 enthält C, E, G und zusätzlich B♭. Die Verlagsnoten schreiben C7 im Intro sowie in Refrain und Outro ausdrücklich aus. Saxofon-Solo und Begleitgesang der Aretha-Fassung sind enthalten; die Zuordnung beruht nicht allein auf Otis Reddings Namen als Komponist. Alle bisherigen Wechselpositionen bleiben erhalten.

Gestützt ist die konkrete C7-Begleitung, nicht die vollständige Originalaufnahme oder die Länge der Ausblendung. Der Verlag notiert außerdem F7 und G7 statt der F- und G-Dreiklänge beider bisherigen Fachanalysen. Diese weiteren Septimen, genaue Solo-Klänge und die vollständig gespielten Wiederholungen bleiben offen und werden nicht pauschal übernommen. Das Leadsheet nennt nur MED, keine BPM-Zahl; die vorhandenen 115 BPM, alle 68 Takte sowie Taktlängen und Einsatzpositionen bleiben unverändert. Zwei Seiten desselben Verlags zählen nicht als zwei Autoren. Noten, Liedtext, signierte Bildlinks und Audio werden nicht weiterveröffentlicht; kein Kauf oder Download-Credit wurde ausgelöst. Der ursprüngliche Fachanalysen-Widerspruch wird nicht in eine angebliche vollständige Übereinstimmung verwandelt.

71% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 68, Vergleich 68.

Abweichende Takte: 1, 3, 11, 13, 21, 23, 31, 33, 49, 51, 53, 55, 57, 59, 61, 63, 65, 67

33% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 130, Vergleich 130.

Abweichende Takte: 3, 4, 5, 6, 11, 12, 13, 14, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 35, 36, 37, 38, 43, 44, 45, 46, 49, 50, 51, 52, 53, 54, 55, 56, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 66, 67, 68, 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75, 76, 79, 80, 81, 82, 83, 84, 107, 108, 109, 110, 111, 112, 113, 114, 115, 116, 117, 118, 127, 128, 129, 130

94% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 108, Vergleich 108.

Abweichende Takte: 10, 62, 74

0% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

Notierte Pausenpositionen in 1 Quelltakt (=1) bleiben im Ablauf erhalten. Die harmonische Analysespalte notiert eine Pause, obwohl die parallele Akkordspalte leer bleibt. Vollständige Pausentakte dürfen nicht entfallen; bei einem Akkordeinsatz im selben Takt bleibt auch dessen Anfangspause erhalten.

N.C. bedeutet keine notierte Harmonie, nicht bestätigte Stille der Aufnahme. Weitere Quellenunterschiede bleiben unabhängig davon offen.

David Temperleys Bridge-Harmonien werden an zwölf genau zugeordneten Stellen übernommen. Pollacks überarbeitete Originalanalyse von 2000 notiert in Abbildung 14.2 B♭-Dur über dem Bassgang B♭–A und g-Moll über G–F. Daraus ergeben sich in unserer vollständigen Akkordschreibweise B♭maj7/A beziehungsweise Gm7/F statt F/A und Dm/F; die Basstöne A und F bleiben erhalten. Pollack beschreibt außerdem ausdrücklich den auf zwei Viertel verkürzten F7-Takt und den abschließenden C7-Abschnitt. Temperley bestätigt F7 in 28/49 und C7 in 30/51. Die Akkordwechsel bleiben an ihren bisherigen Zählzeiten.

Korrigierte Takte: 19, 20, 24, 25, 28, 30, 40, 41, 45, 46, 49, 51. Andere noch offene Unterschiede: 4, 12, 29, 33, 50, 54.

Die Quellabschnitte beginnen mit einem zusätzlichen F7-Takt aus dem Strophenübergang (18/39). Erst 19–30 beziehungsweise 40–51 bilden Pollacks elfeinhalb Bridge-Takte: jeweils 46 Viertel, einschließlich des zweivierteligen Takts 28/49. Diese Zuordnung verhindert eine Verschiebung um einen Takt. Die C-/C7-Unterschiede der Strophen in 4, 12, 33 und 54 bleiben offen: Ein schlichtes C-Symbol beweist nicht, dass nirgends B♭ erklingt. Zusätzlich nennt Pollack C7 schon in 29/50, während beide bisherigen Fachanalysen dort C haben; diese neuen Unterschiede werden nicht stillschweigend überschrieben. Der Quell-Fade-out umfasst 72 Takte, während Pollack ein Ausblenden im 19. viertaktigen Durchlauf beschreibt. Seine Angaben von 18½ Durchläufen und einem teilweise hörbaren 19. Durchlauf sind keine zwei unabhängigen Quellen. Das genaue Aufnahme-Ende bleibt zu prüfen; kein automatisches Auffüllen. Alle 132 Quelltakte, Abschnittsgrenzen, Bassnoten, Wechselpositionen, Dauern und das Tempo 74 bleiben erhalten. Dies ist eine belegte harmonische Lernentscheidung, keine Transkription jeder tatsächlich gespielten Bandstimme.

Die unten angezeigten Fachvergleichswerte bleiben der Rohvergleich beider ursprünglicher Analysen. Der normalisierte Import berücksichtigt die dokumentierte Korrektur; rawSourceComparison im JSON zeigt separat die 12 Abweichungen zur unveränderten Primäranalyse. Das ist keine neue Vollverifizierung.

Alan W. Pollack: vollständig gelesene Originalquelle ↗
Notes on Hey Jude · Notes on… Series #14.1 · revised 27 August 2000

Revised article #14.1, not the shorter #14.0. Bridge, Figure 14.2: separate chord and bass rows; eleven-and-a-half-measure explanation; explicit F7 in shortened local measure 10 and terminal C7. Reference: Past Masters Volume 2, track 7, Parlophone CDP 90044-2.

Gelesene HTML-Datei · SHA-256: a1d7de4f601232c2942c4d24749d425627d110b576c7f3ca259469d427452511

David Temperley: bestätigende Bridge-Harmonien ↗
Bbmaj7/A, Gm7/F, shortened F7 and final C7 at the twelve selected bars. His four verse C7 choices are not adopted without a second explicit corroboration.

90% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 132, Vergleich 132.

Abweichende Takte: 4, 12, 19, 20, 24, 25, 28, 30, 33, 40, 41, 45, 46, 49, 51, 54

In 133 Takten werden 265 volle Dreiklänge durch F5, B♭5, A♭5 und D♭5 ersetzt: Grundton und Quinte, ohne erfundene Dur-/Mollterz. Hal Leonards lizenzierte Gitarrenausgabe, Tom Fontanas eigenes Unterrichtsblatt und OpenMusicSchools Notation bestätigen dieses Hauptriff. In 72 klar zugeordneten Rifftakten von Intro, Refrains und Gitarrensolo liegt der zweite Akkord auf „3 und“ (Position 2,5), nicht auf Viertel 3 (Position 2). Die übrigen Bass-/Drone-Passagen behalten ihr bisheriges Halbtaktraster.

Dies ist eine begründete Gitarren-/Übebegleitung, keine Transkription aller tatsächlich gespielten Bandstimmen. In Strophen und ruhigen Zwischenteilen spielt die Gitarre teils nur zwei Liegetöne; die Powerchords bilden hier die vom Bass getragene harmonische Begleitung ab, nicht zusätzliche behauptete Gitarrenschläge. Die acht chromatischen Übergangstakte 45–48 und 81–84 bleiben unverändert: Die Quellen unterscheiden sich bei E5-/A5-Durchgängen, N.C., Bass und Detailrhythmus. Dafür ist weiterer Quellenabgleich erforderlich. Alle 141 Takte, neun Abschnittsgrenzen und Dauern bleiben erhalten. Gedruckte 116 BPM ersetzen nicht ungeprüft die bisherigen 118 BPM aus der Aufnahmeannotation. Die ursprünglichen Fachvergleiche bleiben unverändert; ihre Abweichungen werden nicht als gelöst oder als neue vollständige Quellenübereinstimmung ausgegeben. Keine Noten, TAB oder Liedtexte werden weiterveröffentlicht.

265 Akkordqualitäten korrigiert; 72 Rifftakte auf 3 und. In dieser Erstprüfung zunächst zurückgestellte Übergangstakte (siehe späteren Abgleich unten): 45, 46, 47, 48, 81, 82, 83, 84.

Die acht zunächst zurückgestellten Übergangstakte erhalten jetzt eine getrennt begründete Lernfassung. Die Bass-Transkription bestätigt C unter F5; F5/C ersetzt deshalb Fm/C, ohne den C-Bass zu verlieren. In den geraden Übergangstakten folgen B♭5 auf Viertel 3, A5 auf Viertel 4 und A♭5 auf 4 und. Bassfassung und OpenMusicSchool-Notation bestätigen diese Schlussfolge. In den ungeraden Übergangstakten folgen F5, G♭5 und ab Viertel 4 N.C.; N.C. ist in beiden gelesenen Hal-Leonard-Instrumentalausgaben ausdrücklich notiert und die Bassstimme pausiert dort. Es bedeutet keine Akkordbegleitung, nicht völlige Stille der Originalaufnahme.

Dies entscheidet die gemeinsame Akkord-/Bass-Übebegleitung, nicht jeden Ton oder Anschlag des Original-Masters. Die Hal-Leonard-Gitarren- und Bassfassung sind unterschiedliche Instrumentalausgaben desselben Verlags; getrennte namentliche Transkribenten sind nicht nachgewiesen. OpenMusicSchool bestätigt den chromatischen Schluss, lässt die N.C.-Angabe aber als Akkordsymbol weg. Die kurzzeitigen E-Gitarrentöne und Bendings werden nicht automatisch als zusätzliche E5-Harmonie der ganzen Band interpretiert: Gitarre und Bass spielen dort unterschiedliche Details. Der Bass antizipiert G♭ stellenweise schon vor dem Gitarreneinsatz; unser einfacher Bass-Layer folgt weiterhin dem Akkordraster und ist keine vollständige Bassriff-Transkription. Strophen-Liegetöne, spätere sus-/Septimenfarben, Tempo, vollständige Form und exakte Aufnahmefassung sind dadurch nicht vollverifiziert. Alle 141 Takte, neun Abschnitte und sämtliche anderen Songdatensätze bleiben erhalten. Die ursprünglichen Expertenabweichungen bleiben sichtbar. Keine Noten, TAB, Liedtexte oder Audiodateien werden weiterveröffentlicht.

Betroffene Takte: 45, 46, 47, 48, 81, 82, 83, 84.

Ungerade Übergangstakte: F5 → Gb5 → N.C. auf 1 · 3 · 4. Gerade Übergangstakte: F5/C → Bb5 → A5 → Ab5 auf 1 · 3 · 4 · 4,5.

Die Quellen-Tonart wird als Fm statt F importiert. Die Melodiespalte notiert ausdrücklich *f:; alle Akkorde auf diesem Grundton sind Moll, und es gibt keine wechselnde Tonart-Angabe in dieser Spalte. Die Harmonie-Referenz allein unterscheidet im ursprünglichen Rock Corpus nicht zwischen Dur und Moll. CoCoPops hat diese Unterscheidung in der Melodiespalte manuell ergänzt.

Dies behebt das Lesen der vorhandenen Quellenangabe, nicht den vollständigen Songabgleich. Keine Note, kein Akkord, kein Einsatz und kein Tempo wird transponiert oder geändert. Die Tonhöhe des ursprünglichen Aufnahme-Masters und weitere Quellenabweichungen bleiben separat zu prüfen. Quelldatei und Dokumentation gehören zu derselben Veröffentlichung und werden nicht als zwei unabhängige musikalische Belege gezählt. Mischfälle mit Dur/Moll auf demselben Grundton oder wechselnden Tonarten werden nicht automatisch umgedeutet.

Tonartbeleg 1 ↗ Tonartbeleg 2 ↗ Tonartbeleg 3 ↗

Separates Hochschulprojekt: von Musikstudierenden erstellt und laut Originalbeschreibung durch zwei verschiedene Personen kontrolliert. Das ist eine zusätzliche unabhängige Analyse, kein professionelles Verlags-Lead-Sheet.

Projektweite Credits: Nocolas Dooley, Travis Kaufman. Die einzelne Songdatei nennt keinen individuellen Autor; beide Teammitglieder werden nicht als zwei Quellen gezählt.

Originaldatei gelesen: 303 zeitmarkierte Ereignisse. Album: Nevermind. Ein deckungsgleiches Aufnahme-Master und der vollständige Taktablauf sind damit noch nicht bestätigt.

75% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 141, Vergleich 141.

Abweichende Takte: 1, 3, 5, 7, 9, 11, 13, 15, 17, 19, 21, 23, 25, 27, 29, 31, 33, 35, 37, 39, 41, 43, 46, 48, 49, 51, 53, 55, 57, 59, 61, 63, 65, 67, 69, 71, 73, 75, 77, 79, 82, 84, 85, 87, 89, 91, 93, 95, 97, 99, 101, 103, 105, 107, 109, 111, 113, 115, 117, 119, 121, 123, 125, 127, 129, 131, 133, 135, 137, 139

37% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

3% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

98% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 132, Vergleich 132.

Abweichende Takte: 12, 24, 36, 48, 60, 72, 84, 96, 108, 120, 132

0% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

47% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 153, Vergleich 153.

Abweichende Takte: 2, 4, 6, 8, 10, 12, 14, 16, 18, 20, 22, 24, 28, 32, 36, 40, 42, 44, 48, 52, 56, 60, 62, 64, 68, 72, 76, 80, 82, 84, 86, 88, 90, 92, 96, 100, 104, 108, 110, 112, 114, 116, 118, 120, 122, 124, 126, 128, 130, 132, 134, 136, 138, 140, 142, 144, 146, 148, 150, 152

70% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 44, Vergleich 44.

Abweichende Takte: 6, 9, 14, 17, 22, 25, 28, 30, 32, 34, 38, 41

Die verlinkte Billboard-Ausgabe nennt ausdrücklich Billboard U.S. als ursprünglichen Herausgeber. Der Befund betrifft die US-Hot-100, nicht die kanadischen Charts. Die zugriffsgeschützte historische Wochentabelle und der US-Originalartikel wurden nicht als gelesen ausgegeben.

In Takt 18, 22, 33 und 37 wird das bisher durchgehaltene Dm nach zwei Vierteln durch B♭-Dur abgelöst. David Temperleys zweite Harte-Spalte notiert dort D:min und B-:maj. Alan W. Pollacks Originalanalyse zeigt in Abbildung 75.2 denselben Wechsel in beiden vierteiligen Bridge-Phrasen. Die Originaldatei verwendet in jedem dieser Takte ausdrücklich *tb8: B♭ steht in Datenzeile 5, nach vier Achteln, also auf Zählzeit 3. Der erste Dm-Akkord bleibt auf der 1; jeder betroffene Takt behält vier Viertel.

Korrigierte Takte: 18, 22, 33, 37. Andere noch offene Unterschiede: 4, 6, 9, 11, 13, 16, 17, 19, 21, 23, 26, 28, 31, 32, 34, 36, 38, 41, 43, 46, 48.

Nur diese vier fehlenden Wechsel werden entschieden. Die zweite Fachanalyse wird nicht pauschal übernommen: Unterschiede zwischen Em7♭5, Em7 und verminderten Deutungen, Em7/A gegenüber Csus4/A7 sowie C gegenüber C7 bleiben zu prüfen. Pollacks Beschreibung einer Einleitung ohne Terz ist separat zu bestätigen; ein einzelner später Celloton E♭ rechtfertigt keinen pauschalen F7-Akkord im ganzen Song. Die 48 Quelltakte, Abschnittsgrenzen, alle anderen Akkorde und Zählzeiten, Tonart F und Tempo 97 bleiben erhalten. In der zweiten Takthälfte wird der bisherige Dm-Grundton bewusst durch den Grundton der ergänzten B♭-Harmonie ersetzt; ein vollständiger chromatischer Bassgang wird nicht erfunden. Das notierte Achtelraster ist belegt, nicht jeder mikrozeitliche Einsatz derselben Originalaufnahme. Die beiden ursprünglichen Fachvergleiche bleiben unverändert sichtbar; die vollständige Songprüfung ist offen.

Die unten angezeigten Fachvergleichswerte bleiben der Rohvergleich beider ursprünglicher Analysen. Der normalisierte Import berücksichtigt die dokumentierte Korrektur; rawSourceComparison im JSON zeigt separat die 4 Abweichungen zur unveränderten Primäranalyse. Das ist keine neue Vollverifizierung.

Alan W. Pollack: vollständig gelesene Originalquelle ↗
Notes on Yesterday · Notes on… Series #75 · 1 February 1993

Bridge, Figure 75.2: repeated four-measure phrase; D minor then B-flat in local measures 2 and 6 of each eight-measure bridge. Reference: Help!, track 13, Parlophone CDP7 46439-2. Intro open fifths and late cello E-flat remain separate findings, not automatic extra changes.

Gelesene HTML-Datei · SHA-256: e1ac7ab428de55d8a7ed7455507c8e2d2fb090916e95f1f1eae676e87f8f5f93

David Temperley: bestätigende Bridge-Wechsel und notiertes Achtelraster ↗
Second Harte spine in source measures 18, 22, 33, 37: D:min at offset 0 and B-:maj after four explicit *tb8 rows, at offset 2 quarter notes. Other seventh, diminished, bass and timing differences are not adopted wholesale.

69% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 48, Vergleich 48.

Abweichende Takte: 4, 6, 9, 11, 13, 16, 17, 18, 19, 21, 22, 23, 26, 28, 31, 32, 33, 34, 36, 37, 38, 41, 43, 46, 48

66% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 48, Vergleich 48.

Abweichende Takte: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 18, 20, 21, 22, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 41, 42, 43, 44, 45, 46, 48

73% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 108, Vergleich 108.

Abweichende Takte: 2, 4, 6, 8, 10, 12, 14, 18, 22, 26, 39, 43, 47, 51, 64, 68, 72, 76, 89, 91, 93, 95, 97, 99, 101, 103, 105, 107

8% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

Notierte Pausenpositionen in 1 Quelltakt (=1) bleiben im Ablauf erhalten. Die harmonische Analysespalte notiert eine Pause, obwohl die parallele Akkordspalte leer bleibt. Vollständige Pausentakte dürfen nicht entfallen; bei einem Akkordeinsatz im selben Takt bleibt auch dessen Anfangspause erhalten.

N.C. bedeutet keine notierte Harmonie, nicht bestätigte Stille der Aufnahme. Weitere Quellenunterschiede bleiben unabhängig davon offen.

Die neun Bm-Angaben (H-Moll) der bisherigen de-Clercq-Lernfassung werden zu B (H-Dur) korrigiert. David Temperley notiert dort B major. Alan W. Pollack bezeichnet diese Harmonie ausdrücklich als B-Major beziehungsweise V von e-Moll und erklärt den Wechsel zwischen D♯ in H-Dur und D in G-Dur. Auch der H-Dur-Schluss der letzten Strophe wird ausdrücklich beschrieben. Bestätigt ist damit die Durterz, nicht eine zusätzliche Septime.

Korrigierte Takte: 9, 13, 21, 25, 44, 48, 67, 71, 75. Andere noch offene Unterschiede: 30, 34, 36, 53, 57, 59.

Nur diese neun Akkordqualitäten sind entschieden. Dm7/Dm in Takt 30, 34, 53 und 57 sowie die C-/G-C-Wechsel in 36 und 59 bleiben unverändert und offen. Alle 78 Takte, Bassnoten, Wechselpositionen, Dauern, Tempo und Abschnittsgrenzen bleiben erhalten. Die Original-Fachanalysen werden weder überschrieben noch nachträglich als übereinstimmend ausgegeben; die vollständige Aufnahme ist weiter zu prüfen.

Die unten angezeigten Fachvergleichswerte bleiben der Rohvergleich beider ursprünglicher Analysen. Der normalisierte Import berücksichtigt die dokumentierte Korrektur; rawSourceComparison im JSON zeigt separat die 9 Abweichungen zur unveränderten Primäranalyse. Das ist keine neue Vollverifizierung.

Alan W. Pollack: vollständig gelesene Originalquelle ↗
Notes on I Want To Hold Your Hand · Notes on… Series #43

Harmony; Verse, Figure 43.2, local measures 4 and 8; explicit D-sharp/D-natural explanation; Outro, replacement B-major at the end of the final verse. Reference recording: Past Masters Volume 1, track 6, Parlophone CDP 90043-2.

Gelesene HTML-Datei · SHA-256: d072df0daf15c680be344c93f4bf40d7b1cacd185ac80ed76475acac01d16485

David Temperley: bestätigende Durterz ↗
B major at all nine selected bars. This is a selective quality adjudication, not adoption of his other Dm and bridge-change choices.

86% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 78, Vergleich 78.

Abweichende Takte: 9, 13, 21, 25, 30, 34, 36, 44, 48, 53, 57, 59, 67, 71, 75

Separates Hochschulprojekt: von Musikstudierenden erstellt und laut Originalbeschreibung durch zwei verschiedene Personen kontrolliert. Das ist eine zusätzliche unabhängige Analyse, kein professionelles Verlags-Lead-Sheet.

Projektweite Credits: Nocolas Dooley, Travis Kaufman. Die einzelne Songdatei nennt keinen individuellen Autor; beide Teammitglieder werden nicht als zwei Quellen gezählt.

Originaldatei gelesen: 106 zeitmarkierte Ereignisse. Album: Are You Experienced. Ein deckungsgleiches Aufnahme-Master und der vollständige Taktablauf sind damit noch nicht bestätigt.

70% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 75, Vergleich 75.

Abweichende Takte: 11, 13, 15, 17, 19, 24, 26, 28, 34, 37, 39, 41, 43, 52, 54, 56, 62, 65, 67, 69, 71, 73, 75

25% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

98% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 128, Vergleich 128.

Abweichende Takte: 1, 2

Die verlinkte Billboard-Ausgabe nennt ausdrücklich Billboard U.S. als ursprünglichen Herausgeber. Der Befund betrifft die US-Hot-100, nicht die kanadischen Charts. Die zugriffsgeschützte historische Wochentabelle und der US-Originalartikel wurden nicht als gelesen ausgegeben.

Intro1–4 von Verse1(5–12) getrennt;37–44 als Guitar Solo, letzte Strophe als Verse3, Instrumentalteile als Interlude/Outro benannt. Sechs Verlagsseiten und Pollacks Formanalyse gelesen. Alle70 Takte und Klänge/Einsätze unverändert.

Keine Akkorde geändert; nur Abschnittsgrenzen und Bezeichnungen korrigiert.

Nur Gliederung korrigiert. Aufnahmefassung, Farbnoten und genaue Einsätze weiter offen; vollständige Quellenprüfung im separaten Prüfbericht.

Der normalisierte Importabgleich berücksichtigt diese dokumentierten Lernentscheidungen. Die Abweichungen zur unveränderten Primäranalyse stehen separat als rawSourceComparison im JSON-Bericht; sie werden nicht als wörtliche Quellenübereinstimmung ausgegeben.

Betroffene Takte: 2, 6, 10, 18, 22, 38, 42, 50, 54.

Die Lernfassung folgt hier David Temperleys F-Dur-Deutung. Die andere Fachanalyse notiert Dm7 mit F im Bass; das Weglassen dieser Umkehrung hatte zu einem irreführenden Dm7 in Grundstellung geführt. Isophonics führt in allen neun entsprechenden Takten ebenfalls F-basierte Harmonien (F, Fmaj7 oder F6).

Diese begründete Quellenauswahl bestätigt noch nicht den gesamten Song. Farbnoten und einzelne Einsatzpositionen unterscheiden sich weiterhin; der vollständige Abgleich bleibt offen.

93% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 70, Vergleich 70.

Abweichende Takte: 2, 6, 10, 18, 22, 38, 42, 50, 54

84% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 70, Vergleich 70.

Abweichende Takte: 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10, 12, 13, 14, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 28, 29, 30, 31, 32, 34, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 53, 54, 55, 56, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 68, 70

94% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 160, Vergleich 160.

Abweichende Takte: 3, 22, 33, 52, 63, 71, 75, 78, 127, 159

Notierte Pausenpositionen in 2 Quelltakten (=1, =2) bleiben im Ablauf erhalten. Die harmonische Analysespalte notiert eine Pause, obwohl die parallele Akkordspalte leer bleibt. Vollständige Pausentakte dürfen nicht entfallen; bei einem Akkordeinsatz im selben Takt bleibt auch dessen Anfangspause erhalten.

N.C. bedeutet keine notierte Harmonie, nicht bestätigte Stille der Aufnahme. Weitere Quellenunterschiede bleiben unabhängig davon offen.

G#7/C#7/F#7 in beiden Überleitungen durch McGill, Spy Tunes und die BMG-Verlagsvorschau gestützt. Zwölf Takte korrigiert; vollständige Quellenprüfung im separaten Prüfbericht.

Korrigierte Takte: 13, 14, 15, 16, 17, 18, 37, 38, 39, 40, 41, 42. Andere noch offene Unterschiede: 27, 28, 51, 52, 67, 68, 69, 70, 77, 78.

B/B7 und Schlusslänge weiter offen.78Takte, alle Einsätze und Basstöne erhalten; keine Original-Master-Zertifizierung.

Die unten angezeigten Fachvergleichswerte bleiben der Rohvergleich beider ursprünglicher Analysen. Der normalisierte Import berücksichtigt die dokumentierte Korrektur; rawSourceComparison im JSON zeigt separat die 12 Abweichungen zur unveränderten Primäranalyse. Das ist keine neue Vollverifizierung.

Dan Lundholm · Spy Tunes: vollständig gelesene Originalquelle ↗
Unterrichtschart · Abschnitt B

Abschnitt B vollständig gelesen

Gelesene HTML-Datei · SHA-256: 529cadfb6c6545233d28493be262c3d5eb8abdf7ab3a9584eda6a81b6c7630ee

McGill Billboard Project: bestätigende Durterz ↗
Bars13–18 and37–42 explicitly encode G#:7/C#:7/F#:7; B remains a triad there. No silent adoption of the different86-bar ending.

100% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 78, Vergleich 78.

Alle Takte und Wechselpositionen stimmen überein.

73% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 78, Vergleich 86.

Abweichende Takte: 13, 14, 15, 16, 17, 18, 27, 28, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 51, 52, 67, 68, 69, 70, 77, 78, 79, 80, 81, 82, 83, 84, 85, 86

Betroffene Takte: 14, 19, 32, 37, 48, 53, 57, 58.

Die Lernfassung folgt hier David Temperleys D-Dur- und D-Moll-Deutung. In Takt 14, 32 und 48 notiert die andere Fachanalyse Hm mit D im Bass; ohne diese Umkehrung war daraus irreführend Hm in Grundstellung geworden. Temperley und Isophonics notieren dort D-Dur. In fünf weiteren Takten stimmen beide bei D-Moll statt der Dm7-Färbung überein.

Alle 61 Takte und ihre notierten Einsatzpositionen bleiben erhalten. Andere Akkordwechsel, Aufnahme-Einsätze und der ursprüngliche Deutungsunterschied bleiben offen; der vollständige Song ist damit noch nicht abschließend geprüft.

90% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 61, Vergleich 61.

Abweichende Takte: 14, 19, 32, 37, 48, 53, 57, 58

92% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 61, Vergleich 61.

Abweichende Takte: 1, 3, 4, 5, 6, 7, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 21, 23, 24, 25, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 39, 40, 44, 47, 48, 50, 51, 52, 53, 55, 58, 59, 61

58% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 44, Vergleich 44.

Abweichende Takte: 1, 3, 5, 7, 9, 11, 12, 13, 15, 17, 19, 21, 22, 23, 25, 27, 29, 31, 33, 34, 35, 37, 39, 41, 42, 43

Separates Hochschulprojekt: von Musikstudierenden erstellt und laut Originalbeschreibung durch zwei verschiedene Personen kontrolliert. Das ist eine zusätzliche unabhängige Analyse, kein professionelles Verlags-Lead-Sheet.

Projektweite Credits: Nocolas Dooley, Travis Kaufman. Die einzelne Songdatei nennt keinen individuellen Autor; beide Teammitglieder werden nicht als zwei Quellen gezählt.

Originaldatei gelesen: 86 zeitmarkierte Ereignisse. Album: Pet Sounds. Ein deckungsgleiches Aufnahme-Master und der vollständige Taktablauf sind damit noch nicht bestätigt.

89% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 82, Vergleich 82.

Abweichende Takte: 7, 10, 16, 22, 28, 37, 43, 48, 54

67% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

81% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 175, Vergleich 175.

Abweichende Takte: 4, 10, 12, 18, 20, 24, 28, 30, 32, 38, 40, 44, 48, 50, 56, 58, 62, 66, 67, 68, 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 79, 80, 81, 82, 83, 84, 85, 86, 87, 88, 131, 133, 135, 141, 143, 147, 151, 152, 153, 154, 155, 156, 157, 158, 159, 160, 161, 162, 163, 164, 165, 166, 167, 168, 169, 170, 171, 172, 173

68% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 175, Vergleich 89.

Abweichende Takte: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 53, 54, 55, 56, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 64, 65, 66, 67, 68, 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 79, 80, 81, 82, 83, 84, 85, 86, 87, 88, 89, 90, 91, 92, 93, 94, 95, 96, 97, 98, 99, 100, 101, 102, 103, 104, 105, 106, 107, 108, 109, 110, 111, 112, 113, 114, 115, 116, 117, 118, 119, 120, 121, 122, 123, 124, 125, 126, 127, 128, 129, 130, 131, 132, 133, 134, 135, 136, 137, 138, 139, 140, 141, 142, 143, 144, 145, 146, 147, 148, 149, 150, 151, 152, 153, 154, 155, 156, 157, 158, 159, 160, 161, 162, 163, 164, 165, 166, 167, 168, 169, 170, 171, 172, 173, 174, 175

52% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

91% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 201, Vergleich 201.

Abweichende Takte: 95, 99, 102, 103, 107, 110, 111, 115, 118, 119, 127, 131, 135, 138, 139, 143, 146, 147, 151, 154, 155, 163, 167, 171, 174, 175, 179, 183, 187, 191, 195, 198, 199

An sieben E-Grundton-Stellen wird G durch G♯ ersetzt: Der Akkord ist E-Dur statt e-Moll. Temperleys Fachanalyse notiert E. Ethan Heins eigener MusicRadar-Beitrag erklärt unabhängig die Durterz im Refrain, ihre Stimmführung nach G-Dur und den abschließenden G/E-Vamp. Bestätigt ist diese Terz, nicht eine zusätzliche Septime oder jede Gesangsstimme.

Korrigierte Takte: 14, 16, 30, 32, 54, 56, 64. Weitere offene Fragen stehen im Prüfhinweis.

Nur die Durterz in Takt 14, 16, 30, 32, 54, 56 und 64 ist entschieden. Heins Text und Akkordbeispiele wurden vollständig gelesen, eingebettete Videos nicht. Sein Verweis auf Temperleys allgemeinen Begriff der melodisch-harmonischen Trennung wird offengelegt; daraus werden nicht zwei neue vollständige Transkriptionen gemacht. Andere vorgeschlagene C7-Klänge und die genaue Ausblendung bleiben offen. Der McGill-Chart umfasst 68 statt 64 Takte und enthält teils zusätzliche Töne; die Fassungen werden nicht ohne Aufnahme-Abgleich zusammengeführt. Alle 64 bisherigen Takte, Bassnoten, Wechselpositionen, Dauern, Abschnittsgrenzen und Tempo 103 bleiben erhalten. Die unveränderten Rohanalysen und deren Widersprüche bleiben sichtbar; dies ist keine Vollverifizierung des Songs.

Die unten angezeigten Fachvergleichswerte bleiben der Rohvergleich beider ursprünglicher Analysen. Der normalisierte Import berücksichtigt die dokumentierte Korrektur; rawSourceComparison im JSON zeigt separat die 7 Abweichungen zur unveränderten Primäranalyse. Das ist keine neue Vollverifizierung.

Ethan Hein · MusicRadar: vollständig gelesene Originalquelle ↗
A music professor breaks down Steve Cropper and Otis Redding's (Sittin’ on) The Dock of the Bay

Original author byline Ethan Hein,5December2025; chorus grid G/E/G/E, G/A/G/E; explicit G# third and its movement to G; final paragraph on G/E whistling vamp. Author box identifies music-education PhD and university teaching. General Temperley concept cited, not his complete transcription.

Gelesene HTML-Datei · SHA-256: 90c5c4122db01ffe3a7317fac248b9b550e6beacf50b05e5ed0da7cb4b1a9eb3

David Temperley: bestätigende E-Dur-Terz ↗
E major in the seven selected bars versus de Clercq's Em. This does not adopt a new form, rewrite either expert's raw reading, or resolve the separate68-bar McGill interpretation.

89% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 64, Vergleich 64.

Abweichende Takte: 14, 16, 30, 32, 54, 56, 64

89% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 64, Vergleich 68.

Abweichende Takte: 14, 16, 30, 32, 54, 56, 65, 66, 67, 68

Beibehaltene, geprüfte Takte: 5, 6, 33, 34, 35, 36, 65, 66, 67, 68, 97, 98, 99, 100.

E-Dur bleibt an den 14 E-/E7-Stellen erhalten. Gitarrenlehrer David Hodge akzeptiert in seiner unabhängig verfassten Lektion ausdrücklich sowohl E (022100) als auch E7 (020100); selbst verwendet er E7. Damit ist die bestehende E-Dur-Begleitung gestützt, Temperleys E7 aber ebenfalls eine belegte Alternative. Pollacks eigene Intro-/Refrain-Schemata notieren E; diese Kurzschreibweise beweist nicht das Fehlen einer Septime in der Aufnahme. Kein Akkord oder Einsatz wurde umgeschrieben.

Entschieden ist nur die Begleitvariante, nicht jede Note der Originalaufnahme. Hodge vereinfacht Rhythmen, bietet optionale Mollseptakkorde an und ändert den Schluss bewusst. Sein vollständiger Artikeltext wurde gelesen, die Notenbilder und Hörbeispiele nicht geprüft. Pollacks Funktionsschemata sind keine zweite vollständige, zeitgenaue Transkription. Der ursprüngliche E-/E7-Unterschied sowie weitere Klang-, Zeit- und Aufnahmefragen bleiben offen. Die vier vollständigen Fachanalysen und ihre Rohvergleiche bleiben unverändert; Lektion und Autorenbiografie zählen nicht als zwei Akkordquellen.

92% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 106, Vergleich 106.

Abweichende Takte: 5, 6, 33, 34, 35, 36, 65, 66, 67, 68, 97, 98, 99, 100

99% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 106, Vergleich 54.

Abweichende Takte: 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 53, 54, 55, 56, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 66, 67, 68, 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 79, 80, 81, 82, 83, 84, 85, 86, 87, 88, 89, 90, 91, 92, 93, 94, 95, 96, 97, 98, 99, 100, 101, 102, 103, 104, 105, 106

83% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 106, Vergleich 106.

Abweichende Takte: 2, 4, 7, 8, 21, 22, 28, 32, 37, 38, 60, 64, 69, 70, 92, 96, 101, 102, 105, 106

Separates Hochschulprojekt: von Musikstudierenden erstellt und laut Originalbeschreibung durch zwei verschiedene Personen kontrolliert. Das ist eine zusätzliche unabhängige Analyse, kein professionelles Verlags-Lead-Sheet.

Projektweite Credits: Nocolas Dooley, Travis Kaufman. Die einzelne Songdatei nennt keinen individuellen Autor; beide Teammitglieder werden nicht als zwei Quellen gezählt.

Originaldatei gelesen: 395 zeitmarkierte Ereignisse. Album: The Song Remains The Same Disc Two. Ein deckungsgleiches Aufnahme-Master und der vollständige Taktablauf sind damit noch nicht bestätigt.

Nicht als bestätigende Zweitquelle gezählt · Aufnahmeabgleich offen

Die NYU-Datei gehört zum Konzertalbum The Song Remains the Same. Die originale Swan-Song-Pressemitteilung nennt die 1973 im Madison Square Garden aufgenommenen Konzerte. Ohne Nachweis derselben Aufnahme ist dies keine bestätigende Zweitquelle für den Katalogablauf.

Swan Song: originale Pressemitteilung im offiziellen Künstlerarchiv ↗

88% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 165, Vergleich 165.

Abweichende Takte: 4, 8, 16, 20, 24, 32, 36, 40, 41, 43, 45, 47, 58, 60, 62, 64, 75, 77, 79, 81, 92, 94, 96, 98, 110, 111, 114, 115

69% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

78% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 148, Vergleich 148.

Abweichende Takte: 96, 98, 100, 102, 104, 106, 108, 110, 112, 114, 116

Notierte Pausenpositionen in 1 Quelltakt (=1) bleiben im Ablauf erhalten. Die harmonische Analysespalte notiert eine Pause, obwohl die parallele Akkordspalte leer bleibt. Vollständige Pausentakte dürfen nicht entfallen; bei einem Akkordeinsatz im selben Takt bleibt auch dessen Anfangspause erhalten.

N.C. bedeutet keine notierte Harmonie, nicht bestätigte Stille der Aufnahme. Weitere Quellenunterschiede bleiben unabhängig davon offen.

77% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 89, Vergleich 89.

Abweichende Takte: 2, 3, 6, 7, 13, 20, 21, 24, 25, 28, 29, 35, 42, 43, 45, 47, 49, 51, 53, 55, 57, 59, 61, 63, 65, 67, 69, 76, 77, 78, 79, 81, 88, 89

Separates Hochschulprojekt: von Musikstudierenden erstellt und laut Originalbeschreibung durch zwei verschiedene Personen kontrolliert. Das ist eine zusätzliche unabhängige Analyse, kein professionelles Verlags-Lead-Sheet.

Projektweite Credits: Nocolas Dooley, Travis Kaufman. Die einzelne Songdatei nennt keinen individuellen Autor; beide Teammitglieder werden nicht als zwei Quellen gezählt.

Originaldatei gelesen: 382 zeitmarkierte Ereignisse. Album: The Doors. Ein deckungsgleiches Aufnahme-Master und der vollständige Taktablauf sind damit noch nicht bestätigt.

99% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 220, Vergleich 220.

Abweichende Takte: 19, 20, 34, 35, 194, 195

17% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

6% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

7% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

5% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

6% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

97% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 128, Vergleich 128.

Abweichende Takte: 4, 8, 12, 15, 16, 19, 20, 24, 36, 40, 56, 60, 72, 76, 80, 84, 88, 92, 108, 112, 116, 120, 124, 128

100% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 70, Vergleich 70.

Abweichende Takte: 2, 10, 26, 38, 46, 62

31% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

63% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 80, Vergleich 80.

Abweichende Takte: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 23, 24, 25, 26, 33, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 57, 58, 59, 60, 67, 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 79, 80

80% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 82, Vergleich 82.

Abweichende Takte: 1, 12, 13, 14, 17, 27, 28, 29, 32, 42, 43, 44, 47, 57, 58, 59, 62, 64, 74, 75, 76, 79, 81

76% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 86, Vergleich 86.

Abweichende Takte: 6, 7, 8, 18, 19, 25, 26, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 44, 45, 51, 52, 54, 55, 56, 57, 58, 59, 60, 70, 71

57% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

73% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 56, Vergleich 56.

Abweichende Takte: 2, 4, 7, 8, 15, 16, 19, 24, 27, 28, 31, 32, 35, 37, 39, 40, 41, 42, 44, 47, 48, 51, 55, 56

38% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

Notierte Pausenpositionen in 1 Quelltakt (=1) bleiben im Ablauf erhalten. Die harmonische Analysespalte notiert eine Pause, obwohl die parallele Akkordspalte leer bleibt. Vollständige Pausentakte dürfen nicht entfallen; bei einem Akkordeinsatz im selben Takt bleibt auch dessen Anfangspause erhalten.

N.C. bedeutet keine notierte Harmonie, nicht bestätigte Stille der Aufnahme. Weitere Quellenunterschiede bleiben unabhängig davon offen.

Beibehaltene, geprüfte Takte: 6, 7, 8, 14, 15, 16, 22, 23, 24, 30, 31, 32, 38, 39, 40, 46, 47, 48.

Weiter ungeklärte Schluss-/Detailtakte: 50.

Die vorhandenen A7- und B7-Begleitakkorde bleiben in 18 Takten erhalten. Trevor de Clercq notiert dort Septakkorde, David Temperley einfache Durakkorde. Jon MacLennans eigener Artikel nennt ausdrücklich E, A7 und B7 für den achttaktigen Blues und erklärt die kleinen Septimen G beziehungsweise A. Seine Fender-Lektion stammt vom selben Lehrer und zählt nicht als weiterer unabhängiger Autor. Ein separat veröffentlichtes Klavier-Vorschaubild von Play Like The Greats stützt A7/B7 im ersten Durchgang, entsprechend Übungstakt 6–8; das Bild bestätigt nicht alle sechs Durchgänge.

Gestützt ist die beibehaltene Begleitqualität, nicht jede Stimme der Aufnahme oder die vollständige Songform. Alle 18 A7-/B7-Zellen und ihre Positionen bleiben unverändert; die Zuordnung zu allen sechs Durchgängen stammt weiterhin aus de Clercqs Analyse. Takt 50 bleibt offen: Fmaj7–Emaj7 bei de Clercq gegenüber F–E bei Temperley. Weder MacLennans Artikel noch das gelesene Klavier-Vorschaubild zeigen diesen Schluss. Die Klavier-Vorschau bezeichnet die Tonika außerdem als E7 statt des E beider Fachanalysen; das bestätigt eine einzelne Stimme und rechtfertigt keine pauschale Änderung der Bandharmonie. Vollständige kostenpflichtige Noten und Videos wurden nicht gelesen beziehungsweise angesehen. Die Rohabweichungen bleiben erhalten; daraus wird keine vollständige Übereinstimmung gemacht.

33% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 50, Vergleich 50.

Abweichende Takte: 6, 7, 8, 14, 15, 16, 22, 23, 24, 30, 31, 32, 38, 39, 40, 46, 47, 48, 50

93% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 168, Vergleich 168.

Abweichende Takte: 26, 54, 82, 110, 138, 166

30% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

Separates Hochschulprojekt: von Musikstudierenden erstellt und laut Originalbeschreibung durch zwei verschiedene Personen kontrolliert. Das ist eine zusätzliche unabhängige Analyse, kein professionelles Verlags-Lead-Sheet.

Projektweite Credits: Nocolas Dooley, Travis Kaufman. Die einzelne Songdatei nennt keinen individuellen Autor; beide Teammitglieder werden nicht als zwei Quellen gezählt.

Originaldatei gelesen: 179 zeitmarkierte Ereignisse. Album: Collected Works - Disc 3. Ein deckungsgleiches Aufnahme-Master und der vollständige Taktablauf sind damit noch nicht bestätigt.

84% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 97, Vergleich 97.

Abweichende Takte: 2, 3, 4, 13, 14, 18, 19, 20, 21, 24, 28, 41, 42, 46, 47, 48, 49, 52, 56, 57, 58, 59, 60, 74, 75, 79, 80, 81, 82, 85, 86, 89, 90, 91, 92, 93

72% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

Notierte Pausenpositionen in 1 Quelltakt (=1) bleiben im Ablauf erhalten. Die harmonische Analysespalte notiert eine Pause, obwohl die parallele Akkordspalte leer bleibt. Vollständige Pausentakte dürfen nicht entfallen; bei einem Akkordeinsatz im selben Takt bleibt auch dessen Anfangspause erhalten.

N.C. bedeutet keine notierte Harmonie, nicht bestätigte Stille der Aufnahme. Weitere Quellenunterschiede bleiben unabhängig davon offen.

Die Quellen-Tonart wird als Cm statt C importiert. Die Melodiespalte notiert ausdrücklich *c:; alle Akkorde auf diesem Grundton sind Moll, und es gibt keine wechselnde Tonart-Angabe in dieser Spalte. Die Harmonie-Referenz allein unterscheidet im ursprünglichen Rock Corpus nicht zwischen Dur und Moll. CoCoPops hat diese Unterscheidung in der Melodiespalte manuell ergänzt.

Dies behebt das Lesen der vorhandenen Quellenangabe, nicht den vollständigen Songabgleich. Keine Note, kein Akkord, kein Einsatz und kein Tempo wird transponiert oder geändert. Die Tonhöhe des ursprünglichen Aufnahme-Masters und weitere Quellenabweichungen bleiben separat zu prüfen. Quelldatei und Dokumentation gehören zu derselben Veröffentlichung und werden nicht als zwei unabhängige musikalische Belege gezählt. Mischfälle mit Dur/Moll auf demselben Grundton oder wechselnden Tonarten werden nicht automatisch umgedeutet.

Tonartbeleg 1 ↗ Tonartbeleg 2 ↗ Tonartbeleg 3 ↗

100% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 113, Vergleich 113.

Abweichende Takte: 2, 3, 4, 5

Die Quellen-Tonart wird als Bm statt B importiert. Die Melodiespalte notiert ausdrücklich *b:; alle Akkorde auf diesem Grundton sind Moll, und es gibt keine wechselnde Tonart-Angabe in dieser Spalte. Die Harmonie-Referenz allein unterscheidet im ursprünglichen Rock Corpus nicht zwischen Dur und Moll. CoCoPops hat diese Unterscheidung in der Melodiespalte manuell ergänzt.

Dies behebt das Lesen der vorhandenen Quellenangabe, nicht den vollständigen Songabgleich. Keine Note, kein Akkord, kein Einsatz und kein Tempo wird transponiert oder geändert. Die Tonhöhe des ursprünglichen Aufnahme-Masters und weitere Quellenabweichungen bleiben separat zu prüfen. Quelldatei und Dokumentation gehören zu derselben Veröffentlichung und werden nicht als zwei unabhängige musikalische Belege gezählt. Mischfälle mit Dur/Moll auf demselben Grundton oder wechselnden Tonarten werden nicht automatisch umgedeutet.

Tonartbeleg 1 ↗ Tonartbeleg 2 ↗ Tonartbeleg 3 ↗

Beibehaltene, geprüfte Takte: 35, 59.

F♯7 in Takt 35 und 59 bleibt erhalten. Trevor de Clercq notiert dort den Septakkord, David Temperley nur F♯-Dur. Dan Lundholms vollständig gelesenes Unterrichtsblatt notiert im jeweils dritten Refrain-Takt B7 mit Kapodaster im 7. Bund: Das klingt sieben Halbtöne höher als F♯7, einschließlich E als kleiner Septime. Damit ist die bisherige Lernfassung an diesen beiden Stellen zusätzlich gestützt; kein Akkord wurde umgeschrieben.

Geprüft ist hier die Akkordqualität an zwei Refrain-Stellen, nicht jede Stimme der Originalaufnahme. Das verkürzte Gitarrenblatt hat weitere Umkehrungen und Farbnoten; sein B7 im letzten Refrain-Takt entspricht ebenfalls F♯7, während beide Fachanalysen dort F♯ ohne Septime führen. Diese weiteren Unterschiede, genaue Solo-/Ausklanglänge und der Aufnahme-Master bleiben offen. PDF und Weblektion desselben Autors sind keine zwei unabhängigen Quellen; die Rohabweichungen bleiben sichtbar.

98% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 120, Vergleich 120.

Abweichende Takte: 35, 59

29% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

41% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Kein deckungsgleicher Taktabgleich verfügbar.

99% Übereinstimmung der Akkord-Reihenfolge in derselben Tonart. Takte: Chart 72, Vergleich 72.

Abweichende Takte: 54, 55, 56